作者：Anitama

封面：《動作女主 水果應(yīng)援團(tuán)》

大家好，又到了慣例進(jìn)行季末推薦的時間了。重申一遍本欄目僅僅是Anitama編輯對當(dāng)季可能被忽略的有趣的新番作品的pickup。本欄目不對任何作品的制作水平與及商業(yè)成績進(jìn)行評價、批判以及排位。

《信長的忍者》

《信長的忍者》全52話長達(dá)一年的大河“泡面”動畫順利迎來最終回。雖然是一部不足5分鐘的動畫，但無論是寫實的劇情還是過硬戰(zhàn)斗打戲令人看得都非常過癮，能將一部一整年不間斷的短篇動畫做到每集的作畫都保持著極高的質(zhì)量著實不容易。大地丙太郎不愧是高能的演出家，全話分鏡均由大地親自操刀，每集的節(jié)奏行云流水，一氣呵成，幾乎讓人感覺不到這是由4格漫畫改編的動畫，每集看完后都意猶未盡，要不是演出控制的好、聲優(yōu)的語速之快，這短短的時間內(nèi)估計是塞不下這些內(nèi)容的。只可惜目前動畫雖然有著52話的長度卻只能出到單行本第4卷的《伊勢·金崎篇》，最終話結(jié)尾停在了姊川之戰(zhàn)之前，實在是吊人胃口，只能是敲碗等后續(xù)！

另外遺憾的是動畫并沒有單獨發(fā)BD、DVD，只與漫畫單行本特裝本捆綁銷售，想收藏的朋友大概是只能懇求發(fā)行商爸爸行行好了。順帶，目前原作劇情也還只到長筱之戰(zhàn)，距離本能寺之變還有些距離。如此一部看得歡樂愉快又能了解&學(xué)習(xí)日本戰(zhàn)國歷史（是真歷史）的好片怎能錯過！

《境界的輪回 第三期》

不同的動畫有不同的觀賞方式。而最適合《境界的輪回》的方式，是用參加老同學(xué)聚會的心態(tài)，捧一杯飲料，用最舒適的姿勢坐在角落，看那些熟悉的面孔用熟悉的聲音嬉笑打鬧，而你置身事外，臉上帶著不易察覺的輕松笑容。

你對每一個人知根知底，想得到他們接下來會做出什么事，猜得出他們下一句會說什么話。即使偶爾會有出人意料的事件發(fā)生，結(jié)局卻也永遠(yuǎn)一如既往。在這個失控的時代里，只有他們，始終在你的預(yù)料之中。

你不需要畢恭畢敬地觀瞻高超作畫，也不需要正襟危坐地分析精妙演出。這里沒有令人皺眉的低俗笑料，沒有惹人尷尬的強(qiáng)行煽情，更沒有教人反胃的生硬說教。一切可能帶來壓力或者不快的要素，在這里都被徹底地排除，你甚至沒有按下暫停或者回退的時機(jī)。

有些動畫是一種信仰，有些動畫是一種教養(yǎng)，而《境界的輪回》，是只剩下歡樂一面的人生，是你始終向往卻無法融入的凡間樂園，是這永無止境的五陰熾盛里短暫的光。

《天使的3P！》

在《刀劍神域》劇場版上?；顒拥募钨e接風(fēng)宴上，日本來賓們提出了這樣一個問題：各位中國朋友喜歡什么動畫？于是作為在場幾乎唯一還在看新番的我，和伊藤加奈惠小姐間出現(xiàn)了這樣一段對話。

——這季我特別喜歡您也有出演的《天使的3P！》！每周都看得很開心！

伊藤　非常感謝（鞠躬）。

——令我難以抑制吃驚心情的是，作為一部原作出自于蒼山老師筆下的作品，作中相比起小學(xué)生們，居然是您飾演的櫻花這位已有16歲高齡的角色在戀愛方面占據(jù)優(yōu)勢。蒼山老師，他變了……blablablabla……”

伊藤　……那你最喜歡哪個角色呢？

——還是哈姆（金城空的綽號）。

伊藤　那你是喜歡小學(xué)生咯？（笑）

——（長考許久）……是的。

金城空，口癖為“哈姆”，在片中樂隊里擔(dān)任鼓手。

面對伊藤小姐的這句玩笑話，其實我一開始想要下意識地否定。但在辯解幾乎就要脫口而出之時，我的理性又告訴我，針對這個問題說“不”的話，其實是違背我本心的。我長考時內(nèi)心所抱有的沖突，實際上是一個社會常識中的倫理意識，和作品語境下倫理意識間的沖突。

對日本社會略有了解的讀者或許都知道，日本女性16歲就可以結(jié)婚，但成年人與18歲以下少女發(fā)生一定層面上的關(guān)系卻是犯罪。類似的矛盾同樣出現(xiàn)在藝術(shù)作品之中——動畫有著許多未成年人的受眾，描寫著許多未成年人的題材，然而成年人的創(chuàng)作者們卻在描寫未成年人的美好之時，受到諸多的限制。

當(dāng)然，對于這些障礙，藝術(shù)家們各有自己的對策。對于低齡描寫的禁忌要素一般是“情色”和“戀愛”，那么排除掉就好。比如宮崎駿作為業(yè)內(nèi)外公認(rèn)的蘿莉控，他一直以來做的正是對于情色或者說性要素的排除，以及對于戀愛進(jìn)行淡化。大部分心智正常的觀眾及讀者，在“喜歡”作品中的低齡角色時，實際上是摒除了性與戀愛的，對于孩子的一種更為純粹的喜歡，或者說父性。

相對的，自然也有不淡化這些要素的方法，比如色情行業(yè)的游戲開發(fā)者和漫畫家們多對于年齡進(jìn)行淡化隱蔽。但是我們的蒼山老師不一樣，《蘿球部》中他絲毫不避諱地讓小學(xué)生們在提供殺必死的同時，也毫無顧忌地描寫她們對于主角逐漸萌發(fā)的戀愛感情。無所畏懼地使用兩大禁忌要素，正是讀者們對于蒼山老師充滿敬意而又略帶擔(dān)心的原因。

而或許是迎接2020年東京奧運的到來，正如我對伊藤加奈惠小姐blabla并似乎有些嚇到她的那一段所提，《天使的3P！》中的蒼山老師似乎變了。他似乎有所收斂，兩大禁忌要素中的低齡戀愛要素在這部作品中遭到了淡化。戀愛部分由主人公的同班同學(xué)，也就是伊藤加奈惠飾演的鳥海櫻花負(fù)責(zé)。三位小學(xué)生主角則更多地扮演后援團(tuán)的角色，雖然她們與主人公的互動中不乏戀心初萌般的描寫，但已不具有《蘿球部》中小學(xué)生們的明確意志。

有趣的是，雖然我使用了“收斂”兩字，似乎蒼山老師不在描寫高中生和小學(xué)生的戀愛是一種變得圓滑的趨勢。但仔細(xì)一想，去掉戀愛要素后，小學(xué)生剩下的只有情色要素，這豈不是變得更糟糕了？

但是，戀愛與性的相互脫離，本就是日本動漫產(chǎn)業(yè)一路走來所形成的文化現(xiàn)象?？磻T動漫的我們知道，《出包》等戀愛喜劇中發(fā)生的情色遭遇并不會使得男女雙方的戀愛感情更進(jìn)一步。促進(jìn)戀愛感情發(fā)展的是普通的事件所積攢的好感度，而理應(yīng)隨著戀愛進(jìn)展而升級的情色部分則刻意地被從主線劇情中剝離。這是因為對于青少年為主要對象的漫畫之中，“主線中的涉性事件”對于戀愛關(guān)系的影響力實在太大，大到幾乎是決定性的。這類事件將導(dǎo)致不可逆轉(zhuǎn)的角色關(guān)系性的轉(zhuǎn)變，從而最終左右作品的發(fā)展方向。當(dāng)然，近年來也有一些作品勇于降低涉性事件的影響力，親個嘴或是更進(jìn)一步的事件不代表戀愛關(guān)系的塵埃落定，我們俗稱這類作品為JB亂作品。有意思的是這類作品過去只存在于青年漫畫，然而近年來已經(jīng)慢慢侵蝕到少年漫畫之中。

所以一旦擁有對比，我們就可以認(rèn)識到蒼山老師在這部分劇情處理上的遠(yuǎn)見卓識。將戀愛要素從小學(xué)生主角身上抽離，僅保留情色要素這個行為是一種對于低齡角色描寫的創(chuàng)舉，是對于蒼山老師自身創(chuàng)作風(fēng)格的突破，也是對于作品、對于角色的保護(hù)，更同時有利于讀者與觀眾的健康心理建設(shè)。其維持的是一種境界線上的微妙平衡。然而我們知道，這種平衡確實如履薄冰，危機(jī)重重。我只能為蒼山老師和動畫制作組祈求平安與更多的優(yōu)秀創(chuàng)作。

《動作女主 水果應(yīng)援團(tuán)》

我心目中的本季最佳，唯一一部每周看完后都會連發(fā)“臥槽這片怎么這么好看”“尼瑪這怎么一集比一集好看”的作品。

夸這部名氣確實不夠響亮的作品有很多冷門的方式，比如作品中無數(shù)的特攝梗，比如TBS的傳說級人物源生哲雄，比如日本的地方英雄文化，再比如水島精二監(jiān)督給我講的diomedéa正進(jìn)行得如火如荼的青年團(tuán)隊建設(shè)。但正如我強(qiáng)推《天使的3P！》中與眾不同的低齡刻畫方式一般，《動作女主》最出彩的地方同樣在于其立意，其顛覆同類型作品慣例的精神內(nèi)核。

不僅限于動畫，近年來日本的青春偶像作品一般都會為角色們設(shè)置障礙，而跨過障礙才意味著成長和最終的成功。而這種障礙往往在精神層面被過度擴(kuò)大，偶像們遭遇的難題或是與團(tuán)隊成員的關(guān)系，或是自身對于才能不足的迷茫，又或是過往失敗的陰影。雖然觀眾大都擁有對于此類約定俗成睜一只眼閉一只眼的心理調(diào)適能力，但看到問題解決時，總不免在心里的某個角落嘀咕著：“屁大點事兒，至于么?！?/p>

針對這類劇情，日本彈幕網(wǎng)站常用的一個表現(xiàn)是“茶番”。這個詞來源于江戶時代的“茶番狂言”，意為歌舞伎演出中配發(fā)茶點的演員用手邊的茶具等小道具演出的小短劇,之后慢慢指代容易看破，淺薄愚蠢的事情。這個詞正合乎此類劇情的特點，淺薄、易看透、解決起來絕無作中角色表現(xiàn)得那么困難。

當(dāng)然，作為面向青少年（和一部分大朋友）的偶像動畫，我們能夠接受在精神層面上過多的糾結(jié)，畢竟青春就是多愁善感。但有意思的是，這些作品往往在重視精神的自我克服的同時，對于實際的物理上與社會上的困難克服并不進(jìn)行太多的著墨。仿佛精神上只要過得去，一切問題就可以迎刃而解。更為甚者的是，有時描寫一些實際存在的情況，反而會遭到非難，比如我們的山本寬監(jiān)督。

但這放在日本社會環(huán)境之中，并非那么難以理解。作為發(fā)達(dá)國家，日本學(xué)生整體生活環(huán)境優(yōu)越不愁吃穿而畢業(yè)工作后的發(fā)展的貧富差距也不算大，面臨的競爭相對偏少，更是缺乏危機(jī)意識。對于日本人而言，他們在學(xué)生時代還真就沒啥困難。他們所需要面對的最大的問題，其實還真就是那些多愁善感的糾結(jié)不休！而日本的企業(yè)往往擁有相對完善縝密（未必高效）的工作體制和培訓(xùn)系統(tǒng)，能夠確保這些不知挫折為何物的學(xué)生早日融入工作環(huán)境。當(dāng)然了，一些體制環(huán)境不佳的行業(yè)如動畫，自然就問題頻發(fā)。

但不管怎樣，大環(huán)境中的日本企業(yè)的完善體制，很大程度上掩蓋了上面提到的教育問題。這進(jìn)一步使得日本的青少年的煩惱脫離實際而偏向精神層面。而現(xiàn)在的日本青春電影和動畫漫畫的狀況，正是對于日本青少年此類心態(tài)的反饋。這個話題展開出去就太遠(yuǎn)了不再多說，但作為一個發(fā)展中國家中經(jīng)歷激烈競爭的社會人，看著為發(fā)達(dá)國家的平成廢物所準(zhǔn)備的作品，心中犯嘀咕其實是再正常不過的。近年來國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對于馬陌路也好互相理解也罷的調(diào)侃，以及對于日本輕小說網(wǎng)絡(luò)小說不如起點的蔑視，實際上很大程度上來源于這一中日間的差別。

但是《動作女主 水果應(yīng)援團(tuán)》不一樣！在別的作品糾結(jié)“我做不到xxx”的時候，這部作品的角色考慮的是“我能做到什么”。她們遇到的困難是表演上的困難，商業(yè)上的困難。面對困難她們團(tuán)結(jié)在一起，發(fā)揮各自的長處，提出各自的意見，用自己的智慧和努力，以及家庭背景去進(jìn)行解決。她們遇到困難時精神上也會煩惱，也會迷茫。但她們很快就或是自我調(diào)整過來，或是在朋友和家人幫助下獲得開解。而這類精神上的解放往往不需要超過一集，這放在別的作品中大約起碼得是個三集小長篇的大作。套用我們常用的一句話，這是一部物質(zhì)精神文明雙豐收的作品。

寫到這里，我覺得我解釋清楚了一些為什么很多人看這部作品感覺到“舒心”的理由。日本動畫無病呻吟沒事瞎bb固然有著之前分析過的時代與社會背景，但是同樣有著明眼人知道怎樣才是解決日本困境的方式。雖然這部作品幾乎難以見到創(chuàng)作人員的訪談，但我很有信心地認(rèn)為，主創(chuàng)團(tuán)隊?wèi)?yīng)該是有意反偶像類型片而行之，甚至有意以社會人為目標(biāo)，因為作品中的團(tuán)隊描寫實在太過理想了。

最后，Anitama推片一般不選對象，但我覺得社會人真的可以看看這部片，會看得很開心。而學(xué)生其實最好也看看，有好處。

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