設(shè)計畫面單調(diào)沉悶，建議使用圖版率高的高的設(shè)計。圖版率越大畫面越活躍，圖版率低畫面越沉穩(wěn)。同時要學(xué)會打破，打破規(guī)則、打破束縛，給設(shè)計帶來新活力。本文通過一些實用的案例給大家分享如何有效避免沉悶乏味的設(shè)計圖，同學(xué)們一起來學(xué)習(xí)吧！

小知識

排版設(shè)計中，有個專業(yè)術(shù)語叫做“圖版率”，理解起來有很簡單：就是圖片所占作品整體面積的比率，就叫做圖版率。

并且圖版率的高低直接影響著作品在視覺上給用戶的感受，下面我們看個簡單的例子：

如上圖所示，右側(cè)作品圖版率更高，相比較而言，右側(cè)案例在視覺上更活躍、熱鬧一些；而左側(cè)則更沉穩(wěn)。

這也是被眾多設(shè)計大師證實的理論，一般情況下：圖版率高的作品會給人帶來熱鬧而活躍的感受，而圖版率低的作品會產(chǎn)生一種沉穩(wěn)的效果。

科普完畢！本期會用到這個小知識，所以這里簡單提了一下，下面開始正文。

打破

打破是指打破常規(guī)、打破規(guī)則、打破束縛。作品沉悶的原因可能會有很多種，比如：過于統(tǒng)一、單調(diào)、缺少動感、太過常規(guī)化等等，這些都可能是造城作品沉悶的誘因。

那么相對應(yīng)的進行打破，就是解決作品沉悶最直接的辦法。

舉個簡單的例子：

其實規(guī)則和統(tǒng)一在設(shè)計中同樣很重要，只是過于統(tǒng)一、規(guī)則化會使得作品過于沉悶，不利于視覺表現(xiàn)。

所以適當性的進行打破（如上圖），便可以有效避免這種問題的出現(xiàn)。讓作品更具活力和動感。

看個具體的設(shè)計案例：

抽出來的紙張就起到了很好的打破作用，避免因過于規(guī)則和統(tǒng)一的紙張排序，使得作品整體沉悶，同時也有利于視覺創(chuàng)意的表達。

歪著頭的張誠航，在版式設(shè)計中同樣也起到了打破的作用：

這里說的打破視覺元素，其實就是營造視覺差異化的過程，通過某些元素的差異化表現(xiàn)，提升作品整體的層次感，從而避免作品太過沉悶。

在版式設(shè)計中，解決作品沉悶也可以將文字作為切入點。

畫面中的元素個個平淡無奇，毫無亮點，那么作品自然也不會好到哪去。所以我們需要通過一些設(shè)計手法，比如：改變文字的形態(tài)或者擺放方式。

如上圖所示，處理文字的目的是：讓文字既兼顧傳達信息的屬性，又能起到很好的裝飾作用，在視覺上給人的感受更加跳躍、豐富，從而避免作品沉悶、缺少活力和層次。

應(yīng)用到實際工作的案例：

再來說打破束縛，顧名思義就是打破版面或其他視覺元素的束縛，這種手法在版式設(shè)計中應(yīng)用度很廣泛。

我們一起看下具體的案例：

如上圖案例所示，打破其他元素的束縛，在視覺上表現(xiàn)上會更加新穎一些，同時也會讓作品整體更加活躍。

改變結(jié)構(gòu)

說到構(gòu)圖，大家應(yīng)該都不陌生，它是設(shè)計作品的骨架，對于設(shè)計師來說，構(gòu)圖能力也是必不可少的一項專業(yè)技能。

作品的構(gòu)圖形式不同，最終的落地效果也會天差地別，所以說當作品給人感覺比較沉悶時，不妨從構(gòu)圖的角度考慮能不能改善。

首先要明確一點：并不是說常規(guī)構(gòu)圖就做不出優(yōu)秀的作品，相反，常規(guī)的構(gòu)圖形式是最值得推敲的，也是最容易把控的。并且影響作品落地效果的因素有很多種，構(gòu)圖只是其中之一。

構(gòu)圖既是作品設(shè)計的基礎(chǔ)，又是核心，這些特殊形式的構(gòu)圖相對來說板式結(jié)構(gòu)上更跳躍，能很好的從一開始避免作品沉悶的問題出現(xiàn)。

信息量是不是有點大？不過沒關(guān)系，接下來咱們逐一進行分析和驗證。

傾斜構(gòu)圖

傾斜構(gòu)圖的三種形式，即：背景傾斜、文字傾斜、背景文字同時傾斜。傾斜構(gòu)圖能營造出一種動感、跳躍的視覺感受，下面看幾個案例：

這里有一點需要注意，使用傾斜構(gòu)圖時不能影響文字的可閱讀性，尤其是對于商業(yè)設(shè)計來說，這一點是至關(guān)重要的。

局部放大

這種形式的構(gòu)圖目的大致可以分為兩類：局部特寫和增加視覺沖擊力，當作品有很強的視覺沖擊力時，沉悶自然就消失了，下面看幾個案例：

重疊式

所謂重疊，既可以是背景與背景之間，也可以文字與文字，類似雙重曝光。這類構(gòu)圖相對來說比較新穎，也更有活力和張力。

透視構(gòu)圖

提到透視應(yīng)該都不陌生，所謂透視，就是視覺空間感、立體感，這也是在平面設(shè)計營造三維視覺的必備技能，解決作品沉悶的問題更是立竿見影，并且在電商設(shè)計工作中非常好用。

遮擋構(gòu)圖

其實嚴格來說，元素遮擋并不屬于構(gòu)圖的一種，算是對素材的一種利用。比如工作中常用的：植物、光暈、文字等等，通過遮擋或者模糊處理，營造前后層次感的一種手法。下面看幾個例子：

圖形化構(gòu)圖

簡單的理解就是將背景或者關(guān)鍵信息、元素與圖形相結(jié)合，而圖形既可以是規(guī)則的，比如：圓形、方形等等，也可以是不規(guī)則的，根據(jù)實際情況而定即可。具體案例如下：

改變視角構(gòu)圖

理解起來很容易，就是改變我們常規(guī)的構(gòu)圖視角，比如：仰視、俯視再或者是改變我們習(xí)慣性的閱讀順序，等等。跟透視構(gòu)圖以及傾斜構(gòu)圖比較相似，這里就不做過多說明了，看組案例：

看完之后，是不是豁然開朗了？

到這里還沒結(jié)束，前面關(guān)于“圖版率”的小知識這里就能用到了，我們能不能通過改變作品整體的圖版率解決作品沉悶的問題？

下面看個簡單的案例：

簡單的做了一個海報，很明顯，這張海報中圖片所占整體的比率并不高，接下來我們提高畫面整體的圖版率，再來看下效果：

同樣的文案、幾乎一樣的排版形式，但給人的視覺感受是截然不同的，放在一起更直觀一些：

對比來看，圖版率高的海報給人的視覺感受更加活躍，當然兩者的視覺表現(xiàn)都是可取的，只是通過案例，我們又多了一個解決作品沉悶的方法：可以通過改變圖片所占整體面積的大小進行解決。

雖然說圖版率能解決作品沉悶的問題，但也不是絕對的，舉個例子：

如上圖所示，顯然左側(cè)海報圖版率高于右側(cè)，但從視覺感受上來說，右側(cè)海報給人的感覺更活潑、跳躍。你知道是為什么嗎？

答案就在上面文章中。

巧用對比

關(guān)于設(shè)計中的對比，是老生常談的話題了，我也寫過兩篇文章，總結(jié)一句話來說就是：無對比，不設(shè)計。由此可見對比對設(shè)計的重要程度。

簡單的說下：對比可以分為大小、粗細、虛實、冷暖、長短等等，而從其作用來看，又可以分為：突出主體、打造氛圍、提升層次、打破呆板等等。

所以說，當作品出現(xiàn)沉悶的問題時，你應(yīng)該審查一下：是不是對比沒做好？放兩個案例意思一下：

關(guān)于對比，這里就不詳細講解了，想了解的小伙伴可以翻閱《作品不夠吸引眼球，應(yīng)該如何解決？》這篇文章。

舉一反三

設(shè)計的美妙之處在于沒有固定的答案，只要你肯用心體會、舉一反三，你會發(fā)現(xiàn)一個問題會有N多種解決方案，并且不同的問題還會用到同一個方法解決，這就是共通性。

解決作品沉悶無非就是讓作品活躍起來、動起來、增加視覺變化等等，那么代表運用、速度的動感模糊、線條元素是不是就能用到了？

同樣，一些發(fā)散性的視覺素材，也很好用：

讓文字“動”起來，也能避免這種問題的出現(xiàn)，比如：文字變形：

給文字變形處理一下，作品整體馬上就活躍起來了。所以說不要局限自己的思維，只要思想不滑坡，方法總比困難多。

總結(jié)

雖然文章中列舉了一些解決作品沉悶的方法，但這些并不一成不變的，這篇文章的目的是給大家提供一些可供參考的思路，要根據(jù)實際工作靈活使用。

沉悶不是沉穩(wěn)，活躍不是雜亂，一定要搞清楚這一點，不能混淆概念，顧此失彼。