????早在多年前，孔大山導(dǎo)演學(xué)生時(shí)代的短片《法制未來時(shí)》便在網(wǎng)絡(luò)上爆火，在這部短片中，孔大山以自嘲戲謔的口吻語氣對(duì)自己熱愛觀看沉悶晦澀的藝術(shù)片和背離市場(chǎng)偏向拍攝藝術(shù)片的行為做以調(diào)侃。十足的創(chuàng)意與笑料讓眾多觀眾早早就看到了這位導(dǎo)演的才華所在，多年后，孔大山的第一部長(zhǎng)片作品才姍姍來遲，《宇宙探索編輯部》在當(dāng)年的平遙電影節(jié)中力壓入圍過戛納電影節(jié)的同輩導(dǎo)演魏書鈞的影片《永安鎮(zhèn)故事集》獲得最佳影片，在相對(duì)具有分量的國(guó)內(nèi)電影節(jié)中獲得如此殊榮無疑是對(duì)孔大山莫大的肯定。但在長(zhǎng)片更大的體量下，我們也看到了更多孔大山導(dǎo)演所暴露出的缺陷，在網(wǎng)絡(luò)鋪天蓋地對(duì)這部影片的文本肯定中，本文試圖指出存在于本片中的獨(dú)特的幽默喜劇語氣所在和那些落入巢臼的甚至令人不適的表達(dá)。

????影片開場(chǎng)，唐志軍，一個(gè)認(rèn)真且信念堅(jiān)定的科學(xué)幻想雜志主編的人物形象被建立，他樸實(shí)、木訥，對(duì)于知識(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度與他身上的理想主義氣息也讓他在當(dāng)今與他人和社會(huì)都顯得格格不入。但需要注意的是，與建立這個(gè)人物形象的過程所同步進(jìn)行著的，也是一個(gè)將他放置在令他人感到尷尬的“人間異類”的過程。所以，老舊的辦公室環(huán)境、破爛的儀器、重復(fù)利用的橫幅、對(duì)招商合作的迫切所顯示出的經(jīng)濟(jì)困窘讓我們看到了一個(gè)偏執(zhí)的理想主義知識(shí)分子如何在當(dāng)今難以為繼下去。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，宇航服的意外事故全面激活了影片的核心喜劇口吻：從門口的開鎖匠老大爺?shù)骄茸o(hù)車、消防車再到吊車。場(chǎng)景的重復(fù)出現(xiàn)和基于前者所層層升級(jí)的“陣仗”讓喜劇的效果也不斷疊高，要強(qiáng)調(diào)的是，這種喜劇的效果是建立在一個(gè)能夠被普通觀眾可觸可感的日常的現(xiàn)實(shí)語境之上的，其中每個(gè)人物的語言和行事也都是經(jīng)過深思熟慮并從絕對(duì)嚴(yán)肅、絕對(duì)理性的動(dòng)機(jī)出發(fā)所做出的。也就是這種冰冷、看似不帶過多個(gè)人感情的人物選擇才真正讓本片的喜劇語氣氛圍得以成立。上述內(nèi)容連帶起開場(chǎng)那個(gè)模仿舊時(shí)電視采訪節(jié)目的戲仿手法一起都帶給了我們一種似曾相識(shí)的感覺，這就不得不回到這種喜劇語氣的創(chuàng)造源頭——孔大山導(dǎo)演的短片《法制未來時(shí)》。

????《法制未來時(shí)》從整體的結(jié)構(gòu)框架和外觀來看，十分明顯地模仿了電視新聞專題節(jié)目的拍攝制作手法。這是一種十分成熟且已建立起對(duì)每個(gè)環(huán)節(jié)要素相配套的機(jī)制方法，作為一種“流水線”，它能夠高效、流暢地生產(chǎn)出最低限度要求的可供觀眾觀看的電視專題節(jié)目，同時(shí)，“新聞?wù)Z境”也賦予了這套方法一定的正統(tǒng)嚴(yán)肅性，作為觀眾，我們?cè)?jīng)也能夠不斷見到這套方法套用在一個(gè)個(gè)看似不同的社會(huì)事件報(bào)道之中，隨之在我們的潛意識(shí)之中也建立起了能激起個(gè)人條件反射一般的整體的深刻的印象集合?？状笊讲鸾獠⒗昧诉@套方法、方法的“正統(tǒng)嚴(yán)肅語氣”和這種套路對(duì)觀眾長(zhǎng)久以來的潛意識(shí)影響，將之與一個(gè)更加荒誕不經(jīng)的講述內(nèi)容相結(jié)合——拍文藝片違法、文藝片悶死人。對(duì)于那種可以被大部分人的主流正常認(rèn)知十分輕易地識(shí)別為虛假、荒誕的事物進(jìn)行嘲諷和貶低是無趣且并非高明的，但如果從講述語氣方面進(jìn)行反方向的操作，那么最終效果也會(huì)完全來到另一面：用一種被我們認(rèn)為是十分正經(jīng)嚴(yán)肅的語氣來講述被我們認(rèn)為是十分可笑的荒謬之事。于是，一種反方向的“陰陽怪氣”的語氣出現(xiàn)了，當(dāng)其中的每個(gè)人物都越一本正經(jīng)，越認(rèn)真、越堅(jiān)定地在自我的嚴(yán)肅邏輯軌道中運(yùn)行時(shí)，最終所產(chǎn)生的喜劇效果也就越強(qiáng)烈。在《法制未來時(shí)》中，這種暗戳戳的幽默語氣就是來源于對(duì)導(dǎo)演自己喜歡觀看文藝片，拍攝文藝片這種“自絕于”觀眾的行為的自嘲，節(jié)目主持人、警察，包括拍攝文藝片的導(dǎo)演本人都十分認(rèn)真地為鏡頭前的觀眾闡述文藝片的危害。將自己大方地置于臺(tái)前進(jìn)行剖析，并以嘲弄的口吻對(duì)自己進(jìn)行“否定”在此都不再擁有嚴(yán)肅的否定意味，因?yàn)槲覀兡軌蚋惺艿娇状笊侥切o奈之氣中最終指向的仍然是整體的創(chuàng)作觀看環(huán)境，他仍然是試圖為自己身處于其中的創(chuàng)作團(tuán)體的表達(dá)肯定。《宇宙探索編輯部》無疑是對(duì)這種幽默語氣的完全移制，即便觀眾都在因?yàn)樘浦拒娔切┎辉贋檫@個(gè)時(shí)代所容的觀念、看法、做法而放聲大笑，但影片整體所顯示出的對(duì)于這個(gè)充滿理想主義氣息的人物的尊重與贊頌之感也是與這種幽默的語氣一同存在的。所以，在看到那個(gè)假到無法更蠢的冰柜中的外星人的尸體時(shí)，我們都深知老唐一定會(huì)堅(jiān)定地相信這個(gè)我們都已蓋棺定論的“謊言”并上當(dāng)受騙，浪漫的理想追求和現(xiàn)實(shí)中的荒誕在此被并置，令人哭笑不得。

????但，這種幽默語氣在影片的后半部分開始逐漸失效，電影整體走向了一種更加混沌的狀態(tài)，不僅如此，這種嘲弄的幽默語氣在本片不再僅是針對(duì)這個(gè)實(shí)際上是被肯定的唐志軍，在精神病院演講的段落中，那些處于身體或是精神缺陷的人們也一起被無意地囊括在了這個(gè)語氣嘲弄的對(duì)象之中，但他們并非同樣是受到尊重和贊揚(yáng)的對(duì)象，而是成為嘲弄唐志軍落魄形象的陪襯工具，成為被孔大山隨手使用的他者，完全不具有“身為正常人”所該受到的尊重，之前的“自嘲“在這里成為了對(duì)精神病人的嘲弄。影片與《西游記》文本的強(qiáng)行對(duì)應(yīng)也只是提供了一個(gè)解讀影片文本的入口，那些符號(hào)上的一一對(duì)應(yīng)并沒有為影片撐起什么真正有價(jià)值的厚度，僅此而已。在影片結(jié)尾，所有看似走向理想詩意的飄渺解脫感又被現(xiàn)實(shí)的主流價(jià)值重新砸回地面，那個(gè)并不奏效的去世女兒的線索在這里被重新拽起，在逆光的溫暖場(chǎng)景里，唐志軍被強(qiáng)行完成了一個(gè)人走向主流并與世俗和解的回歸傳統(tǒng)價(jià)值的套路轉(zhuǎn)變。

????毫無疑問，孔大山所創(chuàng)造的獨(dú)特的幽默講述語氣是十分奏效且相對(duì)脫俗的，他的模式走出了大陸喜劇電影范圍內(nèi)強(qiáng)行瘙癢的自嗨式喜劇套路，并能夠?qū)⒅c一定的真實(shí)社會(huì)現(xiàn)象與事件相結(jié)合并升華至看似深邃的高度。但《宇宙探索編輯部》的局部片段也在有意無意中暴露出了他在電影中的道德認(rèn)知問題，他那不羈、瀟灑，看似叛逆且獨(dú)立的姿態(tài)也還是在保守的影片人物觀念中被最終擊碎。