最擅長寫多角戀的日本動畫組合，用「那朵花」看哭了無數(shù)人
作者/ 格調(diào)
編輯/ 彼方
岡田麿里的表現(xiàn)方式，無異于赤裸地站在觀眾面前吶喊。
10月11日，一部名為《知曉天空藍色的人》的動畫電影在日本悄然上映。在這部作品的制作人員名單上，出現(xiàn)了頗為引人注目的組合名——“超和平busters”。
或許你對這個名字還留有一些印象，但卻想不起來是在哪兒見到它的。那么，我們再給你一個提示。
想起來了嗎？
是的，“超和平busters”這個名稱來源于一部膾炙人口的著名動畫作品。而在這里，它所指的，就是以長井龍雪、岡田麿里、田中將賀為核心的動畫制作團隊。這個以導(dǎo)演-編劇-角色設(shè)計為結(jié)構(gòu)組建的“黃金組合”，曾聯(lián)手打造過《龍與虎》 《心靈想要大聲呼喊》等多部廣受歡迎的動畫作品。
而這部為“超和平busters”正式命名的作品，也正是我們今天想回顧的動畫——《未聞花名》（也譯《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿帧罚?/span>。
不管是令人落淚的ED《secret base~你給我的所有~》，還是作品中最后晨曦之下主角們捉迷藏的場景——《未聞花名》從頭到尾的諸多元素，都曾宛如夏日里一股清涼的微風(fēng)，悄悄地吹進過不少觀眾的心里。
正如ED歌詞所唱的那樣：“十年后的八月，我們一定能再次相見”。借“超和平busters”新作上映之際，就讓我們來再次回顧和賞析一下，曾在許多觀眾心中盛放的“那朵花”。
夏日的青春?
在許多影視作品里，每當(dāng)談起青春這一主題，都難以繞開夏日這個元素，仿佛夏日擁有著青春中最獨特的味道。
不管是與喜愛之人共同欣賞花火大會上的煙花，還是在海邊吃著燒烤玩著仙女棒，又或是在空曠而安靜的地方遙望夜空，夏日總是擁有許多讓人感到美好而青春洋溢的元素。
日本眾多影視作品則更是執(zhí)著于體現(xiàn)夏日的這份魅力。
青春教主巖井俊二通過《煙花》呈現(xiàn)了一段夏日里瘋狂的私奔；細(xì)田守通過《夏日大作戰(zhàn)》呈現(xiàn)了一個千姿百態(tài)的家族；綠川幸通過《螢火之森》呈現(xiàn)了夏日末一段悸動而無奈的戀情。而《未聞花名》，正是在這個生命力旺盛的季節(jié)里，掀開了一段友誼與救贖的青春故事：
面碼，仁太，雪集，安鳴，鶴子，波波等人本來是童年里的玩伴，關(guān)系很要好的6人 在山上找到一個廢棄的小屋子，并以此成立六人的小團體“超和平busters”。
某一天他們聚在一起聊天時，安鳴開玩笑地對仁太說 “仁太你是喜歡面碼吧?！焙π咧翗O的仁太一時語塞，說了一句“誰喜歡這種丑八怪”后隨即跑開。面碼在追逐仁太的過程中，不幸掉進河里溺水身亡，剩下的五人心里懷著極大的內(nèi)疚，由此分崩離析。
故事在這一事件發(fā)生的多年后正式開始——一天，仁太在家里突然看見面碼出現(xiàn)在他的身邊，隨后他發(fā)現(xiàn)只有自己能看到面碼。面碼說自己變成了幽靈，而這是因為有一件還沒完成的事情，她因此停留在了人間。于是，原本分崩離析的六人，抱著贖罪的想法，為了幫面碼完成最后的心愿而重新聚在了一起。
不難發(fā)現(xiàn)，《未聞花名》的舞臺與日常場景始終緊扣著夏日的清涼與慵懶。
整個故事從始到終，場景一直在兒時回憶以及主角們當(dāng)前生活之間來回穿梭。在第一集中，動畫便以綠水，青山，樹叢，小溪，熱風(fēng)，捉蟬等元素營造了一個充滿夏日氣息的舞臺，表現(xiàn)出了夏日旺盛的生命力。?
與此同時，作品巧妙地通過角色的頻繁交互去傳達與促進角色內(nèi)心的情感， 這便是長井龍雪慣用的演出方式。
長井龍雪鐘情于使用食物作為媒介來拉近角色之間的關(guān)系，比如在《龍與虎》第一集的最后，陌生的龍兒與大河交往尚淺，此時讓那位傲嬌的大河靦腆的接受龍兒的原因，正是龍兒精心的美食與打掃。
這種通過食物進行交互場景多次出現(xiàn)在《龍與虎》中，甚至連OVA的標(biāo)題是《便當(dāng)?shù)木琛?。類似的情況在長井龍雪早期的作品中同樣十分常見。
這一演出方式依然大量出現(xiàn)在《未聞花名》里。在故事前期，觀眾尚未了解角色之間的關(guān)系。為了交代仁太與其他角色的關(guān)系，并表現(xiàn)其不斷變化的心境，動畫團隊分別設(shè)計了多個不同的飯桌上的場景。?
除了“喜”之外，“悲”同樣也通過設(shè)計與食物相關(guān)的場景來交代。在仁太心里倍感渺茫時候，故事給予了一段仁太一個人瘋狂吃薯片的鏡頭，配合明暗交錯的背景與局部特寫，體現(xiàn)出了仁太內(nèi)心的抑郁與封閉。
得益于生活化的表達，《未聞花名》在故事初期的幾集篇幅之內(nèi)，就得以快速地拉近觀眾與作品舞臺的距離。這也使得動畫在后半部分得以有更多的空間，去討論這部作品的主題——贖罪與友誼。
贖罪與友誼
《未聞花名》初期的展開讓很多人認(rèn)為，它本會是一個單純圍繞友誼與成長的故事。但事實上，雖然作品在舞臺搭建上極力拉近觀眾的距離，但在中后期故事走向上卻仿佛又推開了觀眾一般，表現(xiàn)了角色之間非常復(fù)雜的情感糾葛。
這樣做的主要原因在于該片推動情節(jié)的主要方向并非是體現(xiàn)友誼的真摯與溫暖，而是傾向于呈現(xiàn)超脫于角色年齡所應(yīng)有的，角色間錯綜復(fù)雜的情感糾葛。
不難發(fā)現(xiàn)，在《未聞花名》的故事里，面碼的死成為了超和平busters所有小伙伴的心結(jié)。而這份情緒在劇集推進的過程中，被放大化成了不同模樣的罪惡感，不同角色也展示出了不同程度的，在青年文化研究中經(jīng)常提及的“性格偏離”（deviation）。
仁太變成了不上學(xué)的家里蹲；雪集穿上女裝扮成面碼以自我安慰；安鳴變成了性格有些極端辣妹...在這部作品里的成長褪色成了自我救贖，角色關(guān)系的推進并非靠互相扶持與信任，更多的是爭吵與發(fā)泄。
以第八集為例，在多次未能讓面碼完成心愿的情況發(fā)生后，主角團內(nèi)部產(chǎn)生了矛盾。大家懷疑是否有人不是真心想讓面碼了結(jié)心愿，于是便開始了互相職責(zé)。
在討論問題的會議上，角色之間的不信任與隔閡便爆發(fā)了：雪集認(rèn)為仁太一直執(zhí)著過去，沒有好好地思考如何面對現(xiàn)在的面碼與大家，從而傷害了彼此的內(nèi)心。隨之而來的便是互相的爭吵，甚至可以說是角色內(nèi)心純粹的自我發(fā)泄。作品中三番四次的安排角色之間的沖突作為轉(zhuǎn)折點，過于扭曲的情節(jié)也或多或少減弱了觀眾的代入感。?
不僅如此，《未聞花名》還夾雜了不少“貴圈真亂”的戀愛戲。多邊戀愛的欲言又止感，更是讓故事有了種“瓊瑤劇”的味道。超和平busters的六個人，除去波波，另外五個人之間都抱著縱橫交錯的復(fù)雜的感情，同時這份感情也促進了角色內(nèi)心的罪惡感。
甚至在他們僅僅5歲時候，就已經(jīng)產(chǎn)生了喜歡的關(guān)系。故事發(fā)生的最初，也是因為安鳴的吃醋的提問而引起的，當(dāng)安鳴問仁太是不是喜歡面碼時候，鶴子表現(xiàn)出的欲言又止與雪集煽風(fēng)點火的逼問仁太“老實交代吧”。這很難讓人覺得這是這個年齡會有的性格與態(tài)度。?
正因為作品夾雜了超脫角色年齡該有的情感以及錯綜復(fù)雜的關(guān)系與各懷鬼胎的爭吵，整部作品的“友誼”的成分褪色不少。而角色所變現(xiàn)出的放大化青春期的情感與想法，也使得作品本身，成為了一種嘶聲裂肺的吶喊。
岡田麿里的吶喊?
擔(dān)任編劇的岡田麿里是一個喜歡在作品中歇斯底里吶喊的人——她與她筆下的角色，大多有著一股想把內(nèi)心翻江倒海般的情感大力暴露出來的欲望。
在當(dāng)年對岡田麿里的采訪中，她曾透露原版的《未聞花名》劇本中，原本包含了一場情色鬧劇，不過在最終的動畫劇情里并沒有使用到。她起初的構(gòu)想，是希望制作一部描寫少男少女間尷尬且笨拙的愛情故事的動畫。
作為劇本家，她曾希望通過一場重口味的情色鬧劇來加強人物間的矛盾。但在之后，整個企劃的發(fā)展為了配合動畫化的要求，出現(xiàn)了面碼的靈魂等超自然的元素，這一構(gòu)想也未能達成。
同時導(dǎo)演長井龍雪和作畫監(jiān)督田中將賀都對故事提出了自己的建議。而作為編劇的負(fù)責(zé)人，當(dāng)她得知為了能順利動畫化故事不得不對劇本進行修改的時候，她非常震驚。那時，監(jiān)督和人設(shè)都建議她把故事重點放在友誼這一主題上。
我們不難發(fā)現(xiàn)，即使是如今被改良后的《未聞花名》，依然夾雜著不少軟色情鏡頭?
在整個故事里，面碼不管是否裸體，總是毫無顧忌的趴在仁太身上，同時使用了許多特寫鏡頭。在安鳴的故事里，也曾出現(xiàn)過她被強拉去賓館，差點遭遇強奸的場景?？梢?，在岡田麿里原本的劇本中，《未聞花名》會更包涵更多的情色元素，情感糾葛也會更為復(fù)雜。
在岡田麿里曾推出的自傳中，我們可以挖掘出她的親身經(jīng)歷：岡田麿里成長于一個單親家庭，加上在學(xué)校受人欺凌，導(dǎo)致她本身性格存在一些偏執(zhí)。所以岡田麿里筆下的作品，就宛如帶著她身上的影子——角色都有著強烈的，對被愛的渴望。
岡田麿里的內(nèi)心情感是極度復(fù)雜的。她對色欲的表達，對被理解的追求，對復(fù)雜任務(wù)關(guān)系的執(zhí)著，都是岡田麿里式的“暴露”。這其實是岡田麿里把“私小說”搬到動畫上的一種變形。
私小說是日本大正時代誕生的一種文學(xué)形式，在受物哀影響深遠(yuǎn)的日本文學(xué)中，私小說以第一人稱視角之下對個人身邊瑣事與心理活動的描繪著稱。私小說是最能體現(xiàn)“作家性”的一種文學(xué)形式，它是作者內(nèi)心的自我（ego）的暴露，將其化為藝術(shù)形式的吶喊。
這種“暴露”便以“吶喊”的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，這也使得岡田麿里的動畫成為了“私動畫”。在上文中提到，《未聞花名》的故事里擁有大量的爭吵，故事走向也偏向于自我救贖。我們不難發(fā)現(xiàn)，故事多次的發(fā)展都是通過超和平busters的6人各自內(nèi)心的吶喊，或是發(fā)泄出內(nèi)心的罪惡感，或是發(fā)泄出對他人不滿。
這種“吶喊”在岡田麿里其他的作品中同樣頻繁出現(xiàn)，是她非常重要的表達方式之一。其中以“超和平busters系列”的第二部動畫電影《心靈想要大聲呼喊》最為典型——岡田麿里所要表達的主題在標(biāo)題中就已經(jīng)寫得明明白白。
故事的主人公成瀨順因不曾感受過愛等原因而陷入自我封閉，在故事的最后解開內(nèi)心的封閉時，她依然還是獨自一人。她歇斯底里地吶喊出內(nèi)心的痛苦與經(jīng)歷，試圖獲得別人的理解。
這種“吶喊”是單方面的、同時也是發(fā)泄式的。岡田麿里的這一表現(xiàn)方式，無異于赤裸地站在觀眾面前，毫不介意地暴露自己內(nèi)心的痛苦和希望被人理解的愿望。
在她的其他的作品當(dāng)中，雖然作品的主題以及背景設(shè)定都不盡相同——無論主題是愛、思念或是跨越種族和時空，她都選擇了通過這一吶喊的方式，向讀者傳達著她的情緒。這種做法正是岡田麿里把故事推進到高潮的“催淚彈”。?
這正是岡田麿里備受爭議的作家性，同時也是她筆下作品極具辨識度的風(fēng)格。
結(jié)語
從2011年到現(xiàn)在，8年了，《未聞花名》依然是膾炙人口的名作。頗為文藝的作品標(biāo)題，抓耳的ed，耐看的人設(shè)，精良的制作，感動到不少人的生死離別的故事，《未聞花名》具備了很多吸引人的噱頭。
即便是在如今，網(wǎng)絡(luò)上各大論壇和貼吧的動畫推薦中，《未聞花名》的名字也經(jīng)常出現(xiàn)。這部作品在國內(nèi)的動畫愛好者圈子當(dāng)中無疑掀起了一陣治愈催淚作品的風(fēng)潮，也見證了岡田麿里X長井龍雪X田中將賀這一“超和平busters”組合的崛起。
《未聞花名》更像一場飽含青澀青春的回憶：或許每個人心里，都有一個曾經(jīng)的好朋友，都有一個曾經(jīng)喜歡的女生，都有一場瘋狂而自由的青春。但這所有的一切最終都逝去了——在《未聞花名》中，面碼終究沒能留下來，但她卻永遠(yuǎn)留在了大家心里。這一切正如《未聞花名》最后的結(jié)語一般——
那個季節(jié)盛開的花朵 究竟叫什么呢？輕輕搖曳著，手觸碰到會被扎得好痛，湊近一聞會有股微微青澀的，猶如陽光一般的香味。
漸漸地那香味會逐漸散去，我們將會長大成人?。但是，那朵花一定會在某處持續(xù)綻放。
是的，我們不論何時，都會繼續(xù)實現(xiàn)那朵鮮花的愿望。
