一，簡介

黔劇，曾名文琴戲（又名“貴州彈詞”），貴州省傳統(tǒng)地方戲曲劇種，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。?黔劇流行于貴陽、畢節(jié)、遵義、安順、黔西南等地區(qū)，是在貴州曲藝揚琴基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個新興地方戲曲劇種。清代康熙年間，貴州揚琴開始在貴州境內(nèi)流傳，1960年2月正式定名為“黔劇”。黔劇唱腔音樂屬板腔體，有“清板”、“二板”、“揚調(diào)”、“苦稟”、“二流”、“二簧”等基本曲調(diào)。伴奏樂器除揚琴外，還有甕琴、月琴、小京胡、二胡、琵琶、三弦、簫、笛等。黔劇唱詞以韻文為主，沿用講唱文學“三三四”或“二二三”的句式，語言質(zhì)樸，唱腔婉轉(zhuǎn)。2008年6月7日，黔劇經(jīng)中華人民共和國國務院批準列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二，唱腔特點

黔劇唱腔用貴州方言演唱，以貴陽官話及黔西話為代表，屬北方語系、西南官話，其聲、韻、調(diào)都有自己的鮮明個性。黔劇的基本唱腔均屬四句式板式變化體，唱詞以七言十言為主，并按尾字平仄偶句押腳韻的規(guī)律，形成嚴格的上下句式。黔劇唱腔由基本唱腔和其它唱腔兩類組成，形成了以板式變化為主，單曲體為輔的綜合體制?；境辉谫F州揚琴的七個常用唱腔的基礎(chǔ)上，按板式變化體進行歸類和發(fā)展，形成多系統(tǒng)基本唱腔格局，有揚調(diào)腔、二板腔、二黃腔三個腔類：揚調(diào)腔在〔揚調(diào)〕的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，由〔揚調(diào)〕〔苦稟〕〔反調(diào)〕三個唱調(diào)構(gòu)成。二板腔在〔二板〕的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，由〔二板〕〔宮二板〕兩個唱調(diào)構(gòu)成。二簧腔包含〔二簧一字〕〔二簧快一字〕〔二流〕三個黔劇傳統(tǒng)板式唱腔，又在此基礎(chǔ)上發(fā)展了〔二簧垛板〕〔二簧搖板〕〔二簧散板〕〔二簧干板〕〔二簧倒板〕〔二簧奪子〕等板式。其它唱腔包括：貴州揚琴的部分小調(diào)、在民族音樂和黔劇唱腔素材中創(chuàng)作和發(fā)展的新腔、合唱與伴唱，共三部分。黔劇唱腔的連接靈活自如，其連接類型有：基本唱腔揚調(diào)腔、二板腔、二簧腔內(nèi)各板式的連接；基本唱腔與另一基本唱腔的連接，如揚調(diào)腔與二簧腔的連接，二板腔和揚調(diào)腔的連接；基本唱腔與其它唱腔的連接包括小調(diào)、新腔和未歸入基本唱腔的傳統(tǒng)唱腔；基本唱腔與合唱、伴唱與連接等連接形式。

三，器樂曲

黔劇器樂曲的來源有三：一是繼承貴州揚琴傳統(tǒng)曲牌〔八譜〕，有〔大八譜〕〔小八譜〕之分；二是吸收貴州梆子戲曲牌，現(xiàn)常用的有〔小開門〕〔萬年歡〕〔柳青蓮〕等；三是新編曲牌，是為特定情景的需要編寫或創(chuàng)作的。

器樂曲分為：弦樂曲、嗩吶曲兩類。弦樂曲，如〔柳青蓮〕〔浪淘沙〕〔洞房樂〕等，常用于迎賓、宴客、嫁娶等場合；嗩吶曲，如〔一溜風〕〔急三腔〕等常用于打斗場面。

黔劇的伴奏樂器以高胡、揚琴為主，配以其它管弦樂，組成文揚。打擊樂器按本劇種的需要，由小鼓、板（以上選用偏高音者）、大鑼、大缽、馬鑼或小鑼，配以鉸子、碰鈴、低音鑼、包包鑼、大鼓、定音鼓等，組成武揚。鑼鼓經(jīng)以吸收貴州梆子戲的鑼鼓經(jīng)為主，并借鑒、改編其它劇種的鑼鼓經(jīng)而形成，有念白鑼鼓、開唱鑼鼓、身段鑼鼓等。黔劇戲衣融合了當?shù)馗髅褡逄攸c，視劇情和人物性格而設(shè)計。

四，角色行當

黔劇的母體貴州揚琴，在其一百一十八出大小唱本中，已有生、旦、凈、末、丑、副的角色行當劃分，其中生行有小生、正生、老生之分；旦行有正旦、小旦、貼旦、花旦、老旦之別，黔劇誕生以后，在行當體制上，繼承了揚琴的這一傳統(tǒng)，并有所歸納和發(fā)展。

五，代表劇目

黔劇的現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目達四百多種，主要是由古典小說、戲曲改編而成，《搬窯》《珍珠塔》《三難新郎》等均屬其中代表性的作品。