《青空下的加繆》游戲?qū)ёx及全程解析

其之三

警告1：本文全程包含直接劇透，請(qǐng)斟酌是否閱覽。

前言：大量拆包CG插入，由于太懶并未壓制轉(zhuǎn)碼，流量預(yù)警。

3.其之三：早已在進(jìn)行之中

? 3.1車內(nèi)前戲

?OP放完之后，畫面就切到了車站，燐先醒來(lái)然后在車內(nèi)觀察車站的情況。

? 時(shí)間非常晚了，與此前列車?yán)锏臅r(shí)間又差了一大截。不過(guò)這個(gè)時(shí)候時(shí)間已經(jīng)不起作用了，在虛假的天空下，永遠(yuǎn)掛著的都是夜的幕布。

? 同時(shí)燐也察覺自己坐過(guò)站了，甚至不只是坐過(guò)站這么簡(jiǎn)單——因?yàn)槭澜缱兊眠^(guò)于安靜，人們也都不見了，事情變的非常態(tài)起來(lái)。

? 此刻，周圍已經(jīng)沒有人了，燐本能的陷入了一種無(wú)法掌握周圍情況的恐慌狀態(tài)中（可以看的出來(lái)燐的認(rèn)知模式是基于外界事物的）。這段對(duì)觀察和思考的描寫里，詳細(xì)展現(xiàn)了“無(wú)人”的客觀世界狀態(tài)，以及“莫名不安”的燐內(nèi)心的主觀感受。

? 其中對(duì)光、還亮著的燈之類的反復(fù)強(qiáng)調(diào)描述，更多的其實(shí)是在反襯黑暗，因?yàn)槿说难劬θ羰窃谟泄獾那闆r下就無(wú)法去適應(yīng)黑暗，這是由視桿細(xì)胞的電生理調(diào)節(jié)機(jī)制所決定的。

? 燐把螢叫起來(lái)，然后兩人再次去感知世界的模樣，同時(shí)意識(shí)到了“扭曲感”。而熟知地方情況的螢，敏銳的察覺到了在離車站遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方，燈就全滅了，簡(jiǎn)直就像世界埋入了黑暗一樣。（但螢沒有說(shuō)出來(lái)，后面也是，可以類比得出的結(jié)果是，螢的個(gè)體/孤獨(dú)強(qiáng)度遠(yuǎn)高于燐，同時(shí)認(rèn)知模式比起借由外界表象，更多的是依據(jù)自身的記憶來(lái)評(píng)估，即非場(chǎng)依賴性的認(rèn)知模式）

? 或者說(shuō)，不是世界埋入了黑暗（無(wú)意義和虛無(wú)），而是光亮（意義和存在）正圍繞著她們進(jìn)行?？梢赃@么講，她們?cè)谝粋€(gè)偌大的舞臺(tái)上，現(xiàn)在聚光燈只跟著她們，燈之外的舞臺(tái)不被注視和認(rèn)知就沒有意義，現(xiàn)在舞臺(tái)很大，但真正算是“舞臺(tái)”這一承載故事的概念的地方，僅僅只在她們周邊，只在有光的地方。用薩特的比喻，那就是“在我進(jìn)入咖啡館后才不斷逐漸顯現(xiàn)的諸存在”。光（可視）就像是背后世界的無(wú)形幕布，阻斷了一切的真實(shí)和陰謀，但隨著光的移動(dòng)，舞臺(tái)上的一些故事就逐漸顯露了出來(lái)。

? 這里燐提到了是不是有“廟會(huì)啊，奇怪的儀式啊什么的”，這也算某種意義上的meta描寫，一般日本慣例的恐怖劇情（比如COC日本設(shè)定的跑團(tuán)劇本= =）都喜歡這樣展開，并且實(shí)際上后面還會(huì)有數(shù)次提及“儀式”這個(gè)概念，這里也可以說(shuō)是推理情節(jié)必備的預(yù)先交代了。

? 在兩人一起確認(rèn)了“除兩人外再無(wú)任何人”的事實(shí)后，精神上就進(jìn)入了一種應(yīng)激的狀態(tài)。接下來(lái)有一段比較“神經(jīng)質(zhì)”的描寫，在全篇里也算是非常優(yōu)秀的氛圍渲染了。

? 3.2飛蛾與壁虎

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? 這里以螢的心理描寫為主，螢覺得飛蛾就像人的臉，而飛蛾（人臉）張開翅膀，是在對(duì)她笑，非常惡心。無(wú)論螢再怎么堅(jiān)持客觀的分析立場(chǎng)，這個(gè)飛蛾給她的感受都像是一張，在對(duì)她惡笑的人臉。

? 飛蛾在窗邊拍動(dòng)節(jié)足，揮動(dòng)觸手，非常突兀的，讓螢察覺到了一種“就像......永遠(yuǎn)到達(dá)不了目標(biāo)一樣”的感受。

? 就在螢還在回味自己突兀的感受時(shí)，又突然出現(xiàn)了一只“看上去就像披著人皮”的壁虎把飛蛾吃掉了。更加讓螢不安的，是壁虎的牙齒展現(xiàn)出類似于人類牙齒的樣子，倒不如說(shuō)是哪怕少女沒有爬行類動(dòng)物的知識(shí)，也能察覺到的，這足夠異樣和熟悉的人類牙齒構(gòu)造。

? 這下就算是螢也被嚇得離開了窗邊，燐馬上發(fā)覺螢的異樣，過(guò)來(lái)詢問(wèn)情況，可螢依舊選擇去隱瞞自己的感受，含糊混了過(guò)去。

? 關(guān)于蛾與壁虎的這一段描寫是本文最優(yōu)秀的隱喻，因?yàn)樗粔螂[晦，就像是露出了衣角的捉迷藏——而這，正是讀者所喜歡的。

? 只不過(guò)有趣的是，人面蛾并不是指代人的純粹惡意，恰恰相反，這是人們僅存的理性的惡意——因?yàn)楸诨⒉攀钦嬲兇獾模匀诉@一動(dòng)物本能而生的，根本的惡意。所以蛾展現(xiàn)出的是人面，壁虎展現(xiàn)出的卻是皮膚和牙齒，盡管這兩者都很惡心。

? 臉/感覺器官/社會(huì)表征（飛蛾）是人通往世界的“窗戶”，而車窗卻是世界通往人的“窗戶”，就像是窗戶玻璃的兩層，現(xiàn)在，世界側(cè)的窗戶（車窗）關(guān)上了，把臉（飛蛾）拒之窗外。故而分裂的人們的理性只能被本能吞噬，就像牙齒把臉吃掉，那人這一東西，現(xiàn)在就沒有臉了——而怪物們，恰恰就沒有臉只有皮膚和牙齒。

? 世界的變化并非沒有先兆，這一出戲目也不是憑空渲染氛圍，而是指出了人們變化之根本，怪物鑄成的直接原因?！m然都是指向覬覦六本神力的惡意，但這份惡意里還存不存在人/理性的成分，就是所謂世界的扭曲作用在小鎮(zhèn)人們身上的顯現(xiàn)方式。

? 這里這樣安排不只是托出了關(guān)于小鎮(zhèn)鎮(zhèn)民變成怪物的一些深層次的解釋，同時(shí)也揭示了“美好”不在所謂的丑惡的反面，而是表象都是丑陋的，因?yàn)椴徽撌嵌赀€是壁虎，都不是什么被賦予美這一概念的要素，作者把美好藏在了更深的地方，并希望將其藏身處稱為——存在本身。

? 3.3逃出列車

? 緊接著，燐提出不如多查看幾節(jié)車廂來(lái)進(jìn)一步明確當(dāng)前狀況。但由于螢對(duì)事物本質(zhì)的把握更加徹底，所以螢實(shí)際上并不想有所行動(dòng)，確實(shí)，多看幾節(jié)車廂也不會(huì)對(duì)現(xiàn)狀有更好的改善。

? 但是螢還是依著燐的想法來(lái)了，因?yàn)樗l(fā)覺其實(shí)燐不是“想去確認(rèn)什么”，而是想“通過(guò)自身的行動(dòng)去改變什么”，換句粗俗的話，就是呆不住了，想做些什么來(lái)壓抑心中的不安。善解人意的螢發(fā)覺了燐的不安，于是順從了她的決定。

? 可以說(shuō)，就像所謂的那個(gè)荒謬的表與表鏈的故事一樣，兩個(gè)人其實(shí)都是為了對(duì)方著想，但實(shí)際上的行為卻錯(cuò)開了，可結(jié)果又一如往常。燐想做些什么來(lái)緩解不安，可她不安的源泉是對(duì)螢的擔(dān)心，而螢對(duì)她順從卻并不是螢自身自發(fā)需要的，也只是對(duì)她的遷就，就結(jié)果來(lái)講，實(shí)際上燐經(jīng)常在兩者中充當(dāng)一個(gè)“扳機(jī)”，或者說(shuō)牽頭的角色，從而引起一系列的化學(xué)反應(yīng)。

? 螢與燐這兩者間的關(guān)系是非常復(fù)雜的。因?yàn)槲灥谋粍?dòng)特性（非實(shí)在，或者說(shuō)可在可不在），她雖然看待事物非常透徹，但其實(shí)缺乏作為一個(gè)人的主觀能動(dòng)性，而燐就是她必不可少的引燃物。對(duì)于螢來(lái)說(shuō)，燐是必要的，不止這一處，很多地方也有體現(xiàn)，正是依據(jù)這一點(diǎn)，我的解釋就是螢的自我完成論——即這一切都是為了歸還六本神力而完備螢這一半成品人類所設(shè)計(jì)的局。這里先淺談一部分。

? 首先，如果世界上有且只有一個(gè)特別的事物，那么我們就可以為這個(gè)事物命名為“神”，依據(jù)是——足夠特別，因?yàn)楠?dú)一無(wú)二就已經(jīng)證明了它的特別，充分不必要。而螢就是這個(gè)存在著特別事物的世界的核心，世界將圍繞著這個(gè)特別存在的自身概念運(yùn)行，在本作，概念是“幸運(yùn)”，但其實(shí)概念是什么并不重要，重要的是必須要有概念，而非完全實(shí)體，其形之上范疇的本身。

? 整個(gè)游戲的劇情都在圍繞螢進(jìn)行，最終伏筆給了她，活下來(lái)的也是她，所以，其它人都變成了怪物，或者死了。——這是一種嚴(yán)密的基本邏輯，1+非1=全集，不留空隙?；谶@種邏輯，我們可以認(rèn)為燐也死了，聰也死了，甚至以此為基準(zhǔn)，我們可以說(shuō)所有人其實(shí)都死了（回顧結(jié)局，事實(shí)就是如此），是開場(chǎng)死了，還是在結(jié)局死了其實(shí)并不重要（因?yàn)闊o(wú)限回歸性質(zhì)），也許是量子幽靈，也許是其它的解釋，但必然他們都死了，并不是基于自身的意志去做出選擇（不上車），而是既定結(jié)局。他們存在（而非活著實(shí)在）的用處與意義在于完善螢這一半成品，從而讓神力返回形而上的范疇，回顧性的分析問(wèn)題，這就是一種清算。

? 基于這一點(diǎn)邏輯進(jìn)行推論就是我的思路核心，與其它本作的陰謀論并不一樣，我所推論的并不是一個(gè)無(wú)意義的故事，而是一個(gè)正是如此荒謬的故事，我要說(shuō)，它就是這樣荒謬，少女們?cè)谝黄鹗且粋€(gè)惡搞事件，愛與命運(yùn)是最大的烏龍，但它是真的，是確確實(shí)實(shí)的愛，是真真切切的有意義之依偎度過(guò)的時(shí)光。

? 回歸正文。這里順便交代燐的一些背景，還提到了燐的哥哥聰?shù)囊恍┬畔?，依然是推理情?jié)必備的守則——中途登場(chǎng)的人物必須要提前交代。

? 檢查車廂的途中，少女們聽到了一些悉嗦的聲音，還沒反應(yīng)過(guò)來(lái)，便已變成了復(fù)數(shù)而巨大的拍擊音，那是蒼白的手擊打電車窗戶玻璃的聲響。

? 然后，怪物們登場(chǎng)，這里放立繪及描寫如下。

? 如我之前所說(shuō)，怪物們沒有臉部器官，只有裂至牙根的嘴巴，這里還描述，怪物的臉部就像能樂面具一樣白，或許是在強(qiáng)調(diào)潛藏在軀殼（面具）之下的部分吧。

? 接下來(lái)就是喪尸式描寫的定番，怪物們打破窗戶，不畏疼痛，其中一只闖了進(jìn)來(lái)。在一連串慌亂操作后，出現(xiàn)了恐怖情節(jié)必備的壓迫力場(chǎng)面刻畫。（哈欠）

? 這里留意一下怪物的話：農(nóng)夫：啊，要收獲了，擰開，拔掉，啊，真麻煩。

? 結(jié)合怪物的身份和臺(tái)詞，其實(shí)就是一個(gè)人在抱怨自己職業(yè)所做的事情，表現(xiàn)出來(lái)的是一種對(duì)生活厭棄的消極態(tài)度。這或許是想暗示什么，當(dāng)然也有可能是對(duì)此前大量描述的“日?！钡姆粗S。后面每個(gè)怪物出場(chǎng)但凡說(shuō)話，都是這種格式，或者下面那種。

? 后面農(nóng)夫又說(shuō)了一句，明顯是在指代H儀式的話，這里就不發(fā)了.......（這里打個(gè)比方：啊，好想H，碼字，摸一摸金色，是不良，我好了）總而言之，最后螢明白了怪物對(duì)自己抱有非常之大的惡意，于是瘋狂掙扎。但顯然憑螢的人設(shè)，pow加點(diǎn)肯定不夠，所以判定屢屢失?。–OC式滑稽）。

? 這時(shí)為了推進(jìn)劇情，燐操起水壺就給了怪物一下來(lái)后接一個(gè)飛踢，怪物就松開了手。雖然不能把游戲太當(dāng)真，但這個(gè)戰(zhàn)斗力的判定顯然不僅僅是游戲的程度了，更接近于一種奇妙的暗示，燐在后期甚至可以用物理圣劍打曲棍球.......呸，冰球?！獮槭裁匆屵@種事情成立——為什么這些事情可以成立——在故事的邏輯里——在作者編纂故事的邏輯里。

? 電車內(nèi)的追逐戲，突出描寫了怪物們的狀態(tài)，并給了一個(gè)恰當(dāng)?shù)男稳菰~——喜悅。怪物們?cè)谙矏?，是因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)了食物嗎？并不是，從之前的撲到螢身上的描寫我們可以發(fā)現(xiàn)，他們的表現(xiàn)更像是追求一種高層次的完備感。

? 話說(shuō)回來(lái)，展開總不能變成血虐怪物吧，所以緊接著，異變就發(fā)生了。

? 為了避免和列車一起墜入黑暗，少女們開始求生狂奔，但是怪物們卻并沒有感到太大的慌張，正如我之前所說(shuō)的那樣，現(xiàn)在正是原屬幕后的東西退回幕后的時(shí)候，能一直站在臺(tái)上的，只有主角而已。

? 燐為了替體弱的螢殿后而被怪物抓住了腳，經(jīng)典情節(jié)，然后這個(gè)怪物毫無(wú)疑問(wèn)的被踹了下去。擺脫了怪物糾纏的燐趕緊和螢跑出了最后的頭節(jié)車廂，兩人前腳才進(jìn)入站臺(tái)，后腳列車就完全墜入了憑空出現(xiàn)的黑色空洞中。

? 這里對(duì)于黑暗與空洞的解釋，依然還是前言所述的，是舞臺(tái)的幕后，而不是一般情況所認(rèn)為的“世界的空洞”，因?yàn)樵谟螒蚝笃冢熊囘€會(huì)再次出現(xiàn)。對(duì)于這個(gè)過(guò)程，準(zhǔn)確的來(lái)講，就仿佛是舞臺(tái)上的演出道具用完了之后就收回去，等到需要它登場(chǎng)的時(shí)候，還會(huì)再次返回舞臺(tái)之上。

? 面對(duì)著延伸到站臺(tái)一角的巨大空洞，兩人連確認(rèn)其邊界的想法都沒有，那準(zhǔn)確的來(lái)講并不是一個(gè)洞，而是單純的黑暗、未知、不可視，相對(duì)于一切實(shí)體的“無(wú)”，其本質(zhì)并不是一個(gè)可以描述的東西，而是體現(xiàn)“不可描述”其本身。

未完待續(xù)

ps：下一章做個(gè)間章先交個(gè)底，首要處理世界觀和宿命論命題，不然不好說(shuō)下去。金色loveriche太沖了，這個(gè)個(gè)人線買一送一過(guò)于實(shí)惠，現(xiàn)代人真可怕，里面非常親民的活在當(dāng)下論調(diào)也很有趣，saga的劇本每次都真的是非常喜歡內(nèi)省??；總之，打發(fā)時(shí)間非常好用，好這口的就gkd。