強(qiáng)迫癥美學(xué)導(dǎo)演韋斯·安德森的新作「犬之島」國內(nèi)定檔4月20日。他如何搭建二十年后的浮世繪世界？介于真實與虛構(gòu)之間的制作，從場景搭建到模型制作，歡迎來到韋斯·安德森的奇幻國度。

它是韋德.安德森這位鬼才導(dǎo)演致敬黑澤明的力作。

它是柏林國際電影節(jié)歷史上首部開幕的動畫長片，韋斯·安德森還憑借它一舉斬獲最佳導(dǎo)演獎！

它是美國原產(chǎn)卻是日系糅合浮世繪的暗黑朋克畫風(fēng)定格動畫!

韋斯.安德森是誰

由于他全面介入了自己電影制作的各個環(huán)節(jié)，編劇，攝影，美術(shù)設(shè)計，配樂選曲等，也被稱作是"作者導(dǎo)演"。

、再到斬獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳化妝&發(fā)型設(shè)計、最佳原創(chuàng)配樂獎等多個獎項的「布達(dá)佩斯大飯店」，韋斯用自己的才華和他極致的美感征服了世界。

從「穿越大吉嶺」、「了不起的狐貍爸爸」到令無數(shù)人為之傾倒的「月升王國」

這次北影節(jié)韋斯·安德森入選了焦點(diǎn)影人，共有四部電影在北影節(jié)放映，「布達(dá)佩斯大飯店」開售10秒內(nèi)便被搶購一空，有人搶到票了嗎~

「犬之島」也是他繼「了不起的狐貍爸爸」之后的第二部定格動畫作品。

「了不起的狐貍爸爸」相信大多數(shù)人都聽過，收獲了共計17個獎項及提名，掀起了一場定格動畫的浪潮。

這次的犬之島也繼承了爵士樂一樣跳躍的定格動畫風(fēng)格~

這位鬼才導(dǎo)演標(biāo)志性的電影風(fēng)格一直獨(dú)樹一幟：表情僵硬的肢體、黑色的冷幽默，高飽和度的色彩，以及他最出名的強(qiáng)迫癥式對稱構(gòu)圖。

他甚至被稱為重度強(qiáng)迫癥患者們的救世主。

來看看韋斯·安德森以前作品的強(qiáng)迫癥式構(gòu)圖。

在犬之島里面也一如既往的對稱構(gòu)圖。

犬之島的對稱構(gòu)圖不僅秉承了以往作品的精致對稱構(gòu)圖，并在浮世繪的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了獨(dú)特的東方神韻，呈現(xiàn)出來的是一種極致的美感。

它的故事

故事發(fā)生在一個全是狗的垃圾島，主角是五只狗。二十年后，在爭寵這件事上狗已經(jīng)全面輸給了貓，貓成為了人類的吉祥物、圖騰甚至信仰（所以貓主子們統(tǒng)治世界成真啦~）。

而犬流感的肆虐讓人類徹底放棄了狗，腐敗的市長頒布驅(qū)狗令，家犬和流浪狗都必須被隔離在垃圾島上。12歲的阿塔利，為了尋找他的愛犬，偷了一架飛機(jī)，飛到垃圾島上。

簡約的日式畫風(fēng)

Δ “如果你的狗被流放到孤島，你還會去找它嗎”

談到為什么會拍攝一部發(fā)生在未來日本的、以狗狗為主角的反烏托邦影片？

談到將狗作為主角，他說“狗的真實本質(zhì)非常簡單，他們需要愛和陪伴，而且他們非常忠誠，這是任何人的最佳特征。通過用狗做動畫，使用其他物種暴露人類特征，這樣比起在現(xiàn)實生活中，更容易體現(xiàn)人類的特征。”

韋斯-安德森表示，“詹森-舒瓦茲曼、羅曼-科波拉（注：兩位是安德森的老搭檔，「犬之島」編?。┖臀蚁肱囊徊筷P(guān)于被遺棄在垃圾堆里的狗的電影。我們也一直在談?wù)撓胍谌毡咀鲂┦裁?，我們有著對日本電影的共同愛好，尤其?strong>黑澤明。這個故事可能發(fā)生在任何地方，但當(dāng)我們意識到它應(yīng)該發(fā)生在一個幻想中的日本時，它就出現(xiàn)了?！?/p>

它的幕后制作

在韋斯·安德森看來，定格動畫有它的魅力，他在鏡頭前嘗盡一切可能，大到一座城市、小到一個狗牌，他就像這個微觀世界的造物主，可以掌控一切。

這都是CG給予不了的樂趣，他這次也用他繁瑣精致的制作刷新了定格動畫的工匠藝術(shù)。

場景制作的設(shè)計概念

擔(dān)任韋斯·安德森的新電影「犬之島」中的藝術(shù)指導(dǎo)——保羅·哈羅德（Paul Harrod）說「犬之島」中多數(shù)場景的設(shè)計靈感來自丹下健三。

丹下健三

日本建筑師

1987年第9屆普利茲克獎得主

場景的塑造上主要參考的是丹下健三及其他以未來為中心的“新陳代謝派”的日本建筑師作品。

新陳代謝主義城市烏托邦是基于把城市看做一種有機(jī)演化過程的特殊觀念。它立足于城市的現(xiàn)代主義模式的對立面，某些方面都和犬之島中的世界觀相契合。

電影中構(gòu)建了一個20年后日本Megasaki市和垃圾島的虛擬世界，于是場景制作團(tuán)隊考量后將目光轉(zhuǎn)向普利茨克獎得主丹下健三的建筑。構(gòu)造20年后的Megasaki市的場景主要結(jié)合了新陳代謝派建筑和普通的摩天大樓等普通建筑物的特征。

在影片中隨處可見的“新陳代謝派”的建筑物

影片中市長的宅邸是依據(jù)美國建筑師法蘭克·洛伊·萊特于1923年設(shè)計但現(xiàn)已被拆除的東京帝國飯店而構(gòu)造出來的。

設(shè)計師將舊式的帝國飯店作為市長宅邸的模型，用結(jié)合磚瓦的材料進(jìn)行設(shè)計。這座宅邸代表了日本傳統(tǒng)建筑與20世紀(jì)現(xiàn)代主義建筑的融合。雖然屋頂?shù)木€條采用的是日本江戶時期的設(shè)計風(fēng)格，但材料卻是磚石，并非木材。

對于垃圾島的場景構(gòu)建，哈羅德則借鑒了日本江戶時期的藝術(shù)家歌川廣重和葛飾北齋的傳統(tǒng)浮世繪作品。

哈羅德及其團(tuán)隊還使用了塑料螺絲和舊機(jī)器的零件來構(gòu)建出垃圾島的場景，使之看起來是“布滿砂礫”的，并呈現(xiàn)出粗糙的質(zhì)感，介于真實與虛構(gòu)，儼然搭建了一個現(xiàn)實中的浮世繪世界。

它的匠心制作

與普通動畫片相比，定格動畫最復(fù)雜的環(huán)節(jié)在于布景和木偶的制作。這部電影約使用了240套布景和1097個木偶，制作耗時超過445天。

定格動畫的每一幀都是用傳統(tǒng)的方式制作的，看到的短短的幾分鐘可能需要整個團(tuán)隊耗費(fèi)一周的時間去制作。

影片中的云朵及有毒煙霧是用棉絮手工制作出來的，而水坑則是用覆有保鮮膜的塑膠制造出來的。

安德森希望搬上銀幕的狗狗是某種程度上區(qū)別與我們熟悉的樣子，他將現(xiàn)實中的犬類毫無違和的還原到模型當(dāng)中，卻又擁有超越現(xiàn)實的質(zhì)感。

犬類動作捕捉

Gent并沒有畫草圖，而是用粘土塑造出狗的樣本，再進(jìn)行分析和提煉做出最終的角色。Gent的木偶團(tuán)隊共有70多名藝術(shù)家去制作這些模型（有時這些模型要重新制作）。雖然這部電影制作了大約500只狗玩偶，每個狗模型都有一個由金屬的骨骼結(jié)構(gòu)組成的支架。

他為他的人物創(chuàng)作了“面具”和“嘴”，僅僅小男孩阿塔利便擁有30多張不同神態(tài)的臉。

片頭的字幕提示“狗吠已全部翻譯成英語”。

「犬之島」是用“先配音，后動畫”的方式制作?！溉畭u」幕后的配音劇組是超豪華陣容，影帝影后都在幕后獻(xiàn)聲，有“寡姐”斯嘉麗·約翰遜、“古一法師”蒂爾達(dá)·斯文頓、愛德華·諾頓、「絕命毒師」“老白”布萊恩·科蘭斯頓、「獨(dú)立日」杰夫·高布倫等，光是配音陣容就值得一看。

片中的日本人角色則由野田洋次郎與「醫(yī)龍」“鬼頭笙子”演員夏木麻里等人配音，再也不是全球人（狗）都說英語~

在美國甚至可以攜狗觀影~

在國外上映后的媒體反饋：

「福布斯」：用“令人愉快的奇幻之作，視覺奇觀、適時的政治隱喻”來評價；

「每日電訊報」認(rèn)為：“某種意義上，這是韋斯·安德森最大膽的嘗試”。

觀眾也盛贊了影片：一部萌系定格動畫片，看的像「敦刻爾克」一樣燃，簡直就是韋斯·安德森對狗狗的深情告白。

非常期待啦！你們呢~

今天的分享就到這里啦~