藝術(shù)史講述的是藝術(shù)技法的發(fā)展史以及創(chuàng)作目的的變化史。

蒙娜麗莎虛實(shí)的處理手法，將寫(xiě)實(shí)的手法提升到新的層面。

珀?duì)栃匏购兔蓝派念^：古羅馬雕塑使用男人體是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，身材魁梧的男人成為偶像

## 巴洛克藝術(shù)

17世紀(jì) 意大利 宗教宮廷 藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

15世紀(jì)末期開(kāi)啟航海之旅掠奪財(cái)富，海上財(cái)富運(yùn)輸催生海盜，加勒比海盜主要是西班牙殖民地海盜，南美黃金海盜的天堂，混搭的海盜穿著

### 貝尼尼

青銅華蓋 阿波羅與黛芙妮

藝術(shù)的綜合體，建筑、雕塑、繪畫(huà)的全才

#### 圣特雷薩的沉迷

雕塑建筑：畫(huà)框

金色鋼柱，人物，白色云彩，色彩畫(huà)面構(gòu)成，三角構(gòu)圖，圣光顯現(xiàn)，箭頭插向心臟的沖突和緊張

#### 大衛(wèi)

米開(kāi)朗琪羅：開(kāi)戰(zhàn)前的狀態(tài)，面對(duì)困難的堅(jiān)定，靜態(tài)的高雅

貝尼尼：正在戰(zhàn)斗的狀態(tài)，釋放力量的感覺(jué)，動(dòng)態(tài)的精神

#### 圣彼得堡大教堂廣場(chǎng)

教堂是米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)，廣場(chǎng)是貝尼尼

通過(guò)斜線而不是直線解決入口寬淺的問(wèn)題，造成視覺(jué)上的縱深感，前面的廣場(chǎng)使用橢圓而不是正圓，進(jìn)一步加強(qiáng)縱深的空間，也讓廣場(chǎng)看起來(lái)更舒展，動(dòng)態(tài)的擴(kuò)張感

巴洛克時(shí)期的橢圓大量應(yīng)用

### 魯本斯

巴洛克時(shí)期最優(yōu)秀的畫(huà)家

#### 表現(xiàn)耶穌受難記過(guò)程的兩幅畫(huà)

1. 上十字架：曲線產(chǎn)生動(dòng)感，力的支點(diǎn)在下，人物的用力向下，人越用力整個(gè)畫(huà)面向下沉，越能體現(xiàn)歷史的凝重感及張力的力量美；畫(huà)面斜對(duì)角由明暗形成的波幅更快，緊張感更強(qiáng)
2. 下十字架：失重感，力量散，人物收緊在耶穌周圍，不讓耶穌落地，體現(xiàn)對(duì)耶穌的緬懷，自然狀態(tài)的陰柔美；斜對(duì)角的波幅更慢，體現(xiàn)凄美的悲涼感。

劫奪留希帕斯的女兒：漩渦型的構(gòu)圖方式

宮廷藝術(shù)家，組織團(tuán)體完成宮廷任務(wù)，做整體設(shè)計(jì)，畫(huà)作雕塑等由底下的藝術(shù)家完成，更像工程師

## 巴洛克時(shí)期的荷蘭畫(huà)派

荷蘭，海上馬車夫，市民階層崛起，明主政權(quán)；

荷蘭市井題材，意大利宗教和歷史題材

人物畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)，靜物畫(huà)；以市場(chǎng)為導(dǎo)向

### 哈爾斯

表現(xiàn)面部表情，特別是笑臉

吉普賽女郎：筆法表現(xiàn) 臉很緊實(shí)，衣服松散，凸顯畫(huà)面重點(diǎn)和節(jié)奏

#### 圣喬治國(guó)民自衛(wèi)隊(duì)官員的宴會(huì)

畫(huà)面中人物湊錢(qián)讓哈爾斯完成，完美乙方；通過(guò)借鑒最后的晚餐分區(qū)的方式，將多個(gè)人物放在一起，同時(shí)通過(guò)人物的視線和手指向的一致性去連接不同的區(qū)域，相對(duì)于達(dá)芬奇的最后的完成兩邊靠近中間的左右配置使用手聯(lián)系，這里使用桌前桌后兩組并清晰明確的面部表情保證每個(gè)人都有獨(dú)立的突出性的個(gè)人特點(diǎn)。平均分配人頭，體現(xiàn)每個(gè)人的尊貴。

會(huì)編故事的人很多，但是會(huì)講故事的人很少

### 倫勃朗

#### 夜巡

畫(huà)面重點(diǎn)突出，加入光形成明暗對(duì)比；

雖然重點(diǎn)突出，但是畫(huà)面中周圍人同樣表情豐富，肢體動(dòng)作明顯

重點(diǎn)部分明亮，靜態(tài)；背景暗，但動(dòng)態(tài)明顯；形成明顯的舞臺(tái)效果，體現(xiàn)出群像的市井味

夜巡沒(méi)有被士兵們接受，被退回，倫勃朗的人生開(kāi)始走下坡路

個(gè)人一生有近百自畫(huà)像，描述自己的一生，明暗特點(diǎn)明顯，表達(dá)了其悲慘而又堅(jiān)定執(zhí)著藝術(shù)的一生

### 維米爾

#### 倒牛奶的女仆

人物畫(huà)表現(xiàn)出一種時(shí)間靜止的感覺(jué)，沒(méi)有情緒的波動(dòng)

自然光的柔和安靜，光線的處理，各個(gè)物體的細(xì)節(jié)的表達(dá)，就像相機(jī)一樣，把動(dòng)態(tài)的東西瞬間定格。

#### 代爾夫特的風(fēng)光

天空近大遠(yuǎn)小，近烏云遠(yuǎn)晴空，體現(xiàn)空間感；

地面近處人物表現(xiàn)交談的狀態(tài)非常的細(xì)節(jié)

地面和湖面體現(xiàn)烏云和晴空的光照影響：烏云很低直壓城房，倒影在水面形成暗淡甚至有一層一層的水波；而遠(yuǎn)處的晴空亮部清晰，到近處的岸邊，頭頂?shù)臑踉泼娣e較小反被斜照過(guò)來(lái)的陽(yáng)光照亮。

### 維拉斯凱茲

西班牙畫(huà)家，畫(huà)了很多皇家人物《教皇諾森十世像》，最喜歡畫(huà)底層人民《紡織女》

#### 宮娥

自畫(huà)像，國(guó)王王后貴族肖像，公主，侏儒陪玩，狗

國(guó)王王后不在中間體現(xiàn)明主，但是這么多人伺候也體現(xiàn)了階級(jí)

人物畫(huà)的創(chuàng)新，將多種人物畫(huà)在一幅畫(huà)中，既有貴族也有風(fēng)俗

國(guó)王和王后的視角作畫(huà)，用鏡子體現(xiàn)，提醒國(guó)王階層問(wèn)題，但是階層問(wèn)題越演越烈

## 洛可可藝術(shù)

18世紀(jì) 法國(guó) 服務(wù)于宮廷 巴洛克藝術(shù)的尾聲

注重享樂(lè)文化，紋飾復(fù)雜，相對(duì)于巴洛克時(shí)期規(guī)整莊重，表現(xiàn)出復(fù)雜的曲線和不對(duì)稱，但是創(chuàng)作性就差一點(diǎn)了

凡爾賽宮

建筑特點(diǎn)從巴洛克時(shí)期的莊重深沉，變化為淡雅的色彩，生活化的小空間，內(nèi)部裝飾紋飾更多，貝殼紋、植物紋；沙發(fā)的出現(xiàn)

中國(guó)工藝品的影響對(duì)洛可可時(shí)期影響很大

### 布歇

垂釣圖：中國(guó)水墨畫(huà)，但是采用的油彩的虛實(shí)

維納斯的化妝，蓬皮杜侯爵夫人

張大千潑墨山水，中國(guó)畫(huà)的顏料是靠水，色彩暈染，層次感通過(guò)由淺到深來(lái)完成繪畫(huà)；古典罩染也可以由黑往白畫(huà)；中國(guó)畫(huà)不在意光源，對(duì)明暗的要求沒(méi)有那么高，更注重筆法和氣韻

油畫(huà)是通過(guò)油，覆蓋能力強(qiáng)，由深往淺去畫(huà)，可以多次修改和調(diào)整；體現(xiàn)光感，表現(xiàn)光源

宋代 10到13世紀(jì) 清明上河圖 細(xì)節(jié)之高復(fù)雜，中國(guó)畫(huà)已經(jīng)技法非常高超了

文藝復(fù)興 14世紀(jì)到16世紀(jì)

#### 舟發(fā)茜苔島

華圖 畫(huà)作 表現(xiàn)宮廷的享樂(lè)主義

茜苔島是維納斯的居住地，維納斯是愛(ài)神和美神

巴洛克藝術(shù)中的女人往往是身材豐滿的婦女，情感表述飽滿

洛可可時(shí)期的藝術(shù)中女人普遍是身材纖瘦的少女，比較輕浮，人物表情欠缺，衣著浮華

路易十五和他的情婦蓬皮杜侯爵夫人一起推動(dòng)了洛可可藝術(shù)的發(fā)展

#### 秋千

弗拉戈納爾

雇主看到貴婦的內(nèi)褲，主教為貴婦拉秋千，宮廷生活的萎靡一覽無(wú)余；貴婦踢掉鞋子的瞬間暴露了畫(huà)面中的荒淫

#### 時(shí)髦婚姻

六幅連畫(huà) 賀嘉斯 諷刺貴族的享樂(lè)主義，人性的丑惡

訂婚：買(mǎi)賣婚姻，男女主角毫無(wú)情感；

早餐：夜夜笙歌，夫妻各自玩樂(lè)；

尋醫(yī)：伯爵的兒子帶著情人打胎，打胎的婦女要挾加錢(qián)；

梳妝：伯爵離世，兒子繼承，女人在家開(kāi)派對(duì)和律師名目張膽；

伯爵之死：尋花問(wèn)柳的伯爵回家撞見(jiàn)女人與律師偷qing被女人刺死，女人祈求原諒；

伯爵夫人之死：不幸的婚姻讓女人墮落，女人選擇自殺，其他的人紛紛用各種手段去瓜分女人的財(cái)富，狗去叼吃的，父親取戒指，保姆抱著小孩去取女人的項(xiàng)鏈，其他人也各有謀劃

中式的庭院設(shè)計(jì)對(duì)這個(gè)時(shí)期也有影響，中式塔樓