李京隆先生已經(jīng)基本掌握篆書的寫法要領(lǐng)，他在用筆，取勢，墨色，布局等方面已經(jīng)達到一個新的高度請欣賞先生篆書作品，多提寶貴意見和建議。

李京隆先生的篆書運筆講求中含內(nèi)斂，使力量藏于每個字的筆畫之中。實筆，重、緩，墨色要濃；虛筆，輕、速且墨干。做到虛實互補、潤燥相生，篆書的氣韻便會呼之欲出。章法上講究筆畫均勻，舒朗，橫行與豎行對齊。

首先，觀察作品的用筆。毛筆的運用是書法的核心，書法家通過掌握毛筆的性能和特點，表現(xiàn)出豐富的線條變化和造型美感。其次，關(guān)注作品的結(jié)構(gòu)。篆書的結(jié)構(gòu)講究平衡和對稱，一幅優(yōu)秀的書法篆書作品應展現(xiàn)出嚴謹?shù)牟季趾蜕鷦拥臍忭?。最后，理解作品的?nèi)容。書法篆書作品的內(nèi)容往往蘊含著深厚的文化意蘊，如詩、詞、對聯(lián)等，具有很高的藝術(shù)價值和歷史價值。

李京隆先生握篆書的筆畫特點。篆書的筆畫粗細均勻，要求書寫時一氣呵成，對書法家的運筆能力有很高的要求。其次，選擇合適的毛筆。書法篆書作品的創(chuàng)作需根據(jù)書寫內(nèi)容和紙張大小選擇合適的毛筆，以保證書寫的流暢性和作品的整體效果。最后，保持良好心態(tài)。書法篆書作品的創(chuàng)作需要書法家保持平和的心態(tài)，避免急躁和焦慮，以展現(xiàn)出最好的藝術(shù)水平。

李京隆先生寫篆書,非常在意筆墨的書寫效果。取法嶧山碑,卻不僅僅反饋回來碑字的立骨精神,還通過精研覃思表現(xiàn)出筆墨書寫的傳神魅力!形神兼?zhèn)?尤其貴于神!字字有躍、騰、奔、臥的人格姿態(tài),讓書法完完全全回歸到了藝術(shù)的界域之內(nèi)。所以觀賞他的篆書作品,一定會被傳承與創(chuàng)新而凝聚起來的獨家創(chuàng)作力而大為折服!

真正的書家，在真、草、隸、篆的來回錘煉中，最終要找到屬于自己的一脈風格才行。李京隆先生以他對藝術(shù)的獨特見解，走出了一條屬于他自己的藝術(shù)道路。隸書于五體之中，上承篆體，下啟楷草，既無篆、草的識讀之難，又少楷書的法度之嚴，其性略同于行書。其正，則可廟堂碑版；其率，則可民間簡牘；收放自如，隨心去取。正可以陶寫胸中意趣，抒發(fā)筆底深情。

觀李京隆先生隸書，其隸書不但深具于傳統(tǒng)漢隸的正典氣象，更是有一股健朗大氣的時代風范蘊藏于其中！并且在筆墨的表現(xiàn)上，先生也是有別于俗筆的放肆和粗鄙，其通幅筆墨是以一種平和而又舒展的表現(xiàn)形式貫穿于全篇隸書，沒有一絲的輕浮激烈之氣，更沒有一絲的唐突脫法之意！筆觸高古典雅，筆線偃仰交融，字字隸書具圓盈更具于方勁，實乃正雅至臻，典范之作也！

李京隆先生擅長隸書。以漢隸經(jīng)典為根底，張遷的雄厚，好大王的稚拙，禮器的勁健，石門頌的率意，摻入魏碑精神，最終強化出灑脫率真、古樸厚重的個人書風。其隸書作品或雄強、或古雅、或飄逸、或樸茂，神彩飛動。古質(zhì)中不乏典雅，氣象外蘊含神韻。由此顯出含蓄、拙樸，靜氣，使人欣賞，意境久遠。

相信在今后，李京隆先生在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再求創(chuàng)新，融入自我，筆隨時代，書寫出更加美好的篇章。

（文/田野）

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