1. 您在三次元的職業(yè)是？“天之佼”這個筆名有什么特殊含義嗎？請簡要介紹一下自己

我的職業(yè)是建筑工程和市政工程的注冊一級建造師、公路工程二級建造師、中級工程師。如果把這些虛頭巴腦的簡化成三個字就是“土木狗”，簡化成兩個字就是“石匠”。“佼”這個字就是我的真名，“天之佼”這個筆名取自“天之驕子”的諧音。
這并非我自詡，而實在是已過而立之年的我，清楚的認識到恐怕今生都與“天之驕子”無緣，故而發(fā)出的一聲對命運的吶喊罷了。
畢竟，誰心中又沒有過“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人?！钡暮狼閴阎灸兀?br>雖不能至，心向往之。
對于我自己，不過是個渾渾噩噩虛度了小半生，打工幫過人，也創(chuàng)業(yè)失敗過，觸碰過美好生過的邊緣，也多墮入過滿是淤泥荊棘的泥潭，淺嘗過風口的甜頭，也飽受過社會的毒打，兒立之年依然一事無成，深知生活的殘酷和美好，但依然熱愛生活的普通人。

2. 您為什么選擇在塔讀開書簽約呢？

在一開始決定要投稿的時候，也是做過一番功課的。
各大網(wǎng)站的民間諢號如：“證道之地”、“新人墳墓”、“大神養(yǎng)老院”、“觸手怪聚集地”、“新手村”也了解了個七七八八。
當時也有一點機會能去其他網(wǎng)站，但因緣際會之下，最終和塔讀走到了一起。
在和我的編輯初步接觸之后，我感覺到自己有走向職業(yè)作家之路的可能性，同時也深刻的認識到了寫小說是一件很專業(yè)的事情，隨便寫寫是幾乎不可能成功的。而我當時最缺乏的恐怕還不是所謂的“大流量平臺”，而是專業(yè)的小說寫作技巧培訓和指導。
而塔讀正好契合了我的需求，于是便有了后來與我而言夢幻般的創(chuàng)作之路。

3. 是從什么時候開始接觸科幻的？最近比較關(guān)注哪些科幻題材？

“科幻”這個詞進入我的生活應該是小學四五年級的時候，母親給我買了凡爾納的《海底兩萬里》《神秘島》。
那兩本書在當時對我幼小心靈的震撼，不亞于讓我推著購物車去玩具城裝滿為止。
從那時候開始，與科幻有關(guān)的小說、電影、劇集對我都會有格外的吸引力。
我小時候住在一個偏遠的小鎮(zhèn)上，夏日夜空中的滿天繁星為我埋下了探索宇宙的種子，科幻本身也是對未來無數(shù)種可能性的推測和探索。
最近除了繼續(xù)考古阿瑟.克拉克、阿西莫夫的經(jīng)典著作，也會復習一下大劉的作品。新一點的書也有在看，比如東方曉燦老師的《末日獨白》，然后還準備看一看《死在火星上》。總之都是比較偏硬核一點的科幻小說。

4. 有沒有哪部科幻作品對您產(chǎn)生過很大影響？對于設(shè)定或者故事邏輯有致敬的經(jīng)典作品嗎？

對我影響最大的科幻作家無疑是科幻大師劉慈欣，我看過他所有的科幻小說。
對我影響最大的科幻作品是《三體》，在我的小說里也充滿了各種對《三體》的致敬橋段。
比如引用一些經(jīng)典的小說對話（例如：前進，不惜一切代價的前進），關(guān)聯(lián)一些經(jīng)典的《三體》經(jīng)典地
（例如：紅岸基地），借用一些經(jīng)典的《三體》設(shè)定（例如：卡尼期生存游戲） 俗話說“學我者生、像
我者死”，我書中的致敬橋段也只是表達自己對偶像的崇拜，不敢抄襲、剽竊。

5. 除了科幻，還有其他什么興趣愛好嗎？

說起興趣愛好可就廣泛了，也許這源于我熱愛生活和充滿好奇心吧。讀書、電影、旅行、航空模型，這幾樣應該是我業(yè)余做得最多的事情。

6. 很多人說，現(xiàn)在科幻小說呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢，一邊不是星際大戰(zhàn)就是各種穿越，另一方面又過度追求“硬核”，恨不得把物理公式都搬上來。《湮滅太陽系》是一個怎樣的故事？主角人設(shè)和故事與其他作品有什么不同？

《湮滅太陽系》講述的是一個很簡單的故事，當下科技、社會水平下的人類在遭遇強大外星文明入侵時的反應、改變和求生的經(jīng)歷。
也通過我自己的想象力描繪了一副在我們自己有生之年無法看到的未來，人類面對危機邁向星辰大海的圖景。
故事設(shè)定這方面來講，小說中并沒有特殊的如：金手指、穿越、重生、系統(tǒng)這一類熱門但是脫離了實際的特殊設(shè)定。
整個故事發(fā)生的背景和我們生活中的世界是高度貼合的，在尚未有明確結(jié)論的前沿科學和遙遠未來發(fā)展的方面，加入了一些我個人對于人類、社會、科學的想象和思考。
主角人設(shè)方面，除了推動小說劇情發(fā)展的劇情編織之外。我做得更多的并不是完完全全的創(chuàng)造一個故事，而是觀察我的主角在我創(chuàng)造的宇宙中在遭遇難以想象的事情時，他會做出怎么樣的反應并把這些記錄下來。我想這是我的故事和人物設(shè)定在當下這樣的網(wǎng)文風潮中最不一樣的表達方式吧。

7. 您在塑造主角時有沒有原型，最喜歡筆下哪個人物？

藝術(shù)源于生活，小說創(chuàng)作中的人物塑造，自然也離不開作者的經(jīng)歷和見聞。
比如小說中的褚羽晟這個角色的經(jīng)歷，部分就源自于我身邊的一個人。
原本是個放蕩不羈的不良少年，經(jīng)歷過軍營莊重的洗禮，執(zhí)行過生死之間任務(wù)之后。歸來之時仍是少年，但靈魂已完全得到了重塑。
還有曹銳這個角色，很多小伙伴都覺得曹銳很像《三體》中的大史。
但給予我塑造這個角色靈感的卻是我身邊的警察朋友，我見過他加入警察隊伍宣誓時的沖天豪情，也聽過他微醺時對案件偵破高談闊論。
但更多的時候他只是在日曬雨淋中執(zhí)勤，開著警車趕路，沒完沒了的往返于派出所和看守所。
生活是殘酷的，很多抱負只能回轉(zhuǎn)在腦海中。
但在小說中，我可以賦予他想要完成的一切，這也算我?guī)椭笥炎兿鄬崿F(xiàn)了他的理想吧。
最喜歡的人物自然是周成。成為周成那樣的人，也算是我兒時第一次看星空時的夢想吧。

8. 書中的主角天才教授周成更像《三體》中的羅輯還是丁儀，這個人物在本書中肩負著怎樣的意義和使命？

周成應該是更像《三體》中的丁儀，實際上大劉的丁儀不是在《三體》一部作品中完成塑造的，而是在在大劉的很多部作品中完成的。
小說中周成的天賦不在于他在科學上的造詣有多高，而是在于他始終保持著對客觀自然規(guī)律的敬畏之心。這也是他能夠一直背負著沉重的枷鎖，探索劉超文超凡能力背后秘密，最終完成對人類救贖的核心動力。
周成這個角色的使命感的靈感實際上來源于無數(shù)奠定我們現(xiàn)在美好生活的著名或者非著名科學家們，他們在探索未知領(lǐng)域時所需要面對的壓力和抉擇一點都不比小說中的周成來得容易。
比較典型的就是在牛頓提出光是粒子性的，到后來楊氏雙縫實驗證明光是具有波動性的，再到愛因斯坦提出波粒二象性。
這個過程跨越了數(shù)百年的時間，經(jīng)歷的無數(shù)人的努力才讓我們看清了是世界的本質(zhì)，從而服務(wù)于我們的生活。
我們現(xiàn)在生活的每一個細節(jié)，科技為我們帶來的每一分便利，都來自己科學家們在完全未知的領(lǐng)域堅持不懈地探索和失敗。向百折不撓的偉大科學家們致敬！

9. 在結(jié)局中，盧遠舟和周成在“逐月飛船”上開啟了“流浪”計劃，最終對宜居新星下達了剿滅命令；您如何看待這種文明之間的絞殺與演進關(guān)系？這與【黑暗森林法則】有哪些異同？

【黑暗森林法則】實際上也是費米悖論的一種理解。
費米悖論永遠都是人類好奇心的始發(fā)點和科幻小說創(chuàng)作的源泉。
我們所處的這個宇宙是如此的大，宇宙的尺度已經(jīng)超如了人腦所能想象的極限，在這樣幾乎是無限的時間和空間中，沒有其他文明顯然是不可能的。
但如果他們存在，那么他們又在哪里？為什么我們至今都沒有發(fā)現(xiàn)過外星文明？
從這一點來說【黑暗森林法則】和我書中的人類和外星文明之間的核心矛盾是沒有本質(zhì)區(qū)別的，區(qū)別只是在于《三體》中的人類，面臨敵人的是三體人。我書中的人類面臨的是晨昏線文明、遠古文明還有鏡像宇宙文明。所有文明目的都是相同的，爭奪寶貴且有限的生存空間。
人類的未來有很多種可能，在這些可能中最不確定的因素就是與外星文明接觸。
作為科幻作者，我的任務(wù)就是通過我的想象力去探索未來各種的不同的可能性，跨越難以想象的時間和空間去開拓我們無法企及的未來。

10. 如何看待《湮滅太陽系》中曾提到“生存是文明的第一需要”、“猜疑鏈”、“技術(shù)爆炸”這類的宇宙社會學理論？會涉及到一些深度敏感題材嗎？

在趨近于無限的空間和時間之中，人類文明與外星文明接觸是一件無法避免的事情。
這種接觸有可能是善意的也有可能是惡意的。
在《湮滅太陽系》中，人類與外星文明接觸的情形顯然是屬于后者。
在這樣的基調(diào)下，很容易就能推導出“生存是文明的第一需要”這類宇宙社會學理論。
敵人舉全文明之力跨越遙遠的星河而來，只為進行殘酷的生存斗爭，那么他必須要有一個強有力
的動機。
在這樣的先決條件下，“生存”就是最好的動機。
地球是人類的搖籃，我們至今、甚至能遇見的未來都無法踏出搖籃半步。
送幾個人到天空中生活
半年依然是極少數(shù)國家需要舉國才能完成的尖端科技，太空的生存環(huán)境是極端殘酷的。
這樣看來，地球的環(huán)境無異于宇宙中的鉆石，而由一個孩子守著這顆鉆石是相當危險的。
關(guān)于深度敏感的題材，在這本書的時候也構(gòu)思過。
畢竟無論是人類在生物演化過程中還是文明演化過程中都是極其血腥和殘酷的。
人類創(chuàng)造了燦爛的歷史，同時也制造過慘絕人寰的悲劇。人類在屠殺同胞時或多或少還會有心里和道德負擔，但面對來自其他星球的外星文明是，屠殺不會比踩死螞蟻更難。

11.您是怎樣把控故事情節(jié)中的龐大的劇情線和故事邏輯的？

這是一件既簡單又困難的事情。故事邏輯我把它認為是整個故事的世界觀，而劇情線則是在這個世界里的一群人發(fā)生的一個你想講出來的故事。
從這個角度來講，只要心中緊緊記住要講的故事，并把這個故事放到你編織的世界中去，把控起來就不會太難。
但是難點也在這里，從底層構(gòu)建一個世界觀，再在其中穿梭一個邏輯自洽、情節(jié)跌宕、角色鮮明的故事實際上是需要耗費大量的時間和精力才能完成的。
而這樣的工作對于一個寫作經(jīng)驗不夠豐富的新人作者來說是很難精準完成的，我在這個過程中也犯過很多錯誤。比如，角色過多、人物塑造與主線偏離、部分支線劇情與主線聯(lián)系不緊密、部分節(jié)奏過快、部分節(jié)奏又過于拖沓等等。不過有了這次的經(jīng)驗，給我一些成長的空間，相信我下一次會做得更好。

12.科幻小說創(chuàng)作需要哪些知識儲備？寫科幻小說時有哪些特別的體驗或經(jīng)歷？

創(chuàng)作科幻小說確實需要相當?shù)闹R儲備，這不僅僅是在自然科學方面的，還有社會科學方面。
科技會塑造社會的面貌，而社會又為科技的發(fā)展提供了土壤和溫床。
除了這兩方面知識性的積累，更考驗作者的是人生閱歷和所見所聞，很多東西不是刻意追求所能得到的。就如大劉在采訪的時候說過“我在創(chuàng)作的過程中并沒有刻意閱讀過科幻和科學方面的書籍和資料，一切都是興趣使然?！?br>初心和熱愛也許才是創(chuàng)作科幻小說最需要的儲備。
創(chuàng)作科幻小說的過程中，讓我感到最特別的體驗就是，我能夠在自己創(chuàng)造的宇宙中找到屬于我自己的空間。我筆下的每一個角色，包括我自己都生活在其中，在這個宇宙中我似乎真的可以窺探到未來的某種可能。我是小說中的一員，這個奇妙的過程拓展了我的自己的生活和人生，這是一種非常美妙的體驗。

13.有沒有遇到卡文的情況？遇到這種情況是怎么處理的？

卡文是每一個小說作者都會反復經(jīng)歷的事情，我也不能例外。
對于我自己的來講，卡文分為四種情況：
①主線劇情斷檔。這種情況對于我來說不常遇到，因為我在創(chuàng)作整個故事時有一個比較完善的大綱，遇到這種情況時，多看看自己的大綱。如果有了新的點子想放到故事中，也只需要對大綱稍作修改就能應對。
細節(jié)劇情編織時，腦子里沒有畫面。這種情況也是我遭遇最多的情況，我的辦法是停下筆來，袖手于前，再疾書于后。
②如果依然寫不出，那就徹底遠離鍵盤和小說，休息大腦一到兩個小時，或許就能找到下筆之處了。
③當然，也會出現(xiàn)上述辦法用完都還是無法構(gòu)建出畫面，這時候就要逼迫自己去寫。無論質(zhì)量如何，先寫出來再說，而根據(jù)我自己的情況來看。往往這種情況也出來的東西，也不會太差。
④遣詞造句、場景描述導致的卡文。這種情況我也遇到過無數(shù)次，不過解決起來倒是要容易得多。我的辦法比較笨，但是管用，就是便利貼和摘抄本。
⑤這最后一個就是單純的懶，想摸魚。實際上日更5000字以上，對于我來說并不是一件輕松的。奮斗是智慧生命存在的意義，躺平是碳基生物的本能，無盡的斗爭就開始了。我的辦法也很簡單，看看自己喜歡而買不起的東西，展望一下自己拼命也許能夠得著的美好生活，什么動力都有了。

14.評論區(qū)提到雖然在故事情節(jié)和人物形象上刻畫立體，但是敘述上略有不足，作為新人作家您如何看待這一問題？

《湮滅太陽系》作為我這個新人作者的處女作，瑕疵和問題都是很多的。
敘述不足這個問題最核心在于敘事節(jié)奏把控得不好。
在某些需要惜墨如金的橋段，我花費了過多的筆墨。
比如在人物塑造方面，一些對主線劇情推動性不是太大的角色上，我家長里短的寫太多。
在某些需要重點著墨的地方，比如類人和人類的第一次戰(zhàn)斗，這個過程應該重點描寫，但實際上我只用了兩章就草草帶過了。
不過有了寫這本書的經(jīng)驗，在下一本書上我會盡力避免這些已經(jīng)犯過的錯誤，呈現(xiàn)出一個更加完善的故事。

15.網(wǎng)絡(luò)文學往往因為門檻較低而飽受爭議；而科幻文學卻正好相反，經(jīng)常被認為是需要有著較高學歷或者理工科學者才能寫好的文學體裁；那么在您看來，網(wǎng)文科幻創(chuàng)作模式和傳統(tǒng)的科幻創(chuàng)作模式有什么區(qū)別？會對硬科幻創(chuàng)作過程產(chǎn)生一定影響嗎？

就我而言，網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)文學并沒有涇渭分明的界限，都是文學的一種，只是載體不同而已。
網(wǎng)絡(luò)文學的接受度更加寬泛，更加貼近讀者直觀的需求，作者的進入門檻也更低。
但讓擁有不同經(jīng)歷的讀者在同一個故事中讀出不一樣的感受，做到雅俗共賞始終都是小說創(chuàng)作的終極目標。
要說網(wǎng)文科幻創(chuàng)作模式和傳統(tǒng)的科幻創(chuàng)作模式最大的不同，也許是網(wǎng)絡(luò)文學的日更制度對創(chuàng)作過程中的壓力吧。
好故事需要時間打磨，硬核科幻更是需要很長的時間、消耗大量的精力去構(gòu)建世界觀，讓故事在自洽的邏輯中發(fā)展，閉環(huán)邏輯嚴謹?shù)倪壿嬫湕l不是一件簡單的事情，但是網(wǎng)絡(luò)科幻不會給你那么多時間去打磨。
當然辦法也不是沒有，提前做好大綱、積累、準備，在過程中也不停的對有瑕疵的地方進行修復，完本前多讀幾遍自己的故事，把不滿意的地方再改改。
我知道這樣的方式非常的辛苦，但好處也不是沒有，那就是每日可見的收益。
對于非專業(yè)作者來說，這是傳統(tǒng)出版文學所不可比擬的。
這里我想到一個有趣的例子，彼得.沃茨的《盲視》，這是一本硬到可以崩掉牙齒的硬核科幻小說，作者本身也是一名科班出生的生物學家。但《盲視》這本長篇小說最開始卻是在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)布的。也許，網(wǎng)絡(luò)科幻和正統(tǒng)科幻的界限也不是非黑即白。

16.《湮滅太陽系》仍屬于小眾圈內(nèi)的讀物，是不是您對科幻的理解和追求過于正統(tǒng)，從而限制走入了大眾視野？您安于目前的狀態(tài)嗎？還是希望有所改變？

我的興趣愛好和閱讀習慣造就了我的寫作風格，我非常癡迷于真實物理世界的運行法則，也熱愛閱讀正統(tǒng)科幻小說。
這些都讓我的寫作風格偏向于硬核和嚴謹，但是硬核嚴謹并不應該代表著可讀性低。
拿我的書來說，之所以很多讀者感覺到閱讀門檻高，原因在于我這個新人作者的小說寫作技巧過于笨拙，這不是文體本身的問題，而是我自己的問題。
這一點我會在接下來的創(chuàng)作過程中認真總結(jié)、改進，在繼續(xù)保持硬核風格嗎，講述我自己想講述的故事的同時做到通俗易懂。
目前的狀態(tài)嘛，對于一個新人來說，能夠在競爭慘烈的網(wǎng)絡(luò)文學市場取得這樣的成績，我自認為是夢幻般的開局了。
對于以后，《湮滅太陽系》為我繼續(xù)走向職業(yè)作家之路打了一劑強心針，在我這個年紀要下定決心并不容易。
我換賽道的成本要遠遠大于比我年輕十歲的人，但我還是準備繼續(xù)闖下去。
改變和期望自然是有的，這就和人為什么要好好努力活下去是一樣的，答案很簡單：來都來了。
既然我有幸跨入了小說創(chuàng)作的門檻，完成了最艱難的0到1的突破，我希望自己能夠在這條路上一往無前的走下去，講出更多胸中的壯麗史詩。

17.您了解您的讀者嗎？（很多講述沉重、責任、宏大的故事情節(jié)在評論區(qū)打動了很多以玩樂和解構(gòu)姿態(tài)對待世界的學生讀者，您如何看待這一現(xiàn)象？）

一開始在線上連載的時候，僅從評論的風格來看我誤以為多數(shù)都是年齡與我相仿的中大齡讀者。
在建立書友QQ群之后我才發(fā)現(xiàn)，我的一票“鐵粉”中，初中、高中學生占了一大半，這既令我驚訝又令我感慨。
驚訝的是現(xiàn)在青少年的知識儲備、人生觀、世界觀、價值觀和閱讀能力與我的少年時代已不可同日而語。感慨的是時代進步之快和青少年之強，這一切還要感謝我們有一個偉大的祖國。
我想應該是美好的生活、多維度成體系的學習方式、積極向上的生活學習態(tài)度以及眾多的知識獲取渠道造就了這樣一批可愛的小伙伴讀者。
連載雖然辛苦，但有個非常棒的地方，就是能夠?qū)崟r的和讀者交流。
每一條評論我都會認真看，多數(shù)評論我也會認真回復。
在這個過程中我發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的讀者都能讀出我想表達的內(nèi)容。
無論是大伙伴還是小伙伴們在家國情懷、民族認同感這些方面是一點都不含糊的。
部分讀者甚至能解讀出不少我在創(chuàng)作時并沒有想到，但在實際成文后又確實表達了的內(nèi)容，這令我非常振奮。

18.最近的三體動畫版的話題討論度很高，您作為大劉的粉絲追更了嗎？對于科幻作品的IP改編有沒有自己的看法？

肯定有追更，畢竟心目中的神作以畫面的形式展現(xiàn)出來、看著那些腦海中的人物和場景出現(xiàn)在屏幕上的時候，所帶來的震撼是難以用語言形容的。雖然動畫的質(zhì)量究竟如何，暫時不好評價，但《三體》這個IP完成了0到1的突破，這本身就是壯舉。

19. 似乎無論影視、游戲、動漫畫，目前似乎都沒有可以容納科幻的土壤，您覺得未來中國科幻的突破口會在哪里？對于IP改編您有何看法？如果新書進行動漫、影視化改編您會看重哪些方面？

科幻作為一個類型，在任何一個改編領(lǐng)域都是門檻非常高的。
科幻無論是電影、游戲還是動漫都需要高標準的產(chǎn)業(yè)積累和資本積累作為基礎(chǔ)才能出現(xiàn)優(yōu)秀的作品，即使在好萊塢優(yōu)秀的科幻影視和動畫都是鳳毛麟角。
對于中國科幻來說，IP改編的道路才剛剛開始探索，未來很難但空間也很大。
我們已經(jīng)看到了《流浪地球》的成功，46億的票房告訴我們，科幻在中國是有土壤的，中國人一點也不缺乏對星辰大海的浪漫想象和向往。
2022年的后半年，網(wǎng)絡(luò)小說平臺上已經(jīng)開始出現(xiàn)比以往更多的科幻作品。
要想實現(xiàn)中國科幻的突破，足夠多優(yōu)秀的科幻小說作品是基礎(chǔ)。
在擁有了足夠大的視場群體之后，科幻這個題材一定會逐步走向大眾化，成為人們生活的一部分。
IP改編的難度是和原創(chuàng)小說旗鼓相當?shù)模≌f的表現(xiàn)形式和影視化是完全不同的。
一千個人心中有以前個哈姆雷特，但哈姆雷特一旦走向了影視化之后，就只有一個固定模樣的哈姆雷特的。影視化改編要在“眾口難調(diào)”、“忠于原著”還有“照顧路人”這三個互不兼容的點上取到平衡是非常困難的。
如果有機會進行動漫、影視化改編。
我想在保留原著核心的基礎(chǔ)上，對情節(jié)、角色進行改編和二次創(chuàng)作是沒有問題的。
原著黨會找到自己想要的東西，路人黨會因為改編后的產(chǎn)品去閱讀原著。
在寫這篇問卷的時候，我恰好也追到了電視劇《三體》的前四集。
給我?guī)淼恼鸷撤浅４螅瑯O其忠于原著的表現(xiàn)手法和老戲骨們的表演讓我在亢奮中度過了兩個小時，看完前四集還意猶未盡。
我原以為這種表現(xiàn)手法會討好原著黨，但會丟掉一部分路人黨。
但實際情況是，我沒有看過原著的老婆，在看了前四集之后，立刻抱起原著追了個通宵。

20.是“走出去”還是“一起走”？相比于個體意識下的“西方科幻”，如何定義集體色彩下的“中式科幻內(nèi)核”？

我們有著5000年完成傳承的文化，這讓我們成為了藍星上獨一無二的民族。
我們有著比任何一個民族都要濃烈的家國情懷，我們比任何人都要清楚集中力量辦大事的成效。
行星發(fā)動機這個概念我最早是在阿瑟.克拉克的小說中看到的，但歐美科幻作家無一例外的在解決人類怎么大規(guī)模離開地球是都是打造一支規(guī)模浩大的艦隊。
而劉慈欣卻選擇了帶著老家一起跑，這是幾年前農(nóng)耕文明的熏陶下，刻在我們DNA中隊家的眷戀和熱愛，也只有我們這樣土壤里生長起來的科幻作家才能寫出這么有“中式科幻”特色的浪漫情結(jié)。
“中式科幻內(nèi)核”來自于我們的連續(xù)而綿長的文化熏陶，來自于養(yǎng)育了幾千年華夏民族的土地，也來自于我們對民族、國家和歷史的認同。
這些都是我們獨一無二的，所以我們寫出的科幻小說也是 獨一無二的。

21.有人說，現(xiàn)在中國的科幻小說家寫的題材都是幾十年前外國人寫膩了的；僅僅靠對技術(shù)的描述與想象，科幻小說家甚至比不過技術(shù)工程師。您同意這個觀點嗎？現(xiàn)在還有什么讓您特別激動或者熱愛的科幻題材嗎？

我是不同意這個觀點的，技術(shù)細節(jié)是科幻小說的一個重要組成部分，是底層邏輯構(gòu)架的基礎(chǔ)，但技術(shù)細節(jié)不是科幻小說的全部。
科幻小說的核心是講故事，如果脫離了這一點，再硬核的技術(shù)細節(jié)也只能是一本說明書。
我們和西方有著截然不同的文化底蘊和名族特性，這也意味著我們會講出完全不同的星辰大海。
劉慈欣曾經(jīng)謙遜的表示，自己所有的作品不過都是對阿瑟.克拉克最拙劣的模仿，但《三體》在國外的爆火程度不亞于任何一本歐美作家的科幻小說，這已經(jīng)可以完全說明我們講的是同樣精彩，但和他們?nèi)煌墓适隆?br>人類處于這么宏大的一個宇宙中，大自然以精密到令人發(fā)指的模式分毫不差的運行著，我們很難不對這一切產(chǎn)生好奇。
這一切是到底是怎么運作的？
人生從何來、死亡何處？
過去的時間從哪里開始、未來的時間在哪里結(jié)束？
滿天繁星之中會不會有另一雙眼睛在看著我們？
他們是像與我們做朋友還是毀滅我們？
當外星人跨越星河而來，或者我們跨越星河成了其他文明口中的“外星人”時會發(fā)生什么？
這些都是我熱愛的科幻題材。

22.在創(chuàng)作過程中，您獲得過哪些記憶深刻的幫助與支持？

在創(chuàng)作過程中，我記憶最深刻的幫助與支持主要來自三方面。
首先，最離不開的就是我的編輯。《湮滅太陽系》實際上是在寫了40W字之后才投稿的，在寫書之初我就是個看過不少科幻小說的讀者，而讀者和作者是完全不同的兩個角色。在編輯的專業(yè)指導下，我大刀闊斧的改了許多原稿的內(nèi)容，這才有了現(xiàn)在成書的樣子。在整個創(chuàng)作過程中，編輯也教會了我很多小說寫作的技巧和必須具備的素養(yǎng)。如果沒有我的編輯，這本書是很難具備現(xiàn)在的成熟度的。寫得好的地方，都是編輯的指導。還有缺陷的地方，主要是我技法還不夠純熟。
其次，就是追我書的小伙伴們。以“自然妙有最帥仙帝”為代表的科普大神們，為我那些沒有詳解的晦澀詞語加上了極其專業(yè)的注解。以“高鄰滿座”為代表的文化大佬們，幫我糾正和潤色了不少錯字錯詞。以“梅城涼少”為首的細節(jié)控，幫我找出了不少劇情上的BUG，也為我開拓了后續(xù)的寫作思路。當然還有“蹭蹭”“夏天”“神淵之主”“忘語”等小伙伴從頭到尾，從未間斷的支持。正因為有了可愛的你們，我才有了堅持下去的動力。
最后，當然少不了家人們的支持。我這個歲數(shù)，選擇在鍵盤前追夢，可不是一般人能受得了的。

23. 對于下一本新書，您有著怎樣的期待和規(guī)劃？還會主打科幻題材嗎，有沒有想寫但是從未嘗試的題材？預計什么時候與讀者見面？

新書類型依然是科幻，目前看來我在這方面比較擅長。新書的大體框架已經(jīng)基本構(gòu)思完成，大綱也正在編寫之中，相信很快就會開始正文的書寫。不過《湮滅太陽系》113萬字的連載讓我充分認識到了存稿的重要性，所以我會寫到10萬字存稿之后再開始線上連載，之后不斷更的連載到完結(jié)。這是對支持我的讀者最基本的尊重。
其他題材的話，除了科幻在歷史和軍事方面也有積累，平時也愛看這些方面的書，相信如果需要轉(zhuǎn)型題材，在這些方向也不會太差。另外，我也想嘗試西幻這個冷門賽道。過不現(xiàn)在看來，閱讀群體和創(chuàng)作土壤都還需要沉淀。

24.您怎樣看在市面上流通的各種寫作技巧和許多流行設(shè)定？為什么在本書中沒有借用最近很火的賽博朋克設(shè)定？

市面上流行的打臉、快節(jié)奏、重生、穿越等等流行設(shè)定和技巧，對于廣大讀者來說是非常棒的業(yè)余休閑放松途徑。
我自己也看過一些有著這類設(shè)定的節(jié)奏明快的網(wǎng)文，確實能我笑出聲來，大呼過癮。
雖然這寫為爽而寫的小說有些過度生長導致同質(zhì)化了，不過依然又存在的意義。
而要想寫好這種小說，也不是容易的事情，我就寫不好。
賽博朋克這個概念最近確實很流行，狹義上的意思是高度發(fā)達的科技和崩壞的社會結(jié)構(gòu)。
從這一點來說，《湮滅太陽系》中隊未來人類在永恒之城中的生活也算沾一點邊。
他們實際上是一群在高度發(fā)達的科技環(huán)境下，被欲望囚禁起來的肥豬。周成也算是在未來世界中那個邊緣且性格疏遠的獨行者賽博朋克角色。只是我沒有在這個方面深耕，究其原因可能還是我表達能力的限制和故事走向的限定。

25.網(wǎng)文這個行業(yè)在 2023年競爭會更加激烈嗎？如今入行算晚嗎？一路走來，您覺得一些新人作家和中下層網(wǎng)文作者該何去何從？

從整個2022年來看，整個網(wǎng)文的風氣已經(jīng)有了變革氣息。
既有塔讀的大刀闊斧、也有其他平臺的嘗試性淺探。
總體來說，給我的感覺是風向會有變化，更加傳統(tǒng)化、故事性的小說有回歸的趨勢。
我認為，競爭的激烈與否是一個相對概念，只要自己足夠努力，讓自己變得足夠優(yōu)秀，那么任何條件下的競爭都能夠從容應對。
入行在任何時候都不會晚，只要有創(chuàng)作熱情，并且有信心保住這一份熱情，今天入行就是最好的時機。
對于新人和中下層網(wǎng)文作者，我對自己的判斷是我也屬于他們中的一員。
所以自然也就只能談?wù)勎易约旱母惺?，在網(wǎng)文行業(yè)2:8定律可能還不一定準確，也許1:9都算客氣的。
要想走到金字塔頂部是非常困難的，當然回報和付出是對等的。
在漫長且不一定能到頂峰的征途中，我想最應該做的是保持創(chuàng)作的初心和熱情，充分認識到自己的不足，多讀、多寫、多學，就算有朝一日仍然無法證道，但拿到一份對得起自己付出的回報還是沒有問題的。
連載碼字是一件非常辛苦的事情，光看著那點中下游微薄的稿費，我相信很多小伙伴都是難以堅持的。
盡管如此，仍然有很大一部分小伙伴在努力著，這就證明他們是熱愛寫作的。
熱愛可抵時間漫長，堅持不一定會勝利，但總會得到堅持的回報。

26.對于一些喜歡科幻的非專業(yè)讀者，他們想在這個領(lǐng)域不斷挖掘，您有什么好的建議？

對于讀者而言，一開始翻開硬科幻的書多數(shù)都是一臉蒙圈，腦子里有一股不明覺厲，但想要開啃卻又無從下口。
也有部分小伙伴想要踏入科幻小說創(chuàng)作的大門，卻不知從何開始。
其實我覺得最好的辦法就是從閱讀大神之作開始，在這方面，科幻大師劉慈欣的作品無疑是一個標桿。

27.您是否可以對有志于在塔讀文學創(chuàng)作的作者朋友說一點經(jīng)驗之談嗎？可以從以下三方面給我們一些啟發(fā)：創(chuàng)作所需的積淀，語言的風格，筆下世界與現(xiàn)實的切換等等。

積累是創(chuàng)作小說最基本的素養(yǎng)，如果把寫小說比作自己的飯碗，那積累就是吃飯的筷子。
對于積累還不夠足的小伙伴又極富創(chuàng)作欲望的小伙伴也不必灰心，邊寫邊讀也是一個不錯的辦法。
我在創(chuàng)作的時候，也會每周抽固定的時間出來閱讀新書。
所有的靈感都來自于積累，而不是空蕩蕩的腦袋。
世界觀的構(gòu)架來講，我是更傾向于先用寫實風格先將讀者帶入到作者編織的世界中，然后再逐步鋪開作者想建立起來的神奇世界中。
塔讀文學是一個非常利于新人成長的創(chuàng)作平臺，根據(jù)我自己淺薄的經(jīng)驗和大量的調(diào)查得出的結(jié)論是，最適合新人成長的環(huán)境就是塔讀，沒有之一。
塔讀的編輯團隊們非常專業(yè)且耐心。我在創(chuàng)作過程中，編輯對我的指導和培訓可以說是決定性的。對于一個非科班出身的新人小說作者來說，很多嚴重的問題是自己發(fā)現(xiàn)不了的。我自己就犯過這種嚴重的錯誤，比如在幾十章的時候就交代了兩百章的故事結(jié)局。如果沒有編輯及時的指導，我這本書麻煩的就大了。所以編輯的存在對新人的成長是至關(guān)重要的。專業(yè)的編輯每個平臺都有，但像塔讀編輯這么好的耐心可能就有塔讀獨一份了。
塔讀的讀者環(huán)境非常好?！朵螠缣栂怠愤@本書從小說的角度來說，是不完美、有缺陷的。但在一萬多條評論中，沒有一條評論是噴我的。在我有明顯失誤，或者錯誤的地方，小伙伴們都會非常友善的提出自己的想法。這對作者的成長來說是非常重要的，在這里我要再次感謝一直追讀我書的小伙伴們。在我快要堅持不下去，找不到出路的時候，是你們眾人拾柴為我點亮了指明前路的燈塔。

28.最后，在新的一年里，您想對各位一路走來的讀者以及站內(nèi)的作者朋友們說些什么？

2022年對于我來說是偉大的一年，這并不是因為我在這一年里取得了多大的成就和多高的收益。
而是我嘗試了完全不一樣的活法，看到了不一樣的天空，收獲了全新的知識，接受了前所未有的挑戰(zhàn)，磨礪了未曾有改過的毅力。
《三體》里常偉思將軍說過“一直沒有任何變化的人生只是偶然，變化才是必然?！?br>我很慶幸得到了這樣變化的機會，讓我天馬行空的想象力能夠得到釋放，做我自己熱愛的事業(yè)，這是人生各種幸福中最美好的一種。
新的一年，我爭取給小伙伴們帶來一個更加完善、成熟、驚心動魄的故事。
已經(jīng)成神的作家大大們，祝福你們百尺竿頭更進一步，在更廣闊的舞臺上奏出更華麗的樂章。
還在努力的作者小伙伴們，放棄很容易，但堅持一定很酷。我們一起在新的一年中為心中驚鴻繼續(xù)添磚加瓦，宏偉的城堡終有建成的那一天。每一塊磚石都是關(guān)鍵，認真對待每一個字符，就是我們把辛苦轉(zhuǎn)化成破曉之力的開始。
最后，給大家拜個早年。祝大家兔年吉祥，萬事順利！