對(duì)于深海，我很佩服，也認(rèn)可其內(nèi)在價(jià)值，最近看完《長(zhǎng)日將盡》，我明白了不可靠敘述的存在，也深知其深海可能存在的特別用意，未受他人苦，莫?jiǎng)袢舜蠖龋蚁嘈琶總€(gè)人都有過(guò)或多或少壓力大抑郁躑躅不前，悲痛欲絕之時(shí)，至少我也有過(guò)，也不知道挺過(guò)去沒有，但是我依然寫下了后面這些感受，那是我看完后寫出的第一感想，未經(jīng)雕琢，卻最為真誠(chéng)，以此為記。

南河是參宿的光，參宿的現(xiàn)實(shí)是五彩斑斕的黑，我當(dāng)初看電影思考喪氣鬼是血，老金糖豆阿花是她對(duì)家庭的期盼，但是不理解南河的自私和無(wú)私是和她哪一點(diǎn)有關(guān)，脫離邏輯，前面找媽媽和后面尋求南河原諒的救贖劇情，太沒有關(guān)聯(lián)性，讓我總覺得反差太大，背離現(xiàn)實(shí)。拋開鋪墊的高潮，小女孩瀕死的五彩斑斕的幻夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)難以割舍的原生家庭的黑，真正難能可貴的是參宿并不是一定要與世界和解，但她做她與自己和解，打破幻夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的薄膜，也是不在壓抑自身情感，抑郁癥本身就是隔離，發(fā)出聲音擁抱色彩才能成長(zhǎng)，給予思考。

劇情太過(guò)于分崩離析，結(jié)尾留白空間太大，瑕不掩瑜的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里程碑。

畫面是三維離子水墨，表現(xiàn)形式不錯(cuò)，就是太晃了。

前面找媽媽 對(duì)比千與千尋，動(dòng)機(jī)不夠自然，有點(diǎn)出戲

后面救贖與色彩 對(duì)比聲之形，毫不遜色

畫面，畫質(zhì) 對(duì)比天氣之子，就是太晃眼了

音樂(lè)，音效 直接對(duì)比流浪地球，動(dòng)畫的話，不用太較真

細(xì)節(jié)方面 有特別隱喻之處，也有我認(rèn)為莫名其妙之時(shí)，中間有一段我記得莫名其妙的小島畫面不知道是不是剪輯了

主要是，劇情還是打磨不夠吧，想想某一款12+游戲

某天某夜冒險(xiǎn)結(jié)束，你叫派蒙去找蘋果，巴巴托斯來(lái)一句“你還是那么聰明，你若要知道，我變講”這種機(jī)靈勁，才能讓人物變得靈活。

我十分認(rèn)同其深海各個(gè)方面，也認(rèn)為這是一部能有八九分的高分動(dòng)畫電影，以上只是我理解中的瑕疵，若有冒犯，也請(qǐng)見諒。

ps：第一人稱敘述之不可靠敘述

以第一人稱回憶過(guò)去、講述奇遇、敷演故事甚至說(shuō)三道四可以說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)這一體裁最傳統(tǒng)也最常用的一種敘事策略，與全知全能的第三人稱（也稱為“上帝視角”）敘事分庭抗禮，共為長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事方式的兩大宗派。相較于第三人稱敘事，采用第一人稱的好處在于容易獲得讀者的共鳴，讀者很容易就會(huì)對(duì)敘述者的價(jià)值觀產(chǎn)生認(rèn)同，直至在情感上都會(huì)與主人公同悲同喜。但這僅限于可靠的敘述者，在敘述者是“可靠的”情況下，敘述者的情感傾向和價(jià)值判斷與作者或者說(shuō)體現(xiàn)在作品中的整體傾向是一致的，讀者可以大體上將敘述者的聲音等同于作者的聲音，現(xiàn)代主義興起之前的小說(shuō)基本上都是這種情況，典型的如維多利亞時(shí)代長(zhǎng)篇小說(shuō)繁榮期的眾多作品，像狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》和夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛》等。現(xiàn)代主義興起之后情況就大不一樣了，亨利·詹姆斯的小說(shuō)藝術(shù)就集中在對(duì)敘事角度的強(qiáng)調(diào)上，與此聯(lián)系在一起的是敘述者的聲音首次變得不那么可靠起來(lái)。詹姆斯故意選擇感知視角、理解能力受到限制的敘述者，典型的比如說(shuō)孩子，用這種受限的視角去觀察，用這種尚不能完全理解敘述對(duì)象的聲音去講述，由此就會(huì)造成敘述者講述的內(nèi)容與成熟的讀者實(shí)際感受到的內(nèi)涵之間的一種微妙的、巨大的偏差，這種有意味的偏差對(duì)于讀者所造成的審美和情感的沖擊是極大的。美國(guó)文學(xué)批評(píng)家韋恩·布斯（Wayne Booth）在其敘事學(xué)名著《小說(shuō)修辭學(xué)》（The Rhetoric of Fiction）中首次對(duì)所謂“不可靠的敘述”進(jìn)行了命名和論述：“當(dāng)敘述者的言行與作品的范式（即隱含作者的范式）保持一致時(shí)，敘述者就是可靠的，否則就是不可靠的?！?/p>