繞樹(shù)三匝，何枝可依？

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縱觀電影全片，我們難免會(huì)不自覺(jué)地從電影名之中將它的‘孤獨(dú)感’提煉出來(lái)，并在電影中去尋找它。而電影也很自然地通過(guò)人物的特征和故事的背景以及場(chǎng)景的構(gòu)造去將其充斥于屏幕之中。同時(shí)因?yàn)椴煌瑖?guó)家的文化特點(diǎn)，我覺(jué)得在這部電影中所展示的文化特點(diǎn)比較別樣，因此在電影中我很難以我目前的認(rèn)知準(zhǔn)確地把握其中的文化由來(lái)，如果大家有興趣的話(huà)可以多了解一些電影的編劇特色和幕后花絮，這樣便于更好地回味其中的文化內(nèi)涵。

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電影的主角成分里舍棄了男性部分，選擇從一個(gè)女性的角度去展示生活中的艱辛，通過(guò)一段段關(guān)于生活的故事去深化主題 。電影的劇情整體來(lái)說(shuō)非常樸實(shí)，在一次次的‘在路上’，讓人不禁聯(lián)想到杰克·凱魯亞克《在路上》一書(shū)中的那種顛沛流離，但二者出發(fā)的原因完全不同，如果強(qiáng)行將兩者聯(lián)系到一起，真的有些畸形了。重新回歸劇情，電影并非是完全連貫的一段故事，而是人生中一段段時(shí)間的截取以及濃縮，在一次次的相逢與告別中，我們也在道路上與配角們揮手告別。同時(shí)當(dāng)電影到了劇終的時(shí)候，人物依然健在，而無(wú)依之地依然存在，是不斷的探尋‘可靠之地’還是繼續(xù)在‘無(wú)依之地’中徘徊，電影將道路引向了遠(yuǎn)方，人物的故事依然存在。

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劇情上的樸實(shí)并沒(méi)有導(dǎo)致人物失去色彩，反而在導(dǎo)演的刻畫(huà)和安排下，人物的色彩變得多彩起來(lái)，不再拘泥于單純的黑白色彩，黑夜只是用來(lái)過(guò)渡的環(huán)節(jié)，真正的故事還是在白天。晚上用來(lái)回憶，但回憶太多可能會(huì)讓前路過(guò)于沉重。白天用來(lái)行動(dòng)，去發(fā)現(xiàn)生活中那些豐富的文化和風(fēng)土人情，漸漸地，生活似乎變得詩(shī)意起來(lái)，即便永遠(yuǎn)在路上，路上那些不斷變化的風(fēng)情依然值得我們深情。電影中人物所展示的艱辛并不是用賺取觀眾的憐憫，有的人是為了自由，有的人是因?yàn)樯畛杀舅В械娜耸且驗(yàn)樯膿u鈴已經(jīng)敲響，種種的因素讓人們不得不上路，而在一次次的困難中所展示的生命的堅(jiān)強(qiáng)，讓我們舍棄了淚水，從而選擇從普通人的視角去平等地發(fā)現(xiàn)人物身上那些值得尊敬的部分。

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如果我們從電影結(jié)尾趙婷導(dǎo)演的那句‘獻(xiàn)給不得不上路上的人’去再次看待電影的話(huà)，其中包含著數(shù)不清的人生心酸，如果可以，請(qǐng)暫時(shí)放棄那些沉重的回憶，要么讓自己置身于朋友親人所產(chǎn)生的愛(ài)，要么請(qǐng)繼續(xù)向前，去追尋未知的無(wú)依之地，過(guò)去已不可得，未來(lái)永遠(yuǎn)可期。

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生活并非永遠(yuǎn)熱淚盈眶，但我們可以選擇依然年輕，當(dāng)再次相見(jiàn)的時(shí)候，希望我們能微笑相待。