北京漢人唐朝影視分析有些反派設(shè)定更契合當(dāng)代人的寫實(shí)審美
北京漢人唐朝影視分析有些反派設(shè)定更契合當(dāng)代人的寫實(shí)審美
“電影是每秒24格的真理。”著名導(dǎo)演戈達(dá)爾這句廣為流傳的名言，正道出了影視作品與現(xiàn)實(shí)的緊密關(guān)系。創(chuàng)作者在影視作品中如何設(shè)計(jì)情節(jié)、如何塑造人物，最終都指向人們正在呈現(xiàn)什么樣的現(xiàn)實(shí)以及如何呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的問題。
對于反派角色的塑造與描繪也亦然。如果影視作品無法突破人物塑造中非善即惡的二元對立，將人性的黑白之間劃下一道簡單粗暴的界限，許多關(guān)于社會現(xiàn)實(shí)中的模糊地帶、人心與道德的灰色空間也就無從談起，這樣的影視作品往往就容易流于俗套而白爛的戲劇沖突，無論是在挖掘現(xiàn)實(shí)真相的力度，還是在直面復(fù)雜人性的勇氣上都顯得有所不足。
實(shí)際上，在人們對反派角色賦予越來越多的寬容甚至喜愛的另一面，是人們對單薄而平面的極度完美角色的厭倦甚至反感。
畢竟，在社會能見度越來越高的當(dāng)下，人們已不再滿足于影視作品雖然投入了豪華的陣容配置，卻只完成了對現(xiàn)實(shí)的蒼白反映的這一現(xiàn)狀，也不再會那么容易地沉浸于不切實(shí)際的光影幻覺中。
《教父》系列電影中的黑幫反派亦正亦邪，卻讓人們尤為著迷。
在接受澎湃新聞采訪時(shí)，演員余皚磊曾談起自己長期扮演反派角色的經(jīng)驗(yàn)，他談到，當(dāng)理解了劇中角色有著怎樣的生活經(jīng)歷、為何選擇用社會所不容的方式達(dá)成目的時(shí)，就會理解，“任何角色落到生活中，他就是一個(gè)人”。[4]而演員在飾演反派時(shí)，重要的也不是演一個(gè)壞人，而是揭示著人性陰暗面的欲望本身。
因此，好的反派設(shè)定往往比正面角色展現(xiàn)出更多作為人的一面，比如欲望、缺陷等。而對于觀眾來說，接受反派人物帶來的強(qiáng)烈沖擊，直面來自深淵的凝視，或許才是我們“打開”許多影視作品中反派角色的正確方式。
