畫家葉大隱是當(dāng)今畫壇的佼佼者，他的山水畫不拘泥陳法，具有創(chuàng)新理念，大氣高雅。其山水畫具有壯美的實(shí)景，超脫了時(shí)空的局限。葉大隱很多山水畫都體現(xiàn)了境界與精神的高度融合。在他的山水畫中，以大山為主體，層巒疊嶂，云涌泉流。他把自我的情懷融入到了高山大川，自然長河之中，而且充滿了生機(jī)。這與他對山水畫優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承，有著密不可分的關(guān)系。對于深諳山水畫奧秘的葉大隱而言，山水畫是人的自由理念與創(chuàng)造精神的高度統(tǒng)一，是對屹立于歷史時(shí)空中蘊(yùn)含著精神文化的生存環(huán)境的謳歌，是奔躍的生命，是可愛的鄉(xiāng)土，是充滿自豪與自信的精神家園。

葉大隱新品力作長城畫《萬里雄風(fēng)》作品來源：易從字畫

畫家葉大隱深愛著家鄉(xiāng)故土，植根于鄉(xiāng)土生活的深處，以不同于西方人的“天人觀”，用講求筆墨語言的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)風(fēng)格，創(chuàng)造了以北方山水雄渾的真景為基調(diào)的諸多作品，雄渾樸茂，氣象萬千，勢強(qiáng)境闊，無愧前人。

香港國畫院院長葉大隱新品寫意山水畫《垂虹亭》作品來源：易從字畫

畫家葉大隱山水畫的美，體現(xiàn)在了美的充實(shí)，正像“大象無形”、“大音稀聲”一樣，他把象雄、境闊、勢長、質(zhì)實(shí)等視覺因素成功的統(tǒng)一起來。特別是在他的橫幅巨作中，幅幅構(gòu)圖飽滿，但見巍然聳動(dòng)的群山在莽林玉樹與云涌泉奔的陪襯下顯示了巨大的體量感和無盡的空間感。

香港國畫院院長葉大隱新品寫意山水畫《景奪文章造化功》 作品來源：易從字畫

葉大隱山水畫在處理山水畫的細(xì)微處，也是得心應(yīng)手，為了極盡精微地再現(xiàn)山水之質(zhì)，他還常常把一塊巨石視為高山，把一棵小草當(dāng)作大樹，流連忘返地進(jìn)行深入研究，與山石朝夕相對，感悟至深。這種“其大無外，其小無內(nèi)”的觀察表現(xiàn)方法，正是真實(shí)而豐富的細(xì)部充實(shí)氣勢博大的空間的有效手段，也唯其采用這種手段，才顯而易見地以可視形象擴(kuò)大了精神容量與感情力度。

當(dāng)代著名書畫家葉大隱新品山水畫《天氏北溪》作品來源：易從字畫

葉大隱老師作品在高山流水、林木疊翠的寫意山水中，表現(xiàn)了身在山中、心在山外的審美理念與意境;對現(xiàn)實(shí)精神、時(shí)代感的表達(dá)，使他的作品迥異于概念中的山水模式，不再是荒寒、寂寥的古典情境，而是洋溢著生命活力，充滿鮮活氣息的生機(jī)勃勃的現(xiàn)實(shí)生活圖景。

精品典藏 葉大隱山水畫新品力作《松亭觀景》 作品來源：易從字畫

葉大隱擅長融合古法于作品之中，在法度謹(jǐn)嚴(yán)中求法外之法的機(jī)趣天然，在長期習(xí)作和寫生的浸潤下，終于形成了自己不離傳統(tǒng)而又具有新意的個(gè)性筆墨語言。葉大隱的大山大水，卻以拙厚繁密的筆墨，夸張了折落的大山的方中有圓有力度，又以干粗葉密樹冠渾圓層疊的張力，造成了前人所無的渾厚雄強(qiáng)和波瀾壯闊，呈現(xiàn)了獨(dú)樹一幟的繪畫語言風(fēng)格。