題圖 / Kuratas

本文由ACGx原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。

與這場巨型機(jī)器人決斗一樣，任何一種文化的發(fā)展都需要經(jīng)歷從無到有的過程

美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月17日（北京時(shí)間10月18日），MegaBots公司的重型機(jī)器人Eagle Prime，以及來自日本水道橋重工公司的Kuratas之間的對(duì)戰(zhàn)，在醞釀了兩年之后終于開打。雖然Kuratas不敵Eagle Prime輸?shù)袅吮荣?，?zhàn)斗過程十分尷尬，不過對(duì)于全球數(shù)以萬計(jì)的機(jī)器人迷來說，能夠看到世界上第一場“巨型機(jī)器人”戰(zhàn)斗，也是非常值了。

實(shí)際上，巨型機(jī)器人這種文化，最早是源于日本動(dòng)漫行業(yè)。二戰(zhàn)結(jié)束后，作為戰(zhàn)敗國的日本在文化產(chǎn)品中并不能塑造所謂的“戰(zhàn)爭英雄”，于是很多日本文化行業(yè)從業(yè)者另辟蹊徑，用變身（《月光假面》）、外星人（《奧特曼》）、怪獸（《哥斯拉》）等新穎的文化內(nèi)容來“守護(hù)和平”。巨型機(jī)器人動(dòng)漫類作品也正是在這樣的文化背景下發(fā)展起來，并在長期的發(fā)展過程中風(fēng)靡全球。

ACGx盤點(diǎn)了9部頗有看點(diǎn)的巨型機(jī)器人動(dòng)漫作品，這9部作品也正好能在一定程度上反映出巨型機(jī)器人文化的發(fā)展歷程，對(duì)我們理解巨型機(jī)器人文化的魅力有很大的幫助。

鐵人28號(hào)：巨型機(jī)器人動(dòng)漫作品的始祖

出品時(shí)間：1958年

受到手塚治蟲的SF漫畫《大都會(huì)》影響，1958年剛剛出道的橫山光輝創(chuàng)作了一部名為《鐵人28號(hào)》的巨型機(jī)器人漫畫，這也是日本人第一次如此直觀、形象地接觸到巨型機(jī)器人在視覺上所帶來的震撼。后來，《鐵人28號(hào)》還分別推出了廣播?。?959年）、真人黑白特?cái)z片（1960年）、黑白TV動(dòng)畫片（1963年），被很多人視為巨型機(jī)器人動(dòng)漫作品的始祖。

《鐵人28號(hào)》講述的是在二戰(zhàn)之后，一個(gè)巨型的機(jī)器人突然降臨日本東京并大肆破壞，少年偵探金田正太郎成為了巨型機(jī)器人28號(hào)的操控者，并通過遙控器與這個(gè)身高10.2米、體重31噸的機(jī)器人并肩作戰(zhàn)，最終拯救了地球，守護(hù)了人類。

對(duì)于當(dāng)時(shí)的很多日本民眾來說，《鐵人28號(hào)》這部作品的出現(xiàn)，讓他們從二戰(zhàn)戰(zhàn)敗的陰影中走了出來，并逐漸樹立起了對(duì)文化以及科技方面的自信，由此開啟了巨型機(jī)器人作品的創(chuàng)作浪潮。后來在橫山光輝家鄉(xiāng)神戶市的一座公園內(nèi)，當(dāng)?shù)卣O(shè)立起了一座高15.6米的“鐵人28號(hào)紀(jì)念像”，以此來紀(jì)念這部偉大機(jī)器人動(dòng)畫所作出的貢獻(xiàn)。

魔神Z：第一部載人巨型機(jī)器人動(dòng)畫

出品時(shí)間：1972年

如果說《鐵人28號(hào)》開創(chuàng)了巨型機(jī)器人動(dòng)畫先河的話，那么由永井豪在1972年創(chuàng)作的漫畫《魔神Z》就是載人巨型機(jī)器人動(dòng)畫的始祖了。

在DYNAMIC與東映動(dòng)畫的共同企劃的推動(dòng)下，《魔神Z》這部以動(dòng)畫化為目標(biāo)而創(chuàng)作的漫畫作品，一經(jīng)推出就受到市場的強(qiáng)烈反響。除了史無前例可搭乘的設(shè)定之外，渾身上下覆蓋無堅(jiān)不摧“超合金Z”的主角機(jī)體“魔神Z”，也是世界上第一臺(tái)真正意義上的超級(jí)系機(jī)器人，而《魔神Z》及其續(xù)作《大魔神》、《UFO魔神古連泰沙》所展現(xiàn)出來的熱血、勇氣、正義等內(nèi)容，也對(duì)后來絕大部分機(jī)甲類動(dòng)畫帶來了極其深遠(yuǎn)的影響。

對(duì)于不少中國的ACG愛好者來說，他們第一次接觸到《魔神Z》或許就是通過BANPRESTO（眼鏡廠）出品的《超級(jí)機(jī)器人大戰(zhàn)》系列游戲。而像2013年華納兄弟出品的《環(huán)太平洋》中危險(xiǎn)流浪者號(hào)賊鷗所采用的招式“ElbowRocket”（國內(nèi)翻譯為“天馬流星拳”），其實(shí)也正是來源于“魔神Z”的招牌武器“鐵甲飛拳”。

蓋塔機(jī)器人：首次推出合體概念

出品時(shí)間：1974年

繼《魔神Z》大獲成功之后，其作者永井豪與他曾經(jīng)的助手、后來自立門戶成為一名漫畫家的石川賢，在1974年共同創(chuàng)作了一部名為《蓋塔機(jī)器人》的作品，開創(chuàng)了合體變形機(jī)器人的先河。迄今為止，該作品推出了累計(jì)4部漫畫、3部TV動(dòng)畫、3部OVA、3部劇場版，以及大量的衍生品。

在中國臺(tái)灣地區(qū)，《魔神Z》又被譯為《三一萬能俠》。顧名思義，這部動(dòng)畫講述的就是三名來自淺間學(xué)園的高中生流龍馬、神隼人和巴武藏，分別駕駛?cè)_(tái)名為飛鷹號(hào)、獵豹號(hào)和巨熊號(hào)的戰(zhàn)機(jī)，通過合體變形，變成飛天、鉆地、潛海三種形態(tài)的巨型機(jī)器人，并以此拯救世界的故事。

不過雖然《蓋塔機(jī)器人》所開創(chuàng)的合體概念十分新穎，在當(dāng)時(shí)的日本動(dòng)漫界造成了不小的轟動(dòng)，然而由于三臺(tái)機(jī)器人合體的過程極其不合理，讓不少小朋友們?cè)谕嫱婢叩倪^程中大為困惑，并由此催生出了機(jī)器人動(dòng)畫及其衍生玩具的一條準(zhǔn)則——?jiǎng)赢嬂镌趺囱?，玩具就怎么變?/p>

為了彌補(bǔ)《蓋塔機(jī)器人》存在的缺憾，永井豪與安達(dá)矢在1975年10月，推出了一部名為《鋼鐵吉克》的作品。通過機(jī)器人身體內(nèi)的磁鐵構(gòu)造，玩具可以方便地組裝、合體、換裝，由此便成功打開了機(jī)器人衍生玩具的市場。

機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：屹立在玩具之上的商業(yè)帝國

出品時(shí)間：1979年

在日本科幻作品中，誕生于1979年的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》，不僅可以算是里程碑式的動(dòng)畫作品，同時(shí)也是整個(gè)日本動(dòng)畫行業(yè)中商業(yè)化最龐大的的系列動(dòng)畫。

《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的作品眾多且龐大，我們大致可以將其分為“U.C.紀(jì)元”以及“非U.C.紀(jì)元”兩個(gè)大類，其中前者擁有同一個(gè)世界觀，而后者則各自獨(dú)立，該系列動(dòng)畫在1979年誕生，并由富野由悠季導(dǎo)演的首部作品，即很多機(jī)器人迷熟知的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) U.C.0079》，這也是開創(chuàng)“真實(shí)系機(jī)器人”市場的革命性作品。

不過，由于《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) U.C.0079》存在大量借助戰(zhàn)爭來反思戰(zhàn)爭的深層內(nèi)容，于是在當(dāng)時(shí)造成了收視率不振的情況，這部作品也曾遭遇腰斬，將原定的52集動(dòng)畫削減為了43集。然而由于玩具銷量開始逐漸上升，萬代決定繼續(xù)投資讓SUNRISE制作高達(dá)系列動(dòng)畫，并由此開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。

截止到2017年8月，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列周邊僅拼裝模型（GUNPLA）一項(xiàng)就已經(jīng)賣出了4.73億個(gè)。而在萬代公布的2016財(cái)報(bào)中，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列為萬代貢獻(xiàn)了11.98%的銷售額，這部經(jīng)典巨型機(jī)器人動(dòng)畫已然萬代旗下最賺錢的IP。

六神合體：引發(fā)女性關(guān)注的巨型機(jī)器人

出品時(shí)間：1981年

“六神合體的雷霆王~嗚嗚嗚嗚~”相信當(dāng)我們提起《六神合體》時(shí)，很多中國的70、80、90后都會(huì)在腦中回響起這首耳熟能詳?shù)母枨?/p>

《六神合體》改編自橫山光輝推出的機(jī)器人漫畫《MARS》。由于原作漫畫是在冷戰(zhàn)期間創(chuàng)作，所以其中有大量的深刻的內(nèi)容導(dǎo)致難以商業(yè)化，于是經(jīng)過橫山光輝同意后，東京MOVIE新社在1981年推出了全新的動(dòng)畫片《六神合體》，并在內(nèi)容方面作出了大幅的改動(dòng)。

不過，由于動(dòng)畫版的《六神合體》戰(zhàn)斗場面過少人物偏于美型，這部動(dòng)畫在受到男性觀眾冷落的同時(shí)卻意外收獲了日本不少女性觀眾的喜愛，甚至動(dòng)畫中的角色瑪古死在地球上后，有媒體趁機(jī)舉辦了一場預(yù)定人數(shù)為200人的“追悼會(huì)”，吸引了4000多人應(yīng)募。

1994年，《六神合體》引入中國內(nèi)地，也是不少當(dāng)時(shí)中國青少年的巨型機(jī)器人啟蒙。

變形金剛：來自塞伯坦星的巨型機(jī)器人

出品時(shí)間：1984年

在上世紀(jì)七八十年代，是日本的巨型機(jī)器人動(dòng)漫作品發(fā)展的高速期，也因此誕生了一大波優(yōu)秀的機(jī)器人玩具產(chǎn)品。

1983年，日本玩具公司TAKARA推出了兩種名為DIACLONE、MICROMAN的可變形機(jī)器人玩具，并在美國市場獲得了空前好評(píng)。1984年，美國孩之寶公司與TAKARA公司達(dá)成協(xié)議，不僅取得了研發(fā)美版變形玩具的許可，也開始推出名為《變形金剛》的動(dòng)畫、漫畫作品，很快成為了美國當(dāng)時(shí)人氣最高的動(dòng)漫IP，也為后來2007年的真人電影化打下了基礎(chǔ)。

相比起當(dāng)時(shí)日本主流機(jī)器人動(dòng)畫，《變形金剛》不僅將這些巨型機(jī)器人塑造成了來自塞伯坦星的外星人，還將其中代表正義的汽車人，尤其是擎天柱塑造成了一個(gè)類似于“美國隊(duì)長”那樣正直、博愛、善良、親和，且具有普世價(jià)值觀的角色。

1988年，《變形金剛》正式在上海電視臺(tái)播放，中國當(dāng)時(shí)的青少年才在電視上第一次接觸到了汽車人的魅力。現(xiàn)如今，中國已經(jīng)成為了《變形金剛》這個(gè)IP收入的重要來源，尤其是從真人電影《變形金剛4》開始出現(xiàn)的大量中國元素也說明了這一點(diǎn)。

太空堡壘：影響力最大的美國編譯日本動(dòng)畫

出品時(shí)間：1985年

對(duì)于很多中國的年輕人來說，提到巨型機(jī)器人動(dòng)畫，就不得不提到90年代初進(jìn)入中國的《太空堡壘》。

1985年，美國金和聲公司將三部日本動(dòng)畫《超時(shí)空要塞》、《超時(shí)空騎團(tuán)》、《機(jī)甲創(chuàng)世紀(jì)》從新編輯在一起，制作成了一部85集的長篇TV動(dòng)畫《太空堡壘》。在那個(gè)時(shí)期，由于美國電視臺(tái)對(duì)動(dòng)畫篇幅長度有所要求，所以美國公司在進(jìn)口日本動(dòng)畫時(shí)都采取了把幾部動(dòng)畫糅合在一起的做法，除了《太空堡壘》之外，像很多人耳熟能詳?shù)摹稇?zhàn)神金剛》，也是把日本《百獸王》、《機(jī)甲艦隊(duì)》合并改編而成的TV動(dòng)畫。

在金和聲公司推出《太空堡壘》之后，他們又自行制作了續(xù)集故事以及相關(guān)周邊，將這個(gè)IP進(jìn)行進(jìn)一步開發(fā)，甚至還在近兩年爆出有推出真人電影的計(jì)劃。然而由于版權(quán)方面的遺留問題，金和聲公司與日本版權(quán)方龍之子在過去三十年的過程中其實(shí)糾紛不斷，直到2016年，雙方才以將于2021年3月21日由日方收回權(quán)利達(dá)成和解。

機(jī)動(dòng)警察：平民化的另類巨型機(jī)器人

出品時(shí)間：1988年

在上世界80年代末，一位名叫結(jié)城正美的年輕漫畫家推出了一部名為《機(jī)動(dòng)警察》的作品。而在90年代初，遼寧電視臺(tái)也曾引進(jìn)過《機(jī)動(dòng)警察》的動(dòng)畫作品，同樣屬于不少80、90后的“童年記憶系列”。

由于受到《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的影響，結(jié)城正美在最初其實(shí)是想創(chuàng)作一部架空宇宙科幻題材的企劃，但這個(gè)想法在經(jīng)過不斷完善和構(gòu)思之后，卻逐漸變?yōu)榱酥魅斯{駛警察機(jī)器人打擊犯罪的故事。1986年在友人的幫助下，《機(jī)動(dòng)警察》這部故事發(fā)生在架空近未來時(shí)代的科幻作品，終于被萬代投資，并決定以O(shè)VA動(dòng)畫+漫畫這樣多媒體多平臺(tái)的方式進(jìn)行IP操作。

相比起傳統(tǒng)意義上的巨型機(jī)器人動(dòng)漫作品，《機(jī)動(dòng)警察》將原本不食人間煙火的機(jī)器巨人平民化，并采用“全景式、多視角”這種非常少見的方式進(jìn)行人物描繪，可謂是比較另類的動(dòng)漫作品。實(shí)際上在那個(gè)時(shí)期，由于日本關(guān)于巨型機(jī)器人的動(dòng)漫作品實(shí)在太多，創(chuàng)作者必須作出創(chuàng)新才能取得內(nèi)容、市場方面的突破。除了《機(jī)動(dòng)警察》之外，同樣是1988年由GAINAX創(chuàng)作的《飛躍巔峰》，也因首次將美少女作為主角機(jī)體駕駛員的設(shè)定，成為了不少ACG愛好者心中的“神作”。

新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：引發(fā)社會(huì)現(xiàn)象的科幻動(dòng)畫

出品時(shí)間：1995年

1995年10月，由庵野秀明導(dǎo)演、龍之子與GAINAX共同制作的科幻動(dòng)畫《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》在日本播出，由此成為了繼《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》、《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》之后，日本科幻動(dòng)畫界第三部里程碑式的動(dòng)畫作品，也曾在上世紀(jì)90年代末引入中國內(nèi)地。

其實(shí)從嚴(yán)格意義上來說，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中出現(xiàn)的“機(jī)體”其實(shí)應(yīng)該屬于“生物”而非“機(jī)械”，但倘若我們從內(nèi)容結(jié)構(gòu)設(shè)定上來看，這部動(dòng)畫作品依然是日本巨型機(jī)器人動(dòng)畫的延續(xù)。

在日本，曾經(jīng)引發(fā)了“社會(huì)現(xiàn)象”的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的地位非常高。在當(dāng)時(shí)的一系列社會(huì)事件之后，樂觀主義在日本社會(huì)漸漸消退，而《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》又恰好以一個(gè)成年人的視角來審視日本青年人心中的煩惱，不僅扭轉(zhuǎn)了“宮崎勤事件”對(duì)日本動(dòng)漫界帶來的巨大負(fù)面影響，同時(shí)也一改動(dòng)畫都是孩子看的社會(huì)固有印象。

可以說，從《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的出現(xiàn)，讓巨型機(jī)器人動(dòng)畫從簡單的商業(yè)的層面，進(jìn)一步提升到了藝術(shù)和思想的高度。雖然在進(jìn)入21世紀(jì)之后日本動(dòng)漫行業(yè)也誕生了《天元突破》、《創(chuàng)圣大天使》這樣的優(yōu)秀巨型機(jī)器人動(dòng)畫作品，但《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》在藝術(shù)成就上仍然很難被后來人所超越。

當(dāng)我們從新審視巨型機(jī)器人的發(fā)展歷史時(shí)，就不難發(fā)現(xiàn)這種獨(dú)特的科幻動(dòng)畫題材，其實(shí)也是經(jīng)過了一條從無到有，從小眾走向大眾，從商業(yè)走向藝術(shù)的過程。正如此次Eagle Prime與Kuratas之間的對(duì)決一樣，巨型機(jī)器人文化未來的發(fā)展，也將隨著人類在文化、科技方面的不斷發(fā)展，進(jìn)入到全新的領(lǐng)域中去。