法國籍越南裔導(dǎo)演陳英雄受到法國新浪潮，以及布萊松和小津安二郎、溝口健二、黑澤明等導(dǎo)演的影響與啟蒙。在跨文化交流中不斷行碰撞，并擦出獨特的火花。陳英雄導(dǎo)演“越南三部曲”之一《青木瓜之味》中出現(xiàn)的“物”，是對于人文、自然、情感的多樣表達。木瓜、茶壺、茶杯、花瓶、瓷碗、螞蟻、青蛙、木雕門窗、閣樓組成了濃濃的越南亞熱帶風(fēng)情畫，寧靜且舒緩，在凌亂的街道和幽深的巷子子中存在著一個干凈且清冷的家，夏日樹蔭蟬鳴，緩緩道來這個傳統(tǒng)越南中產(chǎn)沒落家庭的故事。

《青木瓜之味》拍攝于法國搭建的影棚，將異國風(fēng)情用電影傳統(tǒng)方式再現(xiàn)，讓個人對故土想象重新表達，在法國路易·盧米埃爾學(xué)院學(xué)習(xí)攝影技術(shù)的陳英雄導(dǎo)演運用嫻熟的運鏡手法，透過窗戶，繞著走廊，穿過巷子去展示越南西貢九十世紀(jì)五十年代具有美學(xué)氣息的生活風(fēng)貌。電影中的梅是越南鄉(xiāng)下窮人家孩子，早早被送到城里大戶人家當(dāng)傭人，在這段乏味漫長的時光，她長期低著頭彎著腰，勤勤懇懇做著自己的事，用清透的眼睛觀察，用勤勞的雙手維系著自己的生活。

少女時期的梅總是穿著一身素衣，坐在小院灶臺旁，米缸見底，梅第一次用青木瓜做菜，她第一次這么近距離觀察一個木瓜，能清晰看到木瓜中的籽，清潤且飽滿，情竇初開愛戀著小少爺?shù)呐笥押迫?，在傳統(tǒng)環(huán)境下，她不爭不搶，溫馨體貼，她漸漸改變自己，穿上夫人送她的華麗服飾，期待著自己的愛，悄然聲息走進浩仁生活，當(dāng)輕透的嘴唇涂上口紅，是那么平淡，可有那么熱烈，與浩仁的未婚妻的激進開放不同，梅是隱忍的，最終她還是嫁給自己暗戀的人，這也是幸運的，具有些許法式浪漫，影片結(jié)尾，她穿著一襲極具色彩的黃色傳統(tǒng)長袍坐在椅子上，慢慢讀著一首詩——“泉水躺在石洞中，輕輕閃著微光，地面在震動，產(chǎn)生了強烈的波紋，在上面組成了一個不規(guī)則的漩渦如果能有一個詞能表示‘和山地移動’，那就應(yīng)該用這個詞，櫻樹在影子中被抓住，展開，卷起，跟著水的節(jié)奏搖擺，但有趣的是，無論怎么變化，還是保持著櫻樹的形狀”。具有流動感和詩意的畫面在結(jié)尾與女主恬靜淡然的狀態(tài)相得益彰。

陳英雄導(dǎo)演從女性切入作為切入點，描寫后殖民時期女性的愛情。在后殖民時代越南作為曾經(jīng)被殖民的國家總要卑躬屈膝，傳統(tǒng)印象中對于越南的印象總是貧窮落后的，穿著長袍戴著斗笠立的女人辛勤勞作，這也是與國家形象對應(yīng)的，女性視角對國家形象的窺探也是在不同文化語境下對鄉(xiāng)土的特殊表達，也是他的跨文化冒險。

《青木瓜之味》從食物和動物等方面上面的暗示和隱喻去描繪，她與自己自然進行著對話，在做工的灶臺旁觀察著螞蟻搬家，螞蟻雖小但還是拖著比自己身體大的米粒行走，調(diào)皮的二少爺卻用蠟油來滴螞蟻，螞蟻被黏住身體無法脫身。在不經(jīng)意中表達內(nèi)心變化，傳統(tǒng)禮教中的男性脫離女性是被認為無罪的，老爺內(nèi)心有愧疚，還是拋棄了自己的妻子和孩子，梅與少爺在一起其實也是對傳統(tǒng)男女尊卑以及女性社會地位變化一個思考，用不經(jīng)意的小動作勾勒人物的內(nèi)心。梅第一次梅近距離凝視青木瓜，制作青木瓜絲的青澀，再到獲得愛情時為丈夫做的青木瓜絲，她的生長過程也猶如這青木瓜。東方父權(quán)文化中方“父親“都在電影中存在著顯象或者隱含的寓意。勤勞隱忍的越南女性意識的加重，梅時常帶著微笑，也許是對傳統(tǒng)父權(quán)的一種反抗，面對頑皮小少爺?shù)钠圬撘惨廊回E著腰，對父權(quán)文化傳統(tǒng)依舊保持著微笑和期待，最終她還是“灰姑娘”般地找到真愛。在這些關(guān)于“物”的表述中上與日本“物哀”美學(xué)是不一樣的，是悠然之感但是又透露著身體欲望的。

同樣作為亞裔跨文化導(dǎo)演的李安導(dǎo)演也在做著自己的嘗試，“父親三部曲”的第二部是《喜宴》，講述在美國華裔男青年高偉同到了結(jié)婚年齡，遲遲沒有結(jié)婚，面對從臺灣來的父親催婚所發(fā)生的故。高偉同是有特殊身份——“酷兒”，不一樣的原生家庭以及文化背景，身份的沖突，多元文化的碰撞?！断惭纭犯氐氖强鐕幕尘爸g的沖突，李安導(dǎo)演從傳統(tǒng)東亞文化圈的結(jié)婚，婚宴等等方面進行深入表達。在不同不國家生長不同文化背景的電影人對故事和情感的表達也是多樣。

《青木瓜之味》中時不時的防空警報是時代背景的表述，與時代背影相異同的反而是當(dāng)下生活狀態(tài)，東方以家為核心的傳統(tǒng)接受這挑戰(zhàn)，女性的苦難是由家里的男性主導(dǎo)。老爺?shù)脑侥蠘菲鳌叭仪佟迸c現(xiàn)代鋼琴間的轉(zhuǎn)換，男性與女性地位的微妙變化，整體色調(diào)質(zhì)樸清新，色彩明度適中甚至偏暗。選擇在影棚中拍攝使得物品聚集，把所有的元素聚集在一起，更大程度掌控色彩，正如《花樣年華》用了大量的色彩來表達悲劇氛圍一樣，把絕望的情感用色彩來傳遞?？缥幕瘜?dǎo)演對自己印象中的鄉(xiāng)土是有情感和想象的，不僅僅是個色彩和元素上的表達，通過光影，事物去傳遞去表達講述故土故事，結(jié)合多元素文化思考出多方面差異，也是在當(dāng)代環(huán)境下對鄉(xiāng)土這個暫別“異托邦”的想象。