第七屆平遙國(guó)際電影展于昨日在山西省晉中市平遙古城拉開(kāi)帷幕。眾多電影導(dǎo)演、文學(xué)界嘉賓以及電影界產(chǎn)業(yè)人士等齊聚平遙電影宮，共同見(jiàn)證第七屆平遙國(guó)際電影展的盛大開(kāi)幕。作為電影產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)事件，本次電影節(jié)有幾個(gè)關(guān)鍵詞需要掌握，分別是：平遙國(guó)際電影展、《河邊的錯(cuò)誤》、魏書(shū)鈞、電影節(jié)，下文將詳細(xì)梳理。

幾個(gè)關(guān)鍵詞

A few keywords

一、平遙國(guó)際電影展

平遙國(guó)際電影展由我國(guó)著名導(dǎo)演賈樟柯于2017年創(chuàng)辦，由意大利著名電影制片人、影評(píng)人馬可·穆勒擔(dān)任平遙國(guó)際電影展的藝術(shù)總監(jiān)。據(jù)賈樟柯所述，創(chuàng)辦平遙國(guó)際電影展的原因在于希望開(kāi)拓公眾視野，提供給影迷最新的電影創(chuàng)作成果，同時(shí)給觀眾們提供一個(gè)在院線觀賞歐美主流電影以外的具有活力的電影的機(jī)會(huì)。影展以“小身段，大格局”的創(chuàng)辦理念，以聚焦非西方的獨(dú)到眼光和選片趣味，以助推青年電影人、本土文化藝術(shù)發(fā)展的策展宗旨，呈現(xiàn)出與眾不同的策展思路與審美偏好。

第一屆平遙國(guó)際電影展在選片質(zhì)量和藝術(shù)性上得到了電影業(yè)界的認(rèn)可，并成功吸引了大量觀眾。據(jù)官方數(shù)據(jù)，影展期間影廳平均上座率高達(dá)93.7%，平均每天有兩萬(wàn)人次看片。第二屆平遙國(guó)際電影展主題為“電影回歸市集”，也代表回歸電影的童年時(shí)代,希望觀眾和電影工作者回歸到電影的本心，以一種較為寬容和客觀的態(tài)度來(lái)看待電影，讓整個(gè)電影大環(huán)境變得更加包容。此外，此屆在第一屆的五個(gè)主要單元:“臥虎”、“藏龍”、“影展之最”、“首映”、“華語(yǔ)新生代”,以及四個(gè)官方展映單元：“回顧/致敬”、“山西制造”、“影迷嘉年華”、“特別展映”的基礎(chǔ)上完善了“發(fā)展中電影計(jì)劃”和“平遙一角”兩個(gè)延伸單元,增添了影展對(duì)年輕人的吸引力。

平遙國(guó)際電影展是國(guó)內(nèi)電影節(jié)展圈中，甚至是亞洲電影節(jié)展圈中一顆耀眼矚目的新星。通過(guò)對(duì)世界電影潮流作出積極回應(yīng)，對(duì)社會(huì)政治文化議題的廣泛關(guān)注與探討，以及對(duì)山西影視產(chǎn)業(yè)的大力扶持與鼓勵(lì)，平遙國(guó)際電影展展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造力與影響力。

《河邊的錯(cuò)誤》

Riverside error

二、《河邊的錯(cuò)誤》平遙開(kāi)幕，余華點(diǎn)贊

魏書(shū)鈞新片《河邊的錯(cuò)誤》在平遙開(kāi)幕首映，一票難求，影片改編自余華同名小說(shuō)，電影由康春雷、魏書(shū)鈞擔(dān)任編劇，朱一龍領(lǐng)銜主演，曾美慧孜、侯天來(lái)、佟林楷主演。近期《河邊的錯(cuò)誤》發(fā)布“沒(méi)有答案”版預(yù)告，影片定檔10月21日全國(guó)上映。

《河邊的錯(cuò)誤》是余華的先鋒類型代表之一，在這里他繼續(xù)構(gòu)建虛構(gòu)世界，嘗試用懸疑的脈絡(luò)敘述人性。影片延續(xù)了原著小說(shuō)荒誕現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格和戲仿偵探小說(shuō)的特色，加入導(dǎo)演作者美學(xué)的視覺(jué)風(fēng)格：別具一格的膠片質(zhì)感、構(gòu)思精巧的光影美學(xué)，營(yíng)造出真實(shí)細(xì)膩的上世紀(jì)90年代氛圍，給觀眾留下充分的解讀空間的同時(shí)又兼具作者創(chuàng)作力和表達(dá)，備受影迷期待。

《河邊的錯(cuò)誤》主要講述一個(gè)小城連續(xù)發(fā)生詭異兇殺案，刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲在調(diào)查真相的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)詭異荒誕卻又充滿現(xiàn)實(shí)主義真相的故事。關(guān)于《河邊的錯(cuò)誤》的影像化轉(zhuǎn)換和結(jié)尾的改編，作者余華是這樣評(píng)價(jià)的：“魏書(shū)鈞拍的這個(gè)最后的場(chǎng)景我覺(jué)得特別好，比我自己寫(xiě)的結(jié)局要好，改編就是要這樣。”

魏書(shū)鈞

Wei Shujun

?三、戛納?？停何簳?shū)鈞

魏書(shū)鈞：青年導(dǎo)演、編劇。1991年出生于北京。畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)。曾主演《戈壁母親》等影視作品。五年里“四入戛納”的年輕導(dǎo)演魏書(shū)均2018年其執(zhí)導(dǎo)的短片《延邊少年》獲第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)短片競(jìng)賽單元特別提及獎(jiǎng)。2020年其執(zhí)導(dǎo)的電影《野馬分鬃》入圍第73屆戛納國(guó)際電影節(jié)官方單元。2021年《永安鎮(zhèn)故事集》入圍戛納導(dǎo)演雙周單元。2022年執(zhí)導(dǎo)電影《河邊的錯(cuò)誤》，入圍第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)一種關(guān)注單元。

在魏書(shū)鈞的長(zhǎng)片《野馬分鬃》和《永安鎮(zhèn)故事集》里，魏書(shū)鈞向我們呈遞了一組中國(guó)當(dāng)代年輕人的肖像，在其中他注入的不僅是野性、生猛的生命力，同時(shí)也是一種更深沉的無(wú)力感，是其電影中所有年輕人為之困頓的那個(gè)更巨大的命運(yùn)之謎?；仡櫰渥髌沸蛄?，他的三部長(zhǎng)片都關(guān)乎“電影”本身，都在用電影來(lái)表現(xiàn)電影。因此，他的電影也被不少人稱為元電影。現(xiàn)階段，有關(guān)電影的電影都被籠統(tǒng)地稱作元電影。但放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，元電影應(yīng)該是電影的終極理想，關(guān)于電影的電影實(shí)踐，則是實(shí)現(xiàn)電影理想的手段。追求電影理想的每一個(gè)時(shí)刻，連成一條抵達(dá)元電影的漸近線。

電影節(jié)

filmfest

四、電影節(jié)

電影節(jié)，是一項(xiàng)旨在推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展，提高電影藝術(shù)水準(zhǔn)，獎(jiǎng)勵(lì)有價(jià)值、有創(chuàng)造性的優(yōu)秀電影作品，促進(jìn)電影工作者之間的交往和合作，為發(fā)展電影貿(mào)易提供平臺(tái)的重要藝術(shù)活動(dòng)。世界上第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)是威尼斯國(guó)際電影節(jié)，世界上最有影響力的三大電影節(jié)是戛納電影節(jié)，柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)，電影節(jié)在當(dāng)下已經(jīng)越來(lái)越成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支柱。近年來(lái)，我國(guó)各類電影節(jié)，遍地開(kāi)花，為影視行業(yè)不斷造血，提供了人才資源。

電影節(jié)特點(diǎn)：

（1）促進(jìn)電影的多元化發(fā)展創(chuàng)投

創(chuàng)投即創(chuàng)業(yè)投資(Venture Capital)，這一概念最早起源于第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó)。其內(nèi)涵是突破傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展藩籬，“用冒險(xiǎn)精神和創(chuàng)新技能去投資科技型創(chuàng)業(yè)企業(yè)，并助推企業(yè)快速成長(zhǎng)，與創(chuàng)業(yè)家共享新的價(jià)值創(chuàng)造，同時(shí)也共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)”。內(nèi)地電影節(jié)展創(chuàng)投始于 2007年的上海國(guó)際電影節(jié)。時(shí)至今日，創(chuàng)投已然成為了國(guó)內(nèi)電影節(jié)展的標(biāo)配。已經(jīng)成為電影產(chǎn)業(yè)鏈上的重要組成部分，電影創(chuàng)投項(xiàng)目可以直接與國(guó)際買(mǎi)家、投資商、發(fā)行商等進(jìn)行洽談，旨在“發(fā)現(xiàn)并向世界推廣中國(guó)年輕導(dǎo)演的項(xiàng)目，促使中低成本影片的洽談成功，并從一個(gè)國(guó)際電影節(jié)的視野出發(fā)，促進(jìn)世界范圍電影多元化發(fā)展與繁榮 ”。

（2）給小眾影片提供發(fā)展契機(jī)

法國(guó)新浪潮的電影小子們就是在戛納電影節(jié)上一舉取得了當(dāng)年的戛納最佳而被影片影評(píng)人命名為新浪潮，從而這股新浪潮席卷了整個(gè)世界，推動(dòng)了世界范圍內(nèi)電影語(yǔ)言向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行美學(xué)上的革新；昆汀·塔倫蒂諾，科恩兄弟等享譽(yù)世界的名導(dǎo)，都是從圣丹斯電影節(jié)出身，他們以不同于好萊塢電影美學(xué)張揚(yáng)的人物個(gè)性為獨(dú)立電影注入個(gè)人獨(dú)特的注腳。

（3）給獨(dú)立電影人提供發(fā)展平臺(tái)

在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展多元化的當(dāng)下,電影學(xué)院畢業(yè)而進(jìn)入影視業(yè)是主流卻不是唯一的路徑。First青年電影節(jié)，平遙電影節(jié)每屆都在優(yōu)化板塊，力求能夠打通電影產(chǎn)業(yè)鏈，使其環(huán)環(huán)相扣，此類電影節(jié)使大量獨(dú)立導(dǎo)演逐漸走向大眾，并且開(kāi)始于主流接軌，如心玉坤的《心迷宮》后起之秀文牧野以《我不是藥神》迅速在影壇站穩(wěn)了腳跟，還有其他的青年導(dǎo)演，如曾贈(zèng)，王一醇等新力量導(dǎo)演進(jìn)入影壇，不斷地為中國(guó)電影輸血，如今，新力量導(dǎo)演越來(lái)越成為成為中國(guó)電影的中堅(jiān)力量，我們有理由期待新力量導(dǎo)演為我們創(chuàng)造出更多的驚喜。

內(nèi)容參考：

余華對(duì)談魏書(shū)鈞、朱一龍實(shí)錄丨《河邊的錯(cuò)誤》平遙首映

中國(guó)本土電影節(jié)的打造——平遙國(guó)際電影展的漸進(jìn)與思考：樊姝彤

國(guó)際潮流、文化議題與本土景觀：透視平遙國(guó)際電影展策展：張華李欣澤

魏書(shū)鈞：橫跨命運(yùn)的求真者：VOGUE｜戛納專訪《河邊的錯(cuò)誤》

《永安鎮(zhèn)故事集》：抵抗焦慮：張宗偉