由網(wǎng)飛投資，知名動畫公司W(wǎng)IT STUDIO負責制作的動畫《大欺詐師》已經(jīng)開播了。故事的主人公是自稱日本第一欺詐師的枝村真人，在一次行騙中遇到了“技高一籌”的同行羅蘭，被對方騙走了錢包。為了挽回自己的面子，枝村真人不惜跟他一同乘飛機前往了洛杉磯，兩人以錢包作為賭注，開始了一場以壞人為目標的、驚心動魄的“欺騙游戲”。

層層遞進的詭計和連續(xù)反轉(zhuǎn)的情節(jié)，給了觀眾耳目一新的感覺。本作的編劇古沢良太在動畫圈也許并不出名，但提到他的日劇代表作《LEGAL HIGH》和《行騙天下》，相信有很多人贊不絕口，甚至對他的編劇有深刻的印象。

本文將從已經(jīng)播出的《大欺詐師》的前5集的劇情入手，嘗試分析其敘事結(jié)構(gòu)的“優(yōu)勢”與“極限”。

詭計的連鎖：

在正式開始解析劇情之前，請大家思考一個問題。

如果一位偵探在尋找真兇的時候，找到了最關(guān)鍵的“線索1”但他無法證明這條線索的真實性，他應(yīng)該怎樣做？最可行的方法是找到“線索2”驗證“線索1”的真?zhèn)巍?/p>

那如果用來證明“線索1”的“線索2”真實性依然存疑呢？那就需要尋找“線索3”來驗證“線索2”了，以此類推，故事將會陷入一個無盡的連鎖。

其實這是由推理小說家法月綸太郎提出、并由作家笠井潔命名的“后期奎因問題”中的一個主要矛盾：偵探根據(jù)線索得出的推理，無法在作品中進行自我驗證，“線索的證偽”也屬于這個命題的一部分。這種問題的存在，對于重視偵探與讀者“公平競賽”的本格推理作品來說是不容忽視的，但放在《大欺詐師》中卻剛好適用。

畢竟《大欺詐師》不是推理作品，更沒有所謂的偵探，也完全不需要考慮“公平競賽”。或者說觀眾就是偵探，觀眾的追求是根據(jù)已知的線索，推理出具體的手法。而編劇追求的，則是通過敘事詭計和錯誤的線索，將觀眾的思路引導(dǎo)到一個錯誤的結(jié)論，之后丟出一個驚天的反轉(zhuǎn)，讓他們恍然大悟“原來是這樣啊”。這樣的反轉(zhuǎn)、或者說“詭計之上的詭計”，會在正片中多次出現(xiàn)，反復(fù)擺弄觀眾的情緒。

反轉(zhuǎn)的形式大體分為兩種，可以是提前埋好伏筆的、有理有據(jù)的“伏筆回收”；也可以是毫無征兆的、不講道理的“自說自話”。

比如正片中出現(xiàn)的第一個詭計是典型的“伏筆回收”。羅蘭為了讓枝村真人心甘情愿地脫離日常生活，加入他的團隊，設(shè)計了一個巧妙的騙局。在這個騙局中，枝村真人天真的以為自己是掌控全局的主導(dǎo)者，欺騙別人對他來說易如反掌。但最后真相揭穿的時候，枝村真人才發(fā)現(xiàn)被欺騙的人全部都是羅蘭請來的演員，自己才是中招的那個人。而最明顯的伏筆，就是他們手上佩戴的金色手表。

但是正片中同樣存在著大量的“自說自話”式的劇情反轉(zhuǎn)。驚心動魄的汽車追逐之后，老板輕描淡寫地告訴大家“其實對方早就被我買通了”；老板派人遠赴日本，到研究所確認枝村真人所扮演的博士的真實身份，眼看騙局即將被揭穿，但羅蘭卻絲毫不慌，因為他早就在研究所安插了內(nèi)應(yīng)；中途接手案件的女調(diào)查官，在對主角團進行了一波猛烈攻勢之后，突然表示自己與羅蘭是一伙的。

這些“馬后炮”式的劇情反轉(zhuǎn)，雖然沒有足夠的伏筆去支撐，本身并不具有說服力，但卻有著極高的自由度。

不受約束的戲劇性：

我們經(jīng)常以充滿“戲劇性”來贊美一個故事，而這種戲劇性，直接來自故事從高潮到低谷的落差。

得益于上文提到的自由度極高的敘事結(jié)構(gòu)，《大欺詐師》可以毫無顧忌地將主角逼上絕路，不需要留下反轉(zhuǎn)的余地。因為再無路可走的絕境，都可以通過編劇的一句話獲得轉(zhuǎn)機，“這個人其實是我安插的臥底”、“沒想到吧，這就是我的逃生路線”。同樣的手法也可以反過來使用，當對方以為自己勝券在握，距離成功只有臨門一腳的時候，編劇同樣可以將其拉入谷底，“前面的故事都是我們故意演出來的”、“你的手段我早就料到了，而且早已經(jīng)準備了對策”。

當觀眾面對這種突如其來的反轉(zhuǎn)的時候，更傾向于賦予新的線索以合理性，并嘗試用新的線索去推翻舊的線索，很少有人會追求新線索的破綻與可行性，到頭來還是會被編劇牽著鼻子走。直到下一個線索出現(xiàn)，故事再次發(fā)生反轉(zhuǎn)，觀眾還是會毫無察覺地樂在其中。

這種不受約束，而且無窮無盡的詭計連鎖，賦予了作品幾乎不會枯竭的故事內(nèi)容與“戲劇性”，這是《大欺詐師》的敘事結(jié)構(gòu)最與眾不同的優(yōu)勢。

敘事結(jié)構(gòu)的極限：

但《大欺詐師》這種“套娃”式的詭計連鎖，具有與“后期奎因問題”類似的局限性?；氐介_篇時我讓大家思考的那個案例，“詭計之上的詭計”與“證據(jù)的證偽”過程其實是一個道理，隨著詭計的疊加，為了優(yōu)化每次反轉(zhuǎn)的合理性，詭計的規(guī)模與參與詭計的人數(shù)必然會增加，這也會讓故事變得冗長而復(fù)雜。其實這一點從羅蘭的行騙團隊就可以看出來，最終展示出來的參與行騙的成員，整整塞滿了一座大廳。

詭計本身是可以無限延伸的，但將其合理化的過程卻很快會被故事的合理篇幅限制住，這是《大欺詐師》的敘事結(jié)構(gòu)中存在的天然極限。同時，站在觀眾的角度去粉絲，這種形式單一的詭計連鎖，也很容易被總結(jié)出規(guī)律，從而失去編劇預(yù)期中的效果。比如看過古沢良太《行騙天下》的觀眾再看《大欺詐師》，就已經(jīng)很難再被同樣的手法誤導(dǎo)了。

另外，這種詭計的延伸也導(dǎo)致了一個顯而易見的問題，《大欺詐師》無法到達真正的終點?？此乒Τ擅偷拿篮媒Y(jié)局背后，也許還藏著更深一層的詭計，合作多年的伙伴，編劇只要動動筆就會再次變成敵人。也許古沢良太根本就不想去探索故事的真正終點，并且很直白地通過臺詞提醒了觀眾，“我們并不是伙伴關(guān)系，大家都是各取所需，搞砸了就會棄之不顧，能信任的人只有自己”。

總結(jié)：

《大欺詐師》的敘事結(jié)構(gòu)有著極大的自由度以及無限的可能性，有利于通過強烈的反差與主導(dǎo)者的地位交換，來營造戲劇性。但這不是一種屢試不爽的萬能結(jié)構(gòu)，它是存在極限的，隨著詭計的疊加，故事會難以避免的變得臃腫，而且這樣的結(jié)構(gòu)幾乎無法變通，導(dǎo)致觀眾很容易陷入審美疲勞。