爽文，顧名思義就是要人讀著“爽”?！八笔且环N精神境界，既表現(xiàn)在心理上的精神愉悅，也會在生理上促進多巴胺分泌，使人體進入到一種如癡如醉、如夢如幻的感官體驗，涌起一陣陣“快感”。

文學界對爽文沒有一個明確的定義，姑且觀之，能讓人“爽”的文字，手法上無非是“欲揚先抑”、“先抑后揚”（更多），“開門見山”、“一步到位”的很少；內(nèi)容上，更多是通過主角的發(fā)展歷程、成長經(jīng)歷和取得的一個個階段性成果，讓身臨其境的讀者“爽”。從整體上看，與古代“才子佳人”的故事本質上并無不同，不過更敢想敢寫、與時俱進，創(chuàng)新了許多。

爽文的歷史源遠流長，也從側面說明即使在漫漫的歷史長河之中，廣大人民群眾對美好生活的追求不曾停歇。不過，古人畢竟更講究文筆，縱是爽文也要賦詩做對，以附風雅——章題多長短句對仗而起，章節(jié)多見對偶文字工整，章末多配詩文卒章顯志，如頗受爭議的奇書《金瓶梅》，其中詩詞歌賦也都有涉獵，其他更比比皆是，不一一列舉；從內(nèi)容上看，也與現(xiàn)代爽文套路無甚異處，《儒林外史》里著名的“范進中舉”，就整個故事來看，也是屬于古早爽文的范疇，亦或說是爽文肇始溯源于此類文章。

網(wǎng)絡爽文的興起最早是自發(fā)的，也即是搬運，像是《故事匯》、《讀者》、《文摘》等以及其他一些有類似內(nèi)容的實物載體的讀者轉傳上網(wǎng)，后來漸漸有專兼職網(wǎng)絡作家寫手從事寫作。網(wǎng)絡爽文寫作的思路就更簡單粗暴了，就是怎么爽怎么來，愛看什么寫什么，一切以點擊率優(yōu)先，這就催生了一整個爽文寫作的常規(guī)套路，即主角——從小家破人亡或從天驕跌至谷底→得到機遇傳承或外掛系統(tǒng)強行逆天改命→英雄救美開后宮（男女不限）→進入套路式打怪升級。以此類推，循環(huán)往復，近年來的爽文尤其喜歡在中后半段以“提高位面”來掩飾圓不回來的邏輯，故中后期文本崩壞亦在所難免。

關于爽文的衍生作品，除其同人作品外，更多的是文字作品的音視頻形式的“再現(xiàn)”，也就是引流視頻網(wǎng)站的那一套常規(guī)操作。“再現(xiàn)”就是對作品的再詮釋，而爽文本身的故事性差、邏輯薄弱、“只顧爽不顧人”的弱點就充分暴露，為彌補這一缺憾，有頭腦的導演編劇就紛紛上陣，倒是能在某一些章節(jié)的重新編排、某一個或多個人物的性格形象塑造上取得不錯的效果，但很容易就出現(xiàn)主次不分、喧賓奪主，次要人物戲份過多等的現(xiàn)象，使得故事邏輯好像也順暢了，人物形象似乎也豐滿了，就是整天看下來“不爽”了——因為爽文即使再不注重細節(jié)也可以通過鋪排幾章甚至幾十章的文字，讓讀者從故事的量上達到基本的“爽”，也就是說一個故事不爽，可以多寫幾個、幾十個總能讓讀者“爽”一下；而影視化的劇最致命的就是敘事的量小了，受時長、劇集的限制，很有可能一集播了不爽、兩集播了不爽、三集播了還不爽，可能中間某個點有爽到，但一整季下來就剩下倆字“不爽”了。所以仔細想想，“戲說不是胡說，改編不是亂編”其實也有道理——改編本身就是個顧此失彼的事嘛。