受布拉德伯里·湯普森啟發(fā)

研究上個世紀(jì)最有成就的藝術(shù)總監(jiān)和平面設(shè)計師之一，似乎是這個系列的一個合適的收尾。

布拉德伯里·湯普森(Bradbury Thompson)于1911年出生在堪薩斯州，盡管他可能不是最著名的設(shè)計師之一，但毫無疑問他是最有影響力的之一。湯普森在家鄉(xiāng)托皮卡市的沃什本學(xué)院學(xué)習(xí)。從早期開始，他就受到印刷品設(shè)計的啟發(fā)，特別是雜志，并利用這種影響力來設(shè)計大學(xué)的年鑒。

從沃什本學(xué)院畢業(yè)后，湯普森在當(dāng)?shù)氐腃apper出版公司工作了五年。這個作為印刷店見習(xí)生的第一份工作可能并不光彩，但它賦予了湯普森廣泛的設(shè)計和印刷技術(shù)知識，這些知識將貫穿他漫長的職業(yè)生涯。

20世紀(jì)30年代的堪薩斯州以其嚴(yán)重的沙塵暴聞名，但并不是一個創(chuàng)意中心，所以1938年，湯普森前往東部1200英里到達(dá)紐約市。令人難以置信的是，對于一個剛從堪薩斯路上走來的年輕人來說，他最早的項目之一就是設(shè)計1939年世界博覽會的目錄。

湯普森為羅杰斯-凱洛格-斯蒂爾森公司工作，這是負(fù)責(zé)該世界博覽會的印刷公司，并被分配參與《Westvaco Inspirations for Printers》的制作。這一系列宣傳小冊子由Westvaco Corporation出版，旨在展示其印刷用紙系列。每個問題僅包含十六頁，但給了湯普森“一個難得的實驗機會，提供了一個開放的設(shè)計師”。

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自20世紀(jì)20年代以來，Westvaco已經(jīng)出版了《Inspirations》并廣泛分發(fā)給35,000家機構(gòu)、博物館、印刷廠、學(xué)校和大學(xué)的讀者。

湯普森沒有預(yù)算來委托原創(chuàng)藝術(shù)品或照片用于出版物，但他沒有讓這限制他的創(chuàng)意，而是將其作為創(chuàng)造性的機會。《Inspirations》給了湯普森自由嘗試想法和技術(shù)，探索創(chuàng)意概念。他成為“我這個職業(yè)中最好的乞討者之一”，從機構(gòu)、雜志甚至博物館借用印刷版和分離版，并將它們?nèi)谌氲剿淖髌分小?/p>

這些被借用的元素包括歷史照片和插圖，湯普森將它們與當(dāng)代字體和現(xiàn)代色彩過程相結(jié)合。在1953年的《Inspirations》上，湯普森為“勝利”設(shè)計了一個版面，將箭頭插圖融入到由實心顏色制成的目標(biāo)中。他從民間和原始藝術(shù)中借用元素，將它們變成混合現(xiàn)代與傳統(tǒng)的原創(chuàng)作品。在《Inspirations》上工作激發(fā)了湯普森的創(chuàng)造力，他繼續(xù)設(shè)計了60多個版本。

在二戰(zhàn)期間，湯普森為兩本戰(zhàn)時雜志《勝利》和《美國》設(shè)計了最后幾期，這些雜志由戰(zhàn)爭信息辦公室出版。然后，在1945年，他成為《Mademoiselle》雜志的藝術(shù)總監(jiān)，并擔(dān)任了接下來的十五年。

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湯普森在《Inspirations》上培養(yǎng)的博采眾長的傾向在《Mademoiselle》上得以延續(xù)，并且現(xiàn)在他有了預(yù)算，他委托正在崛起的藝術(shù)家安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、米羅(Joan Miro)、德庫寧(Willem de Kooning)和我個人最喜歡的流行藝術(shù)家賈斯珀·約翰斯(Jasper Johns)為其小說部分進行插圖。

湯普森的雜志工作并不始于《Mademoiselle》，也不會在那里結(jié)束，他在職業(yè)生涯中還參與了30多個其他雜志的設(shè)計，包括《商業(yè)周刊》、《哈佛商業(yè)評論》和《史密森尼雜志》。

布拉德伯里·湯普森可能不是最著名的平面設(shè)計師之一，但他在行業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可，獲得了所有三個主要設(shè)計獎項以及更多榮譽。他的獎項包括美國國家藝術(shù)總監(jiān)年度獎（1950年）和AIGA勛章（1975年）。 1977年，湯普森被引入美國藝術(shù)總監(jiān)俱樂部名人堂，在1980年代先后獲得了Frederic W. Goudy獎和Type Director’s Club獎?wù)隆?/p>

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從他在托皮卡工作的最早經(jīng)歷開始，湯普森就是一個注重細(xì)節(jié)的設(shè)計師，他關(guān)注字體的最微小細(xì)節(jié)以及圖像的精確裁剪和放置。他巧妙地運用了通常簡單的過程色調(diào)色板，與黑白歷史插圖和幾何形態(tài)相結(jié)合，使他的作品既經(jīng)典又現(xiàn)代。

字體對我來說是一個不斷引起興趣的東西。簡而言之，字體可以是一種工具、一種玩具和一位老師。它可以提供謀生的手段，成為放松休閑的愛好，是一種智力刺激 - 還有一種精神上的滿足。我相信對字體的狂熱興趣必然包括對日常生活的熱情。

——布拉德伯里·湯普森

像建筑一樣，字體排版是美感與實用性的融合，而湯普森的設(shè)計經(jīng)常將不尋常的字體排列與豐富多彩的形狀相結(jié)合。在1958年為《Mademoiselle》雜志設(shè)計的展開式頁面“雨水，雨水，雨水”中，他將一個穿著雨衣拿著傘的人物以五種不同顏色的剪影再現(xiàn)出來。

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在1962年為《Westvaco Inspirations for Printers》設(shè)計的展開式頁面“未來主義”中，湯普森將簡化的飛機形狀反映到頁碼上，使用了線條作為背面和實色作為正面。他經(jīng)常在彩色形狀上疊印以增加設(shè)計的深度和趣味性。

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湯普森運用他對印刷技術(shù)的經(jīng)驗，通過僅使用四種過程色來設(shè)計出獨具特色的作品。在膠印中，過程色由青色、洋紅色、黃色和黑色油墨的百分比組成（CMYK）。這種四色印刷工藝能夠產(chǎn)生各種顏色。

湯普森最著名的設(shè)計經(jīng)常以這些顏色的最純形式使用。他經(jīng)常分離顏色并將它們打印在組合中不同的區(qū)域。我們在設(shè)計屏幕時使用RGB模型，但是以湯普森分離組件CMYK顏色的方式分離這三種顏色可以為網(wǎng)絡(luò)設(shè)計帶來啟發(fā)性的作品。

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湯普森從1956年起在耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授平面設(shè)計，直到他于1995年在康涅狄格州去世。

《紐約時報書評》稱，他的藝術(shù)自傳《平面設(shè)計的藝術(shù)》是一本“將藝術(shù)和設(shè)計榮耀而大膽地混合在一起”的書籍，這很好地代表了他的設(shè)計策略?！镀矫嬖O(shè)計的藝術(shù)》于1988年出版。雖然我想為我的收藏購買原版精裝書已經(jīng)價格昂貴，但重印版的平裝版本以更實惠的價格可供購買。

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