擁有扎實的原畫功力，再配合上豐富的ED制作經(jīng)驗，讓他在1月新番《魔卡少女櫻 clear card》的ed中，為觀眾呈現(xiàn)了一個軟萌可愛的小櫻。

文/xxxx

2018年1月《魔卡少女櫻 CLEAR CARD篇》播出，很多觀眾吐槽收集新的鋼化膜（卡片）成為了小櫻新的工作。同時也紛紛開始追憶自己的童年和早已丟棄的少女心。新版小櫻的高質(zhì)量沒有讓觀眾們失望，ED中調(diào)皮活潑的小櫻也尤為受觀眾喜愛。

如此清新可愛的ED背后肯定有一位有才華的動畫人在背后付出，不過細心的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)了在小櫻的片尾并沒有出現(xiàn)ED制作人員的名字，哪么制作了如此有趣ED的動畫人到底是誰呢？

那就是常年活躍于Madhouse與Bones兩家老牌制作公司的原畫師——鈴木典光。

實力強勁的ED狂魔

鈴木典光，在日本也被作畫愛好者稱為てんこー（典光日語的音讀）。典光從1999年起就開始獨自一人承擔(dān)各種動畫ED的分鏡、演出以及作畫工作，是一個非常全能且實力型原畫師。

他是一位能從《魔卡少女櫻》偏萌系的動畫到風(fēng)格較為陰森沉重的作品都能駕馭的強人。與其他畫OP和ED的畫師不同的是，鈴木典光畫了快二十年ED卻只畫過一個OP，是一個不折不扣的ED狂魔。

而且他所負責(zé)制作的ED精品率極高，代表作有《惡魔高中D×D》ED、《交響詩篇》ED1等。值得一提的是鈴木典光在1999年第一次制作的ED同樣是《魔卡少女櫻》，可以說是一次非常有趣的機緣。

自從《噬魂師》ED2開始，鈴木典光就開始以不記名的方式參與動畫制作，不僅ED不記名，在參與單集原畫工作時也同樣采取不記名的方式。所以如果你看到這兩家動畫片尾表沒有ED的Staff時，那么九成就是鈴木典光了。

鈴木典光作為一個原畫師，本身原畫實力就非常強。他畫動態(tài)時能考慮到人物運動時全身動作的大量細節(jié)，再配合上較高的張數(shù)分配常常能給觀眾留下深刻印象。

鈴木典光不僅能考慮人物全身各個部分的動態(tài)，還非常重視衣褶、陰影在人物運動時的變化，能通過陰影與線條的配合塑造出恰當(dāng)?shù)捏w積關(guān)系，是一位能畫動畫又能畫演技的好原畫。

鈴木典光制作的經(jīng)典ED

任何一個被人信任長期制作OP、ED的動畫人都有其特色，鈴木典光也同樣如此。

由于典光是自己一手包辦分鏡和作畫兩部分的工作，所以能很好的利用自己出色的原畫能力做出很多讓人驚嘆的鏡頭。

比如，曾在2012年引起熱議的《惡魔高中D×D》ed當(dāng)中的鋼管舞，嫵媚的舞蹈、性感的兔女郎服裝、可愛的女性角色，再配上鈴木典光出色的作畫，絕對是一個不可多得的精品，很好的突出了本作以后宮賣肉為主的主題。

鈴木典光很擅長表現(xiàn)女性角色的可愛之處，就如上文所言他能在畫原畫時能考慮到人物動作的大量細節(jié)，所以在他筆下的角色往往非常“多動”、“軟”。這樣的特質(zhì)非常適合塑造女性角色活潑、可愛、率真的個性，這是典光作為一個實力非常強的原畫的優(yōu)勢所在。

包括《我的裘可妹妹》ED、《鋼之煉金術(shù)士（03）》ED2、《Gosick》ED2以及小櫻的兩個ED都展現(xiàn)出了女性角色的魅力。不過要論鈴木典光最令人稱道的特色，那絕非其模仿實拍攝影機搖移的運動鏡頭莫屬。

在日本二維手繪動畫流程中要想出運動鏡頭是極為困難，因為這類鏡頭大多是帶透視變化的，這就對背景動畫則是對原畫師能力空間透視能力的考驗。一般要做如此復(fù)雜的鏡頭都需要演出與原畫進行商量，共同尋找出一個可行的方案，所以我們在日本動畫中很少會看見模仿實拍的運動鏡頭。

當(dāng)然在現(xiàn)今日本二維動畫制作中已經(jīng)開始大量使用3D輔助，但想要制作此類立體鏡頭依舊比普通鏡頭工序要復(fù)雜許多。但鈴木典光對空間關(guān)系、透視有著的超強理解，能做出漂亮的立體鏡頭也就水到渠成了。

在其所有的ED當(dāng)中最讓人難忘的運動鏡頭當(dāng)屬他的代表作《交響詩篇》ED1，不僅是復(fù)雜的視角變化，而且還采用了動畫中極為罕見的一鏡到底，整個鏡頭就如同有人手持攝影機拍攝般精準(zhǔn)。

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游戲《女神異聞錄4》的op鈴木典光也畫了一個利用舞蹈動作來銜接的移動鏡頭，同樣是非常精彩的長鏡頭。除了最后長鏡頭外鈴木典光還畫了動畫中非常少見的街舞動作，同樣非常值得大家觀看。除此之外《死亡筆記》ED1也中也有一個非常漂亮的長鏡頭，同樣不容錯過。

游戲《女神異聞錄4》的op

除了利用自己出色的作畫能力來完成一些少見的畫面外，典光在畫面構(gòu)圖設(shè)計上的能力也非常出色，就算只是止め（不動的靜止畫面）也能讓人賞心悅目。其實在典光一開始單刷ED時，鏡頭幾乎都是以とめ為主，給他使用的張數(shù)是非常有限的，只是之后隨著典光的名氣變大在這方面的束縛也就小了許多。

但大體來說還是比OP要拮據(jù)不少，所以非常考驗對畫面的進行設(shè)計。鈴木典光在這方面的能力也毫無疑問是拔尖的，能非常恰當(dāng)表現(xiàn)出角色的個性，就算只是止め也能讓觀眾感受到每一張畫背后的故事。

文字也是鈴木典光構(gòu)圖的重要元素，典光經(jīng)常會將文字作為重要的敘事元素放在畫面中。

最常見的使用方式就是用角色名字與角色擺出的漂亮姿勢搭配，并且時長還會配合上一個自己設(shè)計的畫框。

利用角色名作為構(gòu)圖的一部分，同時畫出符合人物性格的姿態(tài)，既好看又加深觀者對角色個性的認知。

活用文字增加了畫面的構(gòu)圖元素，讓畫面變得更加豐富

出列拔萃的原畫實力讓鈴木典管所負責(zé)制作的ED在作畫層面就有非常多的看點，而其出色的構(gòu)圖、設(shè)計能力更是讓作品如虎添翼，所以鈴木典光的ED幾乎各個都是精品。在B站上搜索鈴木典光也會有他的合集，推薦大家依次觀看絕對不會讓你失望。

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