上周末，我們?nèi)缭赣瓉砹恕疤薄币荒甓嗟穆娪?strong>《黑寡婦》（Black Widow），這也算是為娜塔莎·羅曼諾夫這個(gè)角色，乃至整個(gè)MCU第三階段正式畫上了句號(hào)。

盡管，這個(gè)結(jié)局并未得到太多觀眾的認(rèn)可。

坦白說，如果從單片層面的劇情、內(nèi)核等角度出發(fā)，《黑寡婦》的確不怎么樣，但我認(rèn)為此片完成了自己最重要的任務(wù)：為死去的娜塔莎補(bǔ)辦一個(gè)葬禮，讓部分觀眾有了一個(gè)道別的空間。

作為《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》里悲壯的犧牲者，托尼·斯塔克擁有三部個(gè)人電影，在其他幾部片子里也有很高的地位，生前美譽(yù)加身，死后極盡哀榮。

相較之下，另一位犧牲者娜塔莎，一直以配角、粘合劑、工具人等形象出現(xiàn)，雖說某種程度上是角色設(shè)定使然，但確實(shí)存在許多為她抱不平的聲音，類似“漫威欠黑寡婦一個(gè)交代”這種呼聲，在她死后到達(dá)了最高潮。

若干年前，我就表達(dá)過“MCU電影的關(guān)聯(lián)性越來越強(qiáng)于獨(dú)立性”的觀點(diǎn)，現(xiàn)在放到《黑寡婦》上來依然適用——

假如把漫威前三階段的電影視作一個(gè)整體，在最高潮的“終局之戰(zhàn)”后一年，用一部簡(jiǎn)單且輕巧的個(gè)人電影為娜塔莎作別，結(jié)合當(dāng)時(shí)的余溫和情懷，以及漫威隨后積極推進(jìn)的第四階作品，此片的境遇是否會(huì)好一些？

可惜，歷史沒有如果，2020年的疫情打亂了所有計(jì)劃，現(xiàn)實(shí)是時(shí)隔兩年多后、連《獵鷹和冬兵》都播出了我們才看到《黑寡婦》，這注定了觀眾會(huì)更加在意影片的肌理和質(zhì)量。

想明白了這點(diǎn)“可大可小”的場(chǎng)外因素，大家才可以更放松情緒、心平氣和去看待《黑寡婦》的優(yōu)劣得失。

多嘴一句，本文寫得比較隨性，想到哪兒聊到哪兒，這里得加上一句【下文劇透預(yù)警】！

許多觀眾不認(rèn)可《黑寡婦》的主因，是影片的故事實(shí)在太弱，極其不走心的家庭設(shè)定還有十分潦草的基礎(chǔ)設(shè)定，“兩個(gè)星期寫完劇本”的傳聞興許是真的……

先說時(shí)代背景、反派設(shè)計(jì)等內(nèi)容吧，“假”和“黑”真不是問題——要說“黑蘇聯(lián)”，《美隊(duì)2》才算是正兒八經(jīng)的黑，而且徹頭徹尾一個(gè)假故事，但人家把冷戰(zhàn)遺毒+當(dāng)代諜戰(zhàn)+超級(jí)英雄融合得那么絲滑，有幾個(gè)人說不好看的——《黑寡婦》真正的毛病是拍得差。

1995年，一個(gè)在俄亥俄州的臥底家庭被識(shí)破，還一路逃到古巴，原本就是個(gè)偽命題：真實(shí)的1995年（九十年代），美國(guó)放眼世界根本沒有對(duì)手，俄羅斯正深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)不能自拔，《黃金眼》里的詹姆斯·邦德還開著坦克在莫斯科街頭橫沖直撞、耀武揚(yáng)威。

PS：娜塔莎躲藏時(shí)看的是1979年的007電影《太空城》（Moonraker），此片算是邦德電影中最“科幻”之一了，這大概也是《黑寡婦》的一次暗示和自嘲吧。

蘇聯(lián)解體后，德瑞克夫的“紅房子”根本無法存在，更沒法繼續(xù)做強(qiáng)，影片所對(duì)抗的反派，只是一個(gè)凝結(jié)了專制、脅迫、強(qiáng)權(quán)等偏見的虛無幻象。

“地基”不穩(wěn)、邏輯不順等問題，睜一只眼閉一只眼也算了，可《黑寡婦》作為一部商業(yè)片，連賣相上的“牌面”都要打折扣，就有些說不過去了。

倒不是指影片的大場(chǎng)面和打斗不行，事實(shí)上，片中僅有的幾段動(dòng)作戲個(gè)人都還滿意，尤其是結(jié)尾前那場(chǎng)娜塔莎伴隨著空中廢棄物逐漸落地的戲，我看得很過癮……這里指的是，缺少夠格的敵人。

看完《黑寡婦》都會(huì)明白，先前一直當(dāng)成主要反派宣傳的角色“模仿大師”不過是個(gè)可憐的工具人，厲害是厲害，可論人物厚度和著墨繪色，都遠(yuǎn)不及與之相似的“冬兵”巴基，說穿了就是顆煙霧彈。

這可不是在彩蛋里教導(dǎo)觀眾“耐心”的美隊(duì)，哪怕是《鋼鐵俠3》里濫竽充數(shù)的滿大人被揭穿，后面好歹還有更強(qiáng)的BOSS……可模仿大師身后有誰(shuí)？迷信“絕對(duì)控制”的老男人德瑞克夫？

缺乏相應(yīng)的對(duì)手，《黑寡婦》在常規(guī)敘事方面自然沒法站得直、立得高。

因此，我把更多注意力投向了人物關(guān)系和感情的塑造，而這部分也是《黑寡婦》真正的重心：為娜塔莎補(bǔ)完一個(gè)擁有人情味的background（背景故事）。

梅麗娜（科學(xué)家）、阿列克謝（打手）、娜塔莎和葉蓮娜（好苗子）這四人組成的偽裝家庭還蠻有意思的，從專制組織指縫里“漏出來”體驗(yàn)了幾年美國(guó)平民生活，本身就有真作假時(shí)假亦真的味道。

可實(shí)際上，從童年娜塔莎被帶走受訓(xùn)到她在“美隊(duì)3”后玩消失，這長(zhǎng)長(zhǎng)的二十多年時(shí)間里，她對(duì)于家庭的記憶和感情，一直是停滯和缺失的，直到被模仿大師襲擊，她才意識(shí)到家人們?nèi)耘f存在，并且需要自己（所謂的“各自安好、互不打擾”是句自欺欺人的空話）。

影片好就好在，娜塔莎的家庭關(guān)系源于虛假的偽裝，任何裂隙、隔閡、埋怨、憤恨等正常家庭同樣會(huì)存在的負(fù)面情緒，都可以在此設(shè)定下適度伸縮放大，具備足夠的韌性。

不過，也因?yàn)檫@段家庭關(guān)系是臨時(shí)插進(jìn)來的前塵往事，一通亂燉之下，強(qiáng)扭的“親情”依然顯得生硬和蹩腳。

要說《黑寡婦》留給我最大的遺憾，就是這點(diǎn)了：它確實(shí)給了娜塔莎一個(gè)額外的歸宿，但卻是補(bǔ)償性質(zhì)的“安慰獎(jiǎng)”……無論如何，都不能算是最好的獎(jiǎng)勵(lì)。

所以，我現(xiàn)在對(duì)《黑寡婦》的態(tài)度還蠻復(fù)雜的，林林總總細(xì)算下來，它確實(shí)拍得不夠好，可要從漫威電影宇宙的整體出發(fā)，它拍出來了肯定比不拍強(qiáng)（后面還要迫害鷹眼呢）。

況且，復(fù)仇者聯(lián)盟幾乎不可能從沃米爾星帶回娜塔莎的尸首，她留在地球上，只是一個(gè)空蕩蕩的衣冠冢。

我不禁想到了《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中，初代復(fù)聯(lián)在集齊無限寶石后對(duì)娜塔莎的悼念和哀思——

在他們印象中，神秘的黑寡婦是個(gè)沒有“過去”的伙伴，復(fù)聯(lián)成員們就是她唯一的家人……倘若在另一個(gè)世界的娜塔莎·羅曼諾夫看到這一幕，肯定會(huì)為自己保留的秘密而小小得意一把。

一想到自個(gè)兒腦補(bǔ)的此幕景象，我便愿意給《黑寡婦》一個(gè)總體尚可的評(píng)價(jià)，因?yàn)?strong>她來過，她值得。