經(jīng)歷了漫長的等待，我們終于快要熬到天亮——迪士尼樂園開門了，武漢的“知音號”也再度啟航~雖然目前還有諸多限制，只能在兼顧防疫的同時犧牲上座率，但想必進劇場看劇的那一天已經(jīng)地平線上，離我們越來越近！

在前面幾個月中，小伙伴們是否也進入了云觀劇的模式？宅在家里，在網(wǎng)絡(luò)上觀看演出，不知大家體驗如何？有沒有想為哪些寶藏作品打Call呢？

說出來你可能不信：在左擁NT-Live，右抱韋伯珍藏，時不時還被各種線上音樂會轟炸的情況下，筆者至今最有感觸的居然是一部原創(chuàng)音樂劇！它既熟悉又陌生，或許值此契機才得以公開演出官錄，卻在筆者的心中一石激起了千層浪~

這部劇不僅讓筆直想到了今年年初看到的《Six》，甚至夢回五年前初出茅廬時遇見的《人鬼情未了(Ghost)》...希望這部特立獨行的劇與筆者的碎碎念，也能給大家一些啟發(fā)><

古代渣男圖鑒？

雖然久有耳聞，但筆者第一次觀賞這部劇的內(nèi)容，還在是圍觀北舞主辦的"因樂聚"直播時，被徐瑤小姐姐的MPV表演所打動！

當(dāng)然，令筆者震撼的不只是唱功和表演，更是“身世”這首歌——在這段唱段里，已經(jīng)身為孤魂野鬼的聶小倩向?qū)幉沙迹ㄒ约吧頌橛^眾的我們）講述了自己是如何被十二個男人所害，一步步地走向深淵，淋漓盡致地為我們描繪了一幅“古代渣男圖鑒”...

在筆者看來，這一段的呈現(xiàn)相當(dāng)?shù)亍禨ix》——雖然風(fēng)格上不是墳頭蹦迪、而更像是長恨歌...同樣是吐槽渣男，聶小倩在一首歌中超神，而《Six》則是通過英王亨利八世的六個老婆輪番上陣，各領(lǐng)風(fēng)騷！兩者的操作都令筆者嘆為觀止~

而更令人唏噓的是：身為正人君子的寧采臣，卻在陰差陽錯之間，成為了讓小倩萬劫不復(fù)的第十三個男人！筆者不得不一邊感慨主創(chuàng)們的心太狠，一邊卻又因其批判性欲罷不能...

倩女幽魂的故事真的是老IP了，有著眾多經(jīng)典版本的演繹，而音樂劇版卻做到了最為虐心...本劇的標(biāo)語甚至在直接拷問觀眾——“你的心里可曾有個鬼”？又有哪個寧采臣能真的經(jīng)得起考驗?zāi)兀?/p>

“貪念”與十三

“身世”使得筆者一頭栽進本劇的大坑，而一直縈繞在筆者腦海中，使得筆者再也爬不出來的卻是另一首“貪念”...其主題MV，還請韓紅錄制過：

筆者的念念不忘，一方面是因為劇中的小倩——這個奇女鬼其實已經(jīng)看破風(fēng)塵，對于感情沒有報什么奢望，卻依舊割舍不了欲望，甚至傻傻地愿意為此犧牲...另一方面，恐怕也是為了自省，問問自己是不是真的心甘情愿要做傻事？

值得一提的是，劇中出現(xiàn)了很多次“十三”...首先是包羅人間萬象的玲瓏寶塔共有十三層，每一層對應(yīng)著不同的職業(yè)、階層~百無一用的書生寧財神雖自我標(biāo)榜著“不貪財、不貪色、不貪生”，看起來像是不屬于任何一個階層的異類，但我們最后卻會發(fā)現(xiàn)，他實際上也是人，也有割舍不掉的貪念——他終究成為了聶小倩的第十三個男人orz

筆者更看到有repo提到片尾幻化出了13個小倩，仔細一看還真是！本劇的演出陣容就是13個女鬼（含小倩、夜叉）加兩個男人（寧采臣+燕赤霞），相信這絕不是湊巧，而是精心設(shè)計的~

筆者感覺，這哪是傳說中“膚淺”的音樂劇?。靠磩『喼本拖袷窃趨⒍U，配合上獨有的東方音樂的元素，真的更有內(nèi)味了！

反正筆者就因其哲學(xué)元素不能自拔，更是在其思想內(nèi)涵中越陷越深——劇中的“貪念”等神曲，更是取代了Hamilton，成為日常宅家修行的BGM...

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“雙鬼拍門”的啟示

說起來，筆者與這部劇其實頗具淵源...在2015年，國內(nèi)的音樂劇市場上出現(xiàn)了兩個“鬼”——東方的“鬼”就是這部《聶小倩與寧采臣》，而西方來的“鬼”則是引進音樂劇《人鬼情未了（Ghost）》，也是筆者參與的第一個項目~

現(xiàn)在還清楚地記得：當(dāng)時跟著Ghost的巡演來到保利劇場~那里的小伙伴表示前不久剛剛接待過《聶小倩與寧采臣》，以為已經(jīng)很好了，但看到了Ghost才知道跟西方還是有很多差距...不過，當(dāng)筆者真正“云補習(xí)”了東方的“鬼”后，卻感覺其實《聶小倩與寧采臣》也沒有輸！

更確切的說，兩者是各有千秋~《人鬼情未了》在技術(shù)層面真的是做到了極致，帶給我們感官上的震撼也是理所當(dāng)然的——它很有大片感，很多橋段都非常爽，甚至直接在舞臺上呈現(xiàn)了不可思議的穿墻特技！在我們的眼皮底下大玩各種哈利波特般的魔術(shù)！

但如果深究其故事核心，其實還是九十年代好萊塢經(jīng)典電影的那些橋段，還是正義戰(zhàn)勝邪惡，有情人終有好報那一套——當(dāng)然，這個得過奧斯卡獎的故事是普世的、永不過時的...可東方的“鬼”卻是在蒲松齡《聊齋志異》的肩膀上，經(jīng)過了一代代大師添磚加瓦，其內(nèi)涵或許真的只能用瑰寶來形容~

當(dāng)然，《聶小倩與寧采臣》的極簡舞美風(fēng)格跟西方的帶制作相比，更難在感官上打動觀眾，我們或許在舞臺技術(shù)層面也有著進一步學(xué)習(xí)、進一步探索的空間~只是在特殊的云觀劇時代，我們在感官體驗上反而大打折扣，比如看《魅影》就缺少劇院中神出鬼沒那爽勁了...反而是思想內(nèi)涵深刻的作品，依然能與我們的靈魂對話，令人回味無窮！

總的來說，無論是東方的“鬼"、還是西方的“鬼”，只要能帶給觀眾難忘的觀劇體驗恐怕就是一個好“鬼”...當(dāng)然，筆者更希望兩個“鬼”能結(jié)合一下，既讓我們看得爽，又能留下無窮的回味——希望原創(chuàng)音樂劇能以這種方向繼續(xù)發(fā)展吧！

回想起來，筆者非常遺憾在15年的時候與《聶小倩與寧采臣》失之交臂~而現(xiàn)在越來越感覺，音樂劇雖然是舶來品，我們卻不應(yīng)該全盤西化...如何借鑒西方的技術(shù)與套路，講述好東方的故事，是對我們這一代人的考驗0 0

筆者還在思考，不過感覺“中體西用”的思路值得借鑒...清末的洋務(wù)派恐怕是誤在以封建的禮教綱常為體，脫離了人民群眾，違背了歷史潮流——而我們應(yīng)該奉為上賓的，反而是像蒲松齡這樣的民間奇士；我們應(yīng)該傳承的，反而是《聊齋》及其影響下的《紅樓夢》、《儒林外史》等種種文化瑰寶！

值得慶幸的是，當(dāng)代也有三寶、關(guān)山等大師，不僅各種開新坑，更將前人栽下的樹，養(yǎng)育地更加高大~

當(dāng)然，這些都只是筆者的一家之言...歡迎大家前往保利票務(wù)APP,或前往簡介中的鏈接，自己去觀賞評判一下這部劇~希望大家也會喜歡、也能受到啟發(fā)——請再耐心等待一下，讓原創(chuàng)音樂劇再飛一會兒，沒準(zhǔn)新的曙光也終將到來！

TheatreBomb-劇燃：

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