梅蘭芳八大經(jīng)典劇目系列推送（一）：《霸王別姬》

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北京市梅蘭芳藝術(shù)基金會??2022-04-12

梅派藝術(shù)中最負(fù)盛名的“梅八出”是梅蘭芳先生中晚年時期對藝術(shù)更深層次的探索，這其中既有傳統(tǒng)老戲，也有梅先生創(chuàng)編的新戲，包括《霸王別姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《鳳還巢》《宇宙鋒》《生死恨》《抗金兵》《游園驚夢》等。每一出戲都精雕細(xì)琢，無不體現(xiàn)出梅先生精湛的表演藝術(shù)和深厚的文化底蘊。其中，《霸王別姬》是梅派極具代表性的經(jīng)典劇目，梅先生在這出戲的唱腔、舞蹈、服裝和舞臺燈光設(shè)計等方面，傾注了大量心血。他塑造的虞姬堅貞柔婉，“劍舞”更是全戲精華，升華了故事的悲劇氛圍，廣為人知。本期將簡要介紹《霸王別姬》的創(chuàng)作經(jīng)過和藝術(shù)特點。

1921年下半年，梅蘭芳先生開始和武生泰斗楊小樓合作編排新戲《霸王別姬》，此戲由齊如山執(zhí)筆初稿，吳震修刪節(jié)。主要取材于《西漢演義》，節(jié)奏排場脫胎于明朝沈采的傳奇昆曲《千金記》，同時也參考了司馬遷的《史記》，霸王慷慨悲歌“力拔山兮氣蓋世，時不利兮雅不逝。雅不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！”見諸《項羽本紀(jì)》，另外也參考了“桐馨社”編演的《楚漢爭》。初稿分頭二本兩天演完，后刪減為一本，并于1922年2月15日在第一大舞臺首演，梅蘭芳先生飾虞姬，楊小樓飾項羽。

劇 情 簡 介

秦末，楚漢相爭，劉邦與項羽約定以鴻溝為界，各自罷兵。漢將韓信派遣李左車詐降楚霸王項羽，誘項羽攻打沛縣。項羽因不聽眾人勸告，執(zhí)意發(fā)兵。行至九里山附近時，遭到韓信設(shè)下十面埋伏陣，被困于垓下。張良以簫管譜成楚歌，令漢軍在深夜齊聲高唱，引起楚軍思鄉(xiāng)之情而使軍心渙散。歌聲被虞姬巡營時聽到，告知項羽。項羽隨虞姬出帳細(xì)聽，以為劉邦已得楚地，感到大勢已去，便回帳中與虞姬飲酒悲歌。虞姬起舞寬慰，為解除項羽后顧之憂，舞劍后自刎。項羽突圍，逃至烏江，覺得無顏去見江東父老，自刎而死。

優(yōu) 化 精 進

梅先生邊演邊進行修改調(diào)整，根據(jù)觀眾的反饋和親友的意見，在實踐中，不斷進行加工修改，使場子日益緊湊，臺詞更加精煉，演出場次從初稿的二十多場逐漸精煉至不到十場。隨著對情節(jié)和角色性格理解的不斷深化，梅先生在細(xì)節(jié)上不斷改進，表演也越來越細(xì)膩深刻，體現(xiàn)出梅先生在藝術(shù)上用心鉆研的精神。在《巡營》一場，讓燈光轉(zhuǎn)暗，舞臺上頓時呈現(xiàn)一片凄涼的情景，一柱燈光照隨虞姬撩起斗篷底襟邁步出帳。

霸王敗陣歸來后，虞姬本來一直憂悶焦急，這時唱道“我這里出帳外且散愁情”，用的是【南梆子】最高的腔，凄清悲涼，動人心魄，每逢唱到這里必定得到觀眾一陣掌聲。梅蘭芳先生運用自如地掌握了歌唱的規(guī)律和技巧，根據(jù)劇情的發(fā)展和角色內(nèi)心的活動，自然流露出低婉或高亢的優(yōu)美音韻，需要時則重點突出一下，這樣就使歌唱抑揚頓挫、悅耳動聽、韻味醇厚、感情充沛。體現(xiàn)出梅派唱腔的字清腔純，切合人物感情的特點。

藝 術(shù) 特 色

戲中虞姬本為花衫，而唱念取法于青衣，唱腔設(shè)計優(yōu)美，重要唱段載歌載舞。其中，“舞劍”是全戲的精華，是梅蘭芳先生的首創(chuàng)，也是最難演的。梅先生說：“《霸王別姬》里的劍舞，是把京劇《鴻門宴》和《群英會》的舞劍，還有《賣馬當(dāng)锏》的舞锏的舞蹈加以提煉變化，同時吸收國術(shù)中的劍法匯合編制而成的?！?/strong>為使表演更具美感，梅先生將單劍變?yōu)殡p劍，融合太極劍的身形。

一邊舞劍，一邊流露情感，使觀眾在優(yōu)美舞姿中的回旋瞬息之間覺察出她的悲痛。在疾緩相間的【夜深沉】曲牌下翩翩起舞，姿態(tài)柔中有剛，情調(diào)悲中有烈，頗具觀賞性和感染力。《霸王別姬》的舞劍，不僅是全戲中最精彩的一節(jié)，也是梅先生海外表演的主要節(jié)目，深受海內(nèi)外戲迷的喜愛。

音 像 流 傳

百代、麗歌、高亭、蓓開長城等公司于20世紀(jì)20-30年代錄制《霸王別姬》唱片多部。上海民新影片公司于1924年攝制《梅蘭芳戲劇》黑白無聲影片，其中包括《霸王別姬》中的“劍舞”。1956年北京電影制片廠攝制的《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》（下集）記錄了梅蘭芳先生演出的《霸王別姬》。1958年蘇聯(lián)導(dǎo)演柯米薩爾熱夫斯基在北京攝制了《霸王別姬》中“劍舞”的全景電影。

此外，梅蘭芳先生和劉連榮的錄音被錄制成音配像光盤，由梅葆玖先生、景榮慶配像，收錄于《中國京劇音配像精粹》（見京劇音配像工程）第一集。

參考資料：

[1]梅蘭芳述；許姬傳，許源來，朱家溍記. 舞臺生活40年：梅蘭芳回憶錄 插圖珍藏本[M]. 北京：團結(jié)出版社, 2006.

[2]梅紹武編著. 我的父親梅蘭芳[M]. 天津：百花文藝出版社, 1984.

[3]傅謹(jǐn). 梅蘭芳全集[M]. 北京：中國戲劇出版社, 2016.

[4]秦華生，劉禎主編. 梅蘭芳藝術(shù)的傳承與發(fā)展[M]. 北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社, 2019.

[5]謝思進，孫利華著. 梅蘭芳藝術(shù)年譜[M]. 北京：文化藝術(shù)出版社, 2009.

[6]王文章，吳江主編. 中國京劇藝術(shù)百科全書 下[M]. 北京：中央編譯出版社, 2011.

標(biāo)簽：霸王別姬戲曲梅葆玖梅蘭芳梅派楊小樓歷史京劇