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（2016年作）

? ? ? ?在美學(xué)課上，老師說他在一個(gè)階段看過的最好的中國(guó)電影是《霸王別姬》，這部電影自從誕生以來就一直被廣為提及，在觀看完這部電影之后，個(gè)人認(rèn)為，這是一部以“角色”為主題的悲劇。

? ? ? ??首先是個(gè)人價(jià)值的失語(yǔ)以及角色的異化。 ? ? ? ??

? ? ? ??當(dāng)然，這樣來看是以程蝶衣或者小豆子為主要線索，當(dāng)他被母親砍掉手指，被強(qiáng)制送入管理極為嚴(yán)格的戲班子，他心中的安全感就被強(qiáng)制剝離了，個(gè)人的價(jià)值和自我便失去了表達(dá)的語(yǔ)言。?

? ? ? ??戲劇本來就是一個(gè)程式化的表演藝術(shù)，一腔一調(diào)，一板一眼都要求盡善盡美，因?yàn)樾《棺由匀崛鯆擅?，因此他被師傅?qiáng)制與女扮男裝的旦角融為一體，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，這一句話小豆子在剛剛學(xué)習(xí)的時(shí)候一直說成“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，起始他并沒有接受這個(gè)角色，當(dāng)他和小癩子偷偷跑出去，來到戲院看到霸王別姬的表演時(shí)，他突然意識(shí)到，只有這條路才能讓自己失語(yǔ)的自我閃光，他可以和師哥一同演出這出戲，一同成為夢(mèng)想中的“角兒”。 ? ? ? ?

? ? ? ??難以言說的感情促使他回到戲班子，回到與女嬌娥的角色融合的過程中，在一次戲班子被邀演出的關(guān)鍵時(shí)刻，小豆子在憤怒的師哥面前終于說出了我本是女嬌娥。這是一個(gè)起點(diǎn)，是虞姬或者女嬌娥成為小豆子的皮囊或者面具的起點(diǎn)。?

? ? ? ? “可那是戲！”這是師哥對(duì)他說過很多次的話，但是他一直沒有走出那個(gè)角色，可以說虞姬這個(gè)角色已經(jīng)異化了，因?yàn)樗鼊儕Z了他的自我，但是在小豆子的心中，是這個(gè)角色讓自己受到承認(rèn)受到歡迎，是師哥的西楚霸王支撐起了他脆弱與敏感低沉的內(nèi)心。 ? ? ? ??

? ? ? ??因?yàn)槭撬囆g(shù)，所以掩蓋在藝術(shù)背后的悲劇色彩也更加濃烈，充斥著一種唯美的混沌的陰郁。 ? ? ? ??

? ? ? ??當(dāng)小豆子成為了程蝶衣，他一直認(rèn)為“虞姬”這個(gè)角色就是他自己，當(dāng)“霸王”背叛了“虞姬”，“霸王”臣服于強(qiáng)權(quán)壓迫，“虞姬”的世界也慢慢變得昏暗無光，曾經(jīng)拯救過自己的啟明星失去了光彩，最后的那一句“我本是男兒郎”是他對(duì)角色的掙脫，拔劍自刎是他最終的逃離。 ? ? ? ??

? ? ? ??年少的傷口一直沒有完全痊愈，對(duì)這些傷痛的救贖和逃離也是他融入這個(gè)角色的重要原因，母親的拋棄，糖葫蘆，寶劍都是存在心中的符號(hào)。

? ? ? ? ?其次是隱藏在角色背后的時(shí)代感喟，傳統(tǒng)社會(huì)中，階層明確，各位“爺”就是話語(yǔ)者與領(lǐng)導(dǎo)者，這是京劇的最后溫床，因?yàn)槁爲(wèi)蚴撬麄兊闹匾裣硎?，在這個(gè)時(shí)候段小樓程蝶衣也成為了眾人艷羨的“角兒”。當(dāng)日本兵進(jìn)城，雖然國(guó)家危亡但是程蝶衣，段小樓的生存并沒有受到實(shí)質(zhì)的威脅，而師哥的很多做法讓程蝶衣心痛，更加自我封閉在自己的角色與藝術(shù)情景中，殘暴卻懂得欣賞的侵略者卻宛如一個(gè)異路的知己。接下來的國(guó)民黨時(shí)代在相比之下卻是一個(gè)混亂無序，黑暗無德的時(shí)代，法律與審判成為一種形式，利益與勾結(jié)才是內(nèi)核。最后沒有人想到，在一個(gè)整體和平的時(shí)代，藝術(shù)被肢解，程蝶衣穿著虞姬的戲服走向批斗場(chǎng)，他心中的角色此時(shí)被暴亂地侮辱，人性的弱點(diǎn)和骯臟如同那一團(tuán)烈火，融化了臉上的彩妝，一切都變得丑陋不堪。 ? ? ? ??

? ? ? ??程蝶衣更多地把這一出《霸王別姬》看作了他悲劇人生的一個(gè)寄托——從男兒郎到女嬌娥這個(gè)對(duì)自我認(rèn)知的讓他付出了太多，多到連他自己都已經(jīng)開始接受逐漸被他者化的命運(yùn)，從而將自己代入到虞姬這一角色里。夢(mèng)總是要醒的，無論多么不愿接受，醒來之后所需要面對(duì)的就是殘酷的現(xiàn)實(shí)：這世上本就沒有他理想中的那個(gè)楚霸王，他這數(shù)十年，都不過是活在一個(gè)自欺欺人的夢(mèng)里。