在同一時(shí)代下制作動(dòng)畫的他們，從誕生自京都動(dòng)畫的作品中感受到了什么，對(duì)京都動(dòng)畫的觀念態(tài)度又有何看法呢。我們對(duì)創(chuàng)作者/制作人們進(jìn)行了有關(guān)京都動(dòng)畫的問卷調(diào)查。

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本次受邀參加的業(yè)內(nèi)人士有：

荒木哲郎（動(dòng)畫監(jiān)督、演出，《進(jìn)擊的巨人》監(jiān)督）；

石川光久（Production I.G社長、制作人）；

石田敦子（漫畫家）；

井上俊之（動(dòng)畫師；《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》原畫）；

入江泰浩（動(dòng)畫監(jiān)督、演出，《鋼之煉金術(shù)師 FA》監(jiān)督）；

大塚雅彥（TRIGGER董事長，動(dòng)畫監(jiān)督、演出等）；

大塚學(xué)（MAPPA董事長、制作人）；

加藤誠（動(dòng)畫監(jiān)督、演出，《埃爾梅羅二世事件簿》監(jiān)督）；

中島敦子（動(dòng)畫師，《浪客劍心》作畫監(jiān)督）；

長野敏之（TROYCA董事長、制作人）；

野中卓也（ufotable所屬動(dòng)畫監(jiān)督、演出，《fate zero》演出）；

藤田陽一（動(dòng)畫監(jiān)督、演出，《銀魂’》監(jiān)督）；

堀川憲司（P.A.WORKS董事長、制作人）；

和田丈嗣（WITSTUDIO社長、制作人）。

為了大家的良好閱讀體驗(yàn)，本文對(duì)原文的順序進(jìn)行了調(diào)整，沒有改變內(nèi)容。

①京都動(dòng)畫（以下略稱為京阿尼）的作品中，有尤其關(guān)注的作品嗎？

石川光久：《紫羅蘭永恒花園》、《中二病也想談戀愛！》等作品。制作影像的公司獨(dú)自創(chuàng)立了京都動(dòng)畫大賞這一獎(jiǎng)項(xiàng)，這給我留下了深刻的印象。僅僅是創(chuàng)立獎(jiǎng)項(xiàng)，并進(jìn)行運(yùn)營就需要耗費(fèi)大量的勞力，京阿尼卻還能將獲獎(jiǎng)的作品制作成大受歡迎的動(dòng)畫。從這些作品中，我感受到了京都動(dòng)畫人親力親為，創(chuàng)作作品的強(qiáng)烈意愿。說點(diǎn)題外話，當(dāng)我問到I.G的年輕staff喜歡哪部京都動(dòng)畫的作品時(shí)，他提到了《日常》。當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的他對(duì)《日常》動(dòng)畫的高質(zhì)量感到吃驚，這也成為了他頻繁觀看動(dòng)畫的契機(jī)。以這部作品為線索，他踏入了動(dòng)畫業(yè)界。我深切感受到，對(duì)肩負(fù)起制作作品，引領(lǐng)業(yè)界的重?fù)?dān)的年輕人來說，其自身對(duì)作品充滿熱愛，這其中究竟蘊(yùn)含了多大的意義。作為動(dòng)畫業(yè)界的創(chuàng)業(yè)者，我認(rèn)為創(chuàng)作出來的作品若能拓展進(jìn)入業(yè)界的人的視野，這對(duì)業(yè)界發(fā)展和未來而言都是極其重要的。

石田敦子：《輕音少女》、《利茲與青鳥》

井上俊之：《涼宮春日的憂郁》、《幸運(yùn)星》、《輕音少女》、《日?！?、《Free！》、《吹響吧！上低音號(hào)》、《利茲與青鳥》?？偟膩碚f，我選出的上述作品里有幾個(gè)共通點(diǎn)，“作畫從頭到尾保持著高水平?！薄安粌H是作畫方面，演出也保持了極高水準(zhǔn)?！薄耙詷O高的服務(wù)精神來滿足觀眾（簡而言之，就是作品非常有趣）”“原創(chuàng)作品具有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性（也有改編作品，在不減少原作的有趣之處的基礎(chǔ)上，使其更加有趣）”。

入江泰浩：《冰菓》角色設(shè)計(jì)中的平衡掌握得非常好。“簡化后的可愛”以及“充滿真實(shí)性的肉感”，這兩者間的平衡非常絕妙。

大塚雅彥：《吹響吧！上低音號(hào)》。在吹奏部這個(gè)各種各樣樂器登場的舞臺(tái)上，正面挑戰(zhàn)正常情況下就十分高難度的樂器演奏作畫本身，就已經(jīng)是一件非常厲害的事情。而在故事方面，作為群像劇卻沒有讓主要角色失去存在感，非常好的描繪出了各個(gè)角色魅力的同時(shí)，還能使觀眾們不由自主地沉浸于以多愁善感的高中生為主人公的故事。它播出的時(shí)候，我就感覺到這個(gè)是京都動(dòng)畫至今為止積累出來的集大成之作，每周懷著敬畏之心去觀看。

大塚學(xué)：《冰菓》。MAPPA第一個(gè)TV系列《坂道上的阿波羅》在倒A檔播送的時(shí)候，冰菓也在同一個(gè)季度放送。當(dāng)時(shí)追著把全集都看完了。那時(shí)工作室處在剛剛建立第一年，還在勉強(qiáng)制作作品的時(shí)期。印象深刻的是當(dāng)時(shí)對(duì)《冰菓》在演出作畫以及全方位的高質(zhì)量上感到純粹的嫉妒。通過觀看這個(gè)作品，我也確實(shí)的強(qiáng)化了自己對(duì)于“為了追求質(zhì)量而構(gòu)筑工作環(huán)境”的意識(shí)。

加藤誠：《冰菓》。我特別喜歡它那種整個(gè)作品所持有的角色各自的存在感和氛圍感。畫面設(shè)計(jì)和劇情，都能切實(shí)感受到演出的意圖。還有色彩的表現(xiàn)等等，我認(rèn)為這是把動(dòng)畫的可能性探索到底的，青史留名的杰作。

長野敏之：《全金屬狂潮2》和《涼宮春日的憂郁》?！度?》在當(dāng)時(shí)是沖擊性的大作，強(qiáng)大的作畫令人贊嘆，讓我不禁疑問這到底是怎么辦到的。當(dāng)時(shí)，我還是個(gè)制作主任，制作人就經(jīng)常跟我說“要以那樣的作畫為目標(biāo)”。

野中卓也：《全金屬狂潮2》，當(dāng)時(shí)在外包制作上已經(jīng)展現(xiàn)出實(shí)力的京都動(dòng)畫首次元請(qǐng)制作動(dòng)畫，頓時(shí)引起了我的注意。還有《Air》，因?yàn)槲冶旧砭秃芟矚g原作……把有著多女主的游戲原作動(dòng)畫化是很困難的，當(dāng)時(shí)很好奇京阿尼要怎么處理?！吨卸∫惨剳賽?！》兩季。這是從京阿尼自己的文庫動(dòng)畫化的作品，我覺得這真是所有動(dòng)畫公司的夢(mèng)想啊。

藤田陽一：《犬夜叉》tv版的外包回。我當(dāng)初剛?cè)胄谐闪艘幻谱鬟M(jìn)行，隨后就進(jìn)入了《犬夜叉》的制作組。記得那個(gè)時(shí)候京阿尼負(fù)責(zé)話數(shù)里的女性角色，特別是珊瑚畫得非?？蓯?。我記得很清楚，不單是畫得可愛，還能感受到京阿尼有意地把角色拍得可愛的演出意圖。

堀川憲司：《全金屬狂潮 校園篇》。這部作品播出的時(shí)候，我印象中在所有電視動(dòng)畫中，作畫能如此栩栩如生的作品還是少之又少的。因此當(dāng)我看到《校園篇》時(shí)，從畫面中滲透出來作畫的能量令我心曠神怡?！叭绱烁咚降淖鳟?，是演出的要求嗎？抑或是作畫者自己的追求呢？”如果是后者，這可是個(gè)潛力無窮的動(dòng)畫團(tuán)體啊。我對(duì)此感到非常吃驚。

和田丈嗣：《冰菓》。在企劃會(huì)議上好幾次列為候補(bǔ)，卻不知該如何將其動(dòng)畫化。米澤穂信老師的《<古典部>系列》能如此鮮活地改編成動(dòng)畫，使我非常驚訝。正因?yàn)槲覀冏约鹤屑?xì)討論過這部動(dòng)畫，才讓我們切實(shí)的感受到了京都動(dòng)畫在動(dòng)畫上的力量。也正是因?yàn)檫@個(gè)沖擊非常有力，我才選擇了《冰菓》。

②關(guān)于京阿尼的原作選擇及企劃形式，有認(rèn)可的點(diǎn)嗎？

石川光久：作為雇傭創(chuàng)作者的制作公司，我也想讓員工們放開手腳，做自己想做的作品。放眼京都動(dòng)畫的諸多作品，從原作及企劃的選定開始，就能感到他們把觀眾放在了首要位置，努力把作品做得生動(dòng)有趣的意圖。迎合觀眾們的需求，做出滿足要求的作品。這個(gè)中心思想從未改變。這些作品并不以創(chuàng)作者為主軸，而創(chuàng)作者們卻仍然能獲得成長。這真的是一件非常了不起的事。

石田敦子：我認(rèn)為用“細(xì)致”一詞來形容京阿尼的作畫是最合適不過了。人們常說日常方面的作畫最有難度，但京阿尼對(duì)此毫不在意，將步行、跑步這些日常動(dòng)作一個(gè)不漏地細(xì)致地畫出來。

入江泰浩：我認(rèn)為京阿尼的作品類型算不上非常豐富。不過，對(duì)自己擅長的領(lǐng)域充分掌握理解，在這之中選擇出自己尚未嘗試過的種類，我感受到他們身上的挑戰(zhàn)精神。同樣以校園為題材也好，京阿尼不會(huì)模仿其它公司的大熱作品，而是選擇制作尚未嘗試過的種類（初期的樂團(tuán)、推理，近年來的游泳、弓道等），這一點(diǎn)很了不起。還有，雖然不是校園類型的作品，《紫羅蘭永恒花園》，是以“信件”這一嶄新主題制作出來的作品。開辟校園題材的新領(lǐng)域，挑戰(zhàn)全新類型的作品并獲得成功。對(duì)此，再多的贊美都不為過。

大塚雅彥：與其說是不限定題材，不如說是感覺到了京都動(dòng)畫對(duì)哪種題材都可以把它做的有趣的像是自信一樣的東西。

大塚學(xué)：作為動(dòng)畫制作公司成功的品牌化，和針對(duì)男性、女性動(dòng)畫愛好者的核心群體，非常針對(duì)性而平衡地選材，都是我們參考的范本。電視上放送作品的時(shí)候，能通過畫面的質(zhì)量和人物設(shè)計(jì)就讓普通觀眾知道是出自哪里的動(dòng)畫公司數(shù)量并不多。而京都動(dòng)畫是這方面最容易讓人認(rèn)出來的。

加藤誠：敢于迎難而上，挑戰(zhàn)其他公司敬而遠(yuǎn)之的困難題材之處。

長野敏之：一開始的印象是和角川綁定在一起做改編，而之后因?yàn)楦鞣N原因，應(yīng)當(dāng)是轉(zhuǎn)向了原創(chuàng)動(dòng)畫。作為動(dòng)畫的制作公司，大家都?jí)粝胫勺约夜緛磉M(jìn)行動(dòng)畫的原創(chuàng)企劃。我對(duì)這條路的艱難深有體會(huì)，所以常因此感嘆京阿尼的厲害之處。

野中卓也：不拘泥于原創(chuàng)或改編，我覺得京阿尼只要是好企劃就一定會(huì)下功夫?qū)Υ＃ㄔ趧?chuàng)立自己的文庫后，也制作了《聲之形》之類的非自家文庫作品）。此外，京阿尼不限于單一類型的動(dòng)畫，在多種類型上都有所挑戰(zhàn)。從《全金屬狂潮2》這樣的有機(jī)械登場的作品，到《幸運(yùn)星》，《日?！愤@樣的喜劇類作品。還有像《輕音少女》，《冰菓》，《吹響吧！上低音號(hào)》之類細(xì)膩描寫日常生活的作品也很多。

和田丈嗣：我認(rèn)為京都動(dòng)畫顯著改變了日本動(dòng)畫的歷史。能夠?qū)⑷粘Ｉ蠲枥L的如此具有魅力，讓我認(rèn)識(shí)到了動(dòng)畫的表現(xiàn)方式能夠如此豐富。

③對(duì)于京阿尼制作的所有作品，你是否有共通的印象？

石川光久：影像制作相關(guān)的企業(yè)，幾乎全都集中在東京。在這之中，因?yàn)榫┒紕?dòng)畫的存在，讓日本以至全世界認(rèn)識(shí)到了“京都”這一動(dòng)畫發(fā)信地。

井上俊之：京都動(dòng)畫將娛樂產(chǎn)業(yè)的宗旨——“為客人帶來歡樂”貫徹到底。（本條是對(duì)②③兩問的回答）

入江泰浩：優(yōu)秀的作畫技術(shù)。能制作出觀眾不會(huì)厭煩的動(dòng)畫的能力，支撐著每一部作品。剪輯同樣穩(wěn)健可靠，偶爾還添加些畫龍點(diǎn)睛的變化，這也是觀眾百看不厭的一大原因。

大塚雅彥：首先就是美。然后是動(dòng)得多。

大塚學(xué)：給人所有作品都能通過好看的畫面和纖細(xì)的作畫能力給予觀眾強(qiáng)烈情感的作品的印象。

加藤誠：我想，是要制作“傳世之作”的堅(jiān)持。

長野敏之：簡而言之就是非常細(xì)致地作畫，原畫和動(dòng)畫（注：這里的動(dòng)畫指動(dòng)畫制作工序中負(fù)責(zé)描線、中割的工作）都非常厲害。

野中卓也：京阿尼有著大量由高技術(shù)能力支撐起來的高品質(zhì)作品。給人質(zhì)量下限非常高的印象。

藤田陽一：對(duì)于被拍攝體的視點(diǎn)充滿了溫柔的感覺。

堀川憲司：Staff極高的創(chuàng)作意欲，以及探索使團(tuán)隊(duì)力量能夠充分發(fā)揮的影像表現(xiàn)方式，逐步將制作的困難程度提高，從而勇于挑戰(zhàn)高水準(zhǔn)的表現(xiàn)手法，以上就是我對(duì)京阿尼作品的共通印象。目前，許多TV系列動(dòng)畫在制作時(shí)考慮到制作現(xiàn)場的能力，為了避免在表現(xiàn)過于繁雜以及作畫花費(fèi)過多的精力，會(huì)通過分鏡和演出進(jìn)行把控。而京阿尼卻逆水行舟，所追求的表現(xiàn)手法愈發(fā)地繁復(fù)且需要精力。一位演出在經(jīng)歷過這種能不停滿足要求的制作現(xiàn)場之后，再換到別的地方肯定會(huì)非常不習(xí)慣工作的方式。

和田丈嗣：他們的動(dòng)畫給人一種真誠、認(rèn)真、齊心協(xié)力的印象。

④你是否認(rèn)為京阿尼企劃、制作的作品為動(dòng)畫業(yè)界帶來了影響？

石田敦子：不僅角色都很活潑可愛非?！皠?dòng)畫”，而且動(dòng)作方面充滿了真實(shí)感。舉個(gè)例子，當(dāng)京阿尼對(duì)演奏樂器的手部動(dòng)作進(jìn)行作畫時(shí)，絕不會(huì)有半點(diǎn)敷衍，也有能力畫好。將漫畫中的“生命力”展現(xiàn)出來。

井上俊之：許多作品都有模仿京阿尼的設(shè)計(jì)風(fēng)格（雖說也只是模仿的程度）。如今，人們終于開始意識(shí)到制作原創(chuàng)作品的益處。（長年以來，專注于制作“原作改編”的作品帶來了惡劣影響，再一次暴露出業(yè)界制作原創(chuàng)作品時(shí)實(shí)力不足的問題。）

入江泰浩：《輕音少女》的演奏場景給我?guī)砹藰O大的沖擊——“TV動(dòng)畫竟然做到這種程度？”。我覺得，這成了后續(xù)動(dòng)畫里的演唱會(huì)鏡頭水準(zhǔn)不斷提高的契機(jī)。

大塚雅彥：《涼宮春日的憂郁》的亂序播放和ED舞蹈成為了話題、加之這是由東京之外的工作室制作的，頓時(shí)感受到了京都動(dòng)畫創(chuàng)造了動(dòng)畫的新時(shí)代這么一個(gè)強(qiáng)烈的印象。又因?yàn)樽髌返某晒κ墙⒃诎捕ǖ淖鳟嫼脱莩鲋系?，所以在業(yè)界也一致認(rèn)為這不是曇花一現(xiàn)。

大塚學(xué)：我認(rèn)為是帶來了很大影響的。其中之一是，京都動(dòng)畫給了一般觀眾一個(gè)“高質(zhì)量動(dòng)畫”的標(biāo)桿，并使其廣泛傳播。我認(rèn)為這是最近業(yè)內(nèi)外十分關(guān)注“是哪個(gè)工作室制作的？”的原因之一。

加藤誠：我認(rèn)為是動(dòng)畫的可能性之光。

長野敏之：當(dāng)時(shí)，哪個(gè)制作公司都有“要像京都動(dòng)畫一樣”的口頭禪。他們給業(yè)界的影響就有這么大。

野中卓也：京阿尼使得TV動(dòng)畫業(yè)界的水準(zhǔn)整體得到了提高。

堀川憲司：雖然無法說出具體某部作品帶來了何種影響。不過，無論從業(yè)界的創(chuàng)作者視角出發(fā)，還是從委托方的商業(yè)視角出發(fā)，又或是從粉絲的視角出發(fā)，京阿尼的每一部作品，長年以來都備受關(guān)注，好評(píng)不斷。也因此，“京都動(dòng)畫的作品”成為了深受全世界歡迎的動(dòng)畫品牌。

和田丈嗣：使工作室能在維持高產(chǎn)的同時(shí)一直保持制作上一貫的高水準(zhǔn)，這樣的經(jīng)營給了我很大的影響。想方設(shè)法要學(xué)習(xí)他們的經(jīng)營方式，卻不得其門而入。

⑤在京阿尼的作品制作方面，付諸實(shí)踐且具體的技術(shù)里，有哪些地方是你尤其關(guān)注，深受影響的？

井上俊之：我關(guān)注的地方是角色設(shè)計(jì)中惹人憐愛，充滿肉感（肉體的存在感非常強(qiáng)）的女性角色造型。至于作畫，則是非常（異常？）細(xì)心地描繪預(yù)備動(dòng)作和身體反應(yīng)。攝影方面，同樣是以非常（異常？）高的水準(zhǔn)（苦笑）再現(xiàn)攝影機(jī)的效果。

入江泰浩：雖說角色設(shè)計(jì)會(huì)隨著時(shí)代變遷出現(xiàn)變化，不過《輕音》做到了“質(zhì)樸簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格中天花板級(jí)的可愛角色。”，我認(rèn)為是京阿尼里最出類拔萃的人設(shè)。

大塚雅彥：雖說京阿尼的高水平作畫總是吸睛的，不過其穩(wěn)定在一個(gè)高水平的美術(shù)和攝影，告訴我們京阿尼在社內(nèi)擁有諸多高水平部門的強(qiáng)勢(shì)之處。而支撐京都動(dòng)畫高質(zhì)量的，是能夠活用各部門能力的各位演出的高超技巧，以及以監(jiān)督陣容為中心的人才濟(jì)濟(jì)的演出班底。

大塚學(xué)：單純地覺得很厲害的是人物設(shè)計(jì)和作畫。眼睛的表現(xiàn)，高光和陰影等有著無視TV系列工作量的信息量，再加上大量的線條，每一張畫的工作量都是十分驚人的。在此之上，還會(huì)連續(xù)出現(xiàn)正常情況下會(huì)避開的困難layout，而且還能讓畫面細(xì)致地動(dòng)起來，作畫張數(shù)也應(yīng)該很多。但即使如此也能在不降低質(zhì)量的同時(shí)按照安定的工期交工，作為同行十分敬佩。

加藤誠：盡管一切都很引人注目，但我覺得最強(qiáng)的是演出的方面。他們所展現(xiàn)出的那個(gè)世界所具有的，栩栩如生的氛圍感，讓我受到很強(qiáng)的影響和刺激。

野中卓也：TV動(dòng)畫常常省略的那些關(guān)于瑣碎日常的作畫。《冰菓》幾乎全篇都是由登場人物的對(duì)話場景所構(gòu)成的，但并沒有簡單地只是在背景畫面中添加對(duì)話來敷衍，而是通過展現(xiàn)角色生動(dòng)的表情以及小動(dòng)作，來使對(duì)話的節(jié)奏顯得順暢有度。通過角色表情變化時(shí)的剪輯、角色細(xì)微的重心變動(dòng)、使那些只要多上一些就顯得異常啰嗦的場景，能夠在一個(gè)絕妙的平衡下展現(xiàn)出來?！独澟c青鳥》中學(xué)校走廊里的反射畫面等等，這些看似空無一物的場景，卻能讓觀眾一下子就回想起自己的校園生活。這樣的描寫真是太棒了。

藤田陽一：平常會(huì)省略的角色造型上的細(xì)節(jié)部分，京阿尼都十分細(xì)致地去刻畫，像我這樣馬虎的人是學(xué)不來的。讓我感到他們就是一心想要在這樣細(xì)微的部分來分個(gè)高下。

堀川憲司：舉一個(gè)例子來說明的話，就是支撐作畫質(zhì)量的動(dòng)畫以及動(dòng)畫檢查的能力。并且，通過和頗具實(shí)力的上色部門通力協(xié)作，動(dòng)畫部門根據(jù)要求在質(zhì)量和數(shù)量方面的供給保持穩(wěn)定，這樣才能將作畫的質(zhì)量維持在高水平上。

⑥你是否覺得京阿尼代表性的技法為動(dòng)畫業(yè)界帶來了影響？

井上俊之：和第五點(diǎn)的回答近乎一致

入江泰浩：《輕音少女》的角色設(shè)計(jì)，對(duì)眾多動(dòng)畫人產(chǎn)生了影響

大塚雅彥：技法的話，京都動(dòng)畫給我一種不炫技而是在最基礎(chǔ)的層面上實(shí)踐著高超技術(shù)的印象，也因此大幅度的提高了TV動(dòng)畫的質(zhì)量。但因?yàn)楹艽蟪潭壬鲜侵谱黧w制帶來的優(yōu)勢(shì)，并不那么容易模仿，所以在技法這方面京都動(dòng)畫帶來的影響是有限的。

大塚學(xué)：我認(rèn)為他們將動(dòng)畫業(yè)界TV系列的質(zhì)量一下子拔高了。破壞了一直以來，TV系列做到這種程度、劇場版做到那種程度的業(yè)界常識(shí)。雖然方向不太一樣，關(guān)于我們公司在2014年的作品《東京殘響》和《神擊的巴哈姆特GENESIS》中的畫面質(zhì)量，主題之一就是挑戰(zhàn)TV系列質(zhì)量的界限，而這個(gè)主題的根源，也是有一部分來源于“如何挑戰(zhàn)京都動(dòng)畫的作品”的這個(gè)想法。結(jié)果，雖然參加的創(chuàng)作者們的成功做出了讓人傾倒的出色的作品，但當(dāng)時(shí)也切實(shí)地感受到了作為一家動(dòng)畫工作室，仍然還有許多不足。

加藤誠：角色設(shè)計(jì)方面給了業(yè)界很大的影響。

野中卓也：《涼宮春日的憂郁》里學(xué)園祭演唱會(huì)的部分，那種就像是把真人場景臨摹下來一般復(fù)雜的作畫是TV動(dòng)畫的一種挑戰(zhàn)與突破。

堀川憲司：女性角色的設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫從業(yè)者產(chǎn)生了影響。

原文：Animage九月號(hào)

翻譯：青色的魔法、竟然是個(gè)用戶名、坂坂子

? ? ? ? ? ?京蜜漢化小分隊(duì)：iyo、低按小琴箏

校對(duì)：Ryo

潤色：果殼里的墨墨

特別感謝：連云、我大笑三聲哈哈哈、無聊小小仙