一、序言——總評

什么是一部優(yōu)秀的二次創(chuàng)作作品？

是對原作角色形象的延續(xù)與深入塑造？是“雙廚狂喜”形式的作品結(jié)合？亦或是帶給觀眾一場酣暢淋漓的視聽盛宴？我看過許多類型的優(yōu)秀二創(chuàng)作品，但《唐可可的誘惑》刷新了我對“二創(chuàng)”這個詞的理解。正如《唐可可的誘惑》導(dǎo)演星無在其簡介中所寫的一樣：“所謂的剪輯，就是能做出自己想要的故事”。而我可以肯定，《唐可可的誘惑》正是這樣的一個故事。

與大多數(shù)二創(chuàng)作品不同，《唐可可的誘惑》的故事是自成體系、不依賴于原作的。實際上，哪怕是從未了解過原作的觀眾，也可以基本流暢地看完全作。不同于普通二創(chuàng)作品的角色形象是對原作形象的深入解讀或反差塑造，《唐可可的誘惑》通過獨樹一幟、自成一家的故事情節(jié)，塑造了一個個全新的形象——或許在她們身上有原作的影子——但的確是完全不同的。這就如同孩子是雙親的繼承，但從根本上講卻并不是雙親一樣。

因此，盡管《唐可可的誘惑》是一部優(yōu)秀的二創(chuàng)作品，我仍然從一個獨立作品的角度對它進行分析。甚至是不同于普通動漫的，嚴肅文學(xué)作品的角度進行分析。因為，《唐可可的誘惑》其情節(jié)發(fā)展之精彩、人物塑造之出色，在我眼里并不遜色于優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。

可以說，《唐可可的誘惑》具備了優(yōu)秀文學(xué)作品應(yīng)有的一切：情節(jié)隨著唐可可、澀谷香音、嵐千砂都、平安名堇、葉月戀五人間矛盾的發(fā)展逐次推進，緊湊而不顯局促、詳實而不顯拖沓，伏筆、照應(yīng)與反轉(zhuǎn)讓觀眾既感到出乎意料，又覺得情理之中。就像中短篇小說一樣，作品中的矛盾設(shè)置并不多，甚至最根本的矛盾只有一個。但在講好這一最根本的矛盾上，《唐可可的誘惑》可以說做到了完美。

而《唐可可的誘惑》的野心顯然不止于此。在情節(jié)與角色之外，作品還傳達了深刻的思想內(nèi)涵，實現(xiàn)了作品主旨的升華。從“有時候愛與恨，只不過是一線之差而已”到“用謊言構(gòu)筑起來的，終究只是一場夢罷了”再到“不去猜測、不去隱瞞、不去逃避”，我相信每個看完全篇的觀眾，都會對人物和故事有著自己的看法。這里我且談一談自己的薄見。

（以下內(nèi)容涉及劇透）

二、從“不去逃避”開始——葉月戀角色淺析

葉月戀，喜歡唐可可嗎？

這看似是個很荒誕的問題，既然不喜歡，又為何要苦苦追尋可可五年？為何要和澀谷香音針鋒相對？為何要召開記者發(fā)布會呢？但是，在反復(fù)觀看全篇之后，葉月戀帶給我的感覺，卻著實是五位角色當中最為復(fù)雜的。

全劇中，唐可可的動機是什么？澀谷香音的動機是什么？平安名堇的動機是什么？嵐千砂都的動機是什么？一言以蔽之：愛。但從葉月戀的角度來看，卻未必如此。

在劇中，葉月戀對唐可可的話語寥寥無幾，從數(shù)量上縱向比較，甚至不如她與澀谷香音爭執(zhí)的次數(shù)；而橫向比較來看，甚至沒有嵐千砂都與唐可可的對話多。而在這寥寥無幾的對話中，唐可可好歹（不管是真心還是假意）問候了葉月戀的近況，而葉月戀都說了什么呢？

“從那個女人身邊離開 然后跟我走” （初見唐可可）

“是個女人你就喜歡是吧 從小到大 你嘴里有過幾句真話”（律師函）

“給我一次彌補的機會吧?求你了 可可”（第一次發(fā)布會后）

從這些話語里，我感受到了什么呢？說實話，我感受到了很多情感，但唯獨感覺不到“愛”的存在。而在與其他人的對話中，葉月戀是怎么形容唐可可的呢？“我的東西”、“還回來”……在各個角色閃回的記憶之中，平安名堇有和唐可可的幸福時光、澀谷香音是和唐可可的婚禮，葉月戀想起來的是什么？“小的時候我總是孤身一人 媽媽她總是出差 家里永遠都是空蕩蕩的 我唯一的朋友 就只有小點 直到我遇見了可可……”

平安名堇與澀谷香音在乎的是什么？是唐可可對自己的愛，是唐可可的真心。這也是為何當唐可可說出實話后二人便坦然接受了一切。但葉月戀不一樣。她在乎的是某種形式上，能讓自己感到溫暖的東西，她太需要這種溫暖寬慰自己童年的不幸福。因此，她實際上并不關(guān)心唐可可在說真話還是假話，她并不關(guān)心唐可可自己的感受，哪怕和自己在一起的唐可可并不幸福。她用強硬的姿態(tài)接觸唐可可與澀谷香音，因為她并不在乎唐可可怎么想，她只需要得到唐可可，得到自己失去的那些美好時光，而不需要得到唐可可的心，這便是她跟其他人最大的不同。

但是，葉月戀，真的不喜歡唐可可嗎？

唐可可從她的身邊逃跑時，她沒有阻攔，而是選擇了放手，因為她知道，和自己在一起的唐可可并不幸福，甚至沒有多少笑容。（唐可可不會漏出笑容的時候說謊）在第二次發(fā)布會上，當澀谷香音向她展示自己和唐可可的點點滴滴時，她最終只自言自語了一句話便潸然淚下：“可可她，很幸福?！比绻娴牟幌矚g唐可可，又何必在意這些點點滴滴呢？直接將唐可可搶走豈不干脆？可她，畢竟沒有。

有句話說得好，放手也是一種愛。只要葉月戀還愛著唐可可，只要她還在關(guān)心唐可可的感受，只要她還在希望唐可可幸福，她就只能一而再、再而三地失敗。因為她永遠得不到唐可可的心。我們以為葉月戀選擇了逃避，所以才讓唐可可逃跑；但實際上卻恰恰相反，正是因為她直視了自己的內(nèi)心，才兩次選擇了放手。

這便是為何我說葉月戀給我的感覺，是最為復(fù)雜的。

但可戀之間，真的便無可挽回了嗎？

在發(fā)布會塵埃落定之后，與澀谷香音見面的葉月戀說了這么一段話：“有的時候我會想，如果不是以這個身份和可可相遇，我們是不是會有不同的結(jié)果呢？”澀谷香音回答說：“或許吧，但生活是沒有如果的。”

生活沒有如果，但人生存在選擇。當葉月戀察覺到和自己在一起的唐可可并不開心之后，她做了什么呢？她什么也沒有做。她享受著唐可可為自己帶來的溫暖和幸福，卻從未去關(guān)心過對方是否早已遍體鱗傷。她沒有向唐可可敞開心扉，她沒有試圖帶給唐可可快樂，她沒有為唐可可分擔來自家庭的壓力。她將一個個謊言編制成的美夢當成幸福，卻從未考慮過改變這一切真實的不幸，直到，一切都無可挽回。哪怕到最后，她依然將自己的失敗歸結(jié)為“身份”，卻從未想過利用自己的力量去改變些什么。

如果……如果……如果……? 幕落，只剩一聲嘆息。

愛情，是兩個人的事。一場只有獲得而沒有付出的戀情，注定不會有好的結(jié)局。

三、在“不去隱瞞”駐足——可香線淺析

唐可可，是全劇中人物曲線最為豐滿的角色?？上阒g的故事，也是貫穿了整部作品的主線。當然，據(jù)導(dǎo)演星無所說，在第一集時還沒有構(gòu)思出這么宏大的劇情，所以第一集的形象有所偏差也是無可厚非的。一路走來，從“水性楊花、滿嘴謊言”到“身不由己、情有可原”，我相信每個觀眾都感慨萬千。

嵐千砂都的計劃是接近完美的攻心之策。她知道無論是葉月戀的介入，還是唐小百的存在，都無法動搖二人的感情分毫（實際上，當?shù)谑瓶煽沙ㄩ_心扉后，澀谷香音坦然接受了一切）。堅固的堡壘往往都是從內(nèi)部攻破，能打敗她們的，只有她們自己。信任的構(gòu)筑需要日積月累地磨合，而信任的摧毀往往只在一剎那。當你的話語充斥著謊言與欺騙，那么哪怕是最信任你的人，哪怕是最為真實與堅定的誓言，也會被懷疑、誤解。

有人說，第七集是可香最為黑暗的一刻，我深以為然。此時，澀谷香音已經(jīng)開始懷疑唐可可了，二人直接已經(jīng)產(chǎn)生了明顯可見的裂隙，嵐千砂都的計策幾乎要成功了，就是世界線變動，情節(jié)就此走向走向千香線也是毫不令人意外的。

平安名堇是唯一的變量。嵐千砂都沒有想到，被唐可可欺騙、傷害的平安名堇，竟然又跟唐可可站在了一起，只因她是一個“傻女人”，早早就從爭斗中退出，唯一的奢求不過是唐可可承認對自己的愛。

令人唏噓的是，當平安名堇想跟唐可可一同來到日本時，唐可可一開始是反對的，是平安名堇一意孤行跟來的。而唐可可自己也沒有意識到，正是平安名堇的執(zhí)意，為事情迎來了轉(zhuǎn)機。否則，當澀谷香音消失于茫茫人海中時，她又該從何處尋找愛人呢？大概也只能像當年的葉月戀一樣，后悔不迭、暗自神傷吧。

應(yīng)對嵐千砂都的計策，說也簡單，但也復(fù)雜，正是“不去隱瞞”。一個謊言的誕生，就需要其它千百個謊言去彌補。為何唐可可不敢承認平安名堇是自己的戀人？因為她無法解釋自己的困境與無助，她無法解釋自己背井離家的真正原因，她無法向澀谷香音坦白自己遭受的一切。當她對新婚之夜的事情選擇了隱瞞，她就永遠無法坦白。謊言越積越多、裂隙愈來愈大，最終信任一刻而塌，無可挽回。

然而，哪怕是構(gòu)筑出這個完美計劃的嵐千砂都，卻也沒有想到，這個計劃最大的漏洞，竟然出在自己的身上，或者說，正是出在自己和澀谷香音之間的信任之上。你永遠無法在所有的時間欺騙所有的人，當澀谷香音通過各種渠道得知了實情，懷疑的種子種下，看似完美的計劃終究還是化成了一場泡影。乃至于，當澀谷香音向她打電話詢問時，她依然選擇了隱瞞、逃避。有時候我在想，如果嵐千砂都在澀谷香音無依無靠時，早一點坦白自己的心意，抑或是拿出婚禮當晚一半的勇氣，結(jié)局是否會有所不同呢？正如深愛澀谷香音的唐可可選擇了出軌，人性的考驗和底線的破防往往在一念之間，

機會總是一線而逝。有時候，慢了一步，就再也追不上了。

正如澀谷香音所說：生活，是沒有如果的。

四、以“不去猜測”為結(jié)——什么是愛？

什么是愛？

這是一個亙古而悠久的話題。歸結(jié)到《唐可可的誘惑》中，你會發(fā)現(xiàn)，盡管唐可可、澀谷香音、嵐千砂都、葉月戀五個人之間性格迥異、為人處世的方式更是千差萬別，但她們之間的行為竟都可以歸結(jié)為這一個字：愛。

正如雪者風(fēng)形在對《唐可可的誘惑》的評論中所說：“唐誘是正統(tǒng)二次元作品在情感倫理劇的體系中開出的絕無僅有的花?！笨墒钦f，正是由于二次元二創(chuàng)作品的特殊性，使星無導(dǎo)演敢于創(chuàng)造出這樣一個姛世界觀，并在這樣的世界觀中編排出這樣一出精彩的故事，這種優(yōu)勢是絕無僅有且得天獨厚的，也為按常理來講不可思議的角色關(guān)系奠定了基礎(chǔ)?？梢哉f，《唐可可的誘惑》雖然沒有著墨于小說三要素中的的“環(huán)境”，但故事的展開與發(fā)展可以說與作品獨特的環(huán)境背景緊密相連，也為“愛”的解讀提供了生動的腳注。

愛情，讓反派不再像反派，讓朋友不再像朋友，一切的不合理似乎都變得情有可原。因為自己的愛情，不惜去傷害他人，這樣的選擇是合理的嗎？導(dǎo)演星無編排的結(jié)局已經(jīng)暗示了他的想法與傾向，畢竟這是與主流價值觀相悖的做法。但我們也注意到，在一系列的爭斗中，秉持著毫無疑問最正能量觀念的平安名堇卻是最早出局的那一個。甚至于，在第七集的時候，她只要哪怕多一點點心機，或許就可以重獲愛情，甚至于，哪怕是僅僅作為一個念想的結(jié)緣符，竟也是一個贗品。而說著“不去猜測”的澀谷香音，實際上正是因為去猜測自己最好的閨蜜，才幡然醒悟，和唐可可破鏡重圓的。

有人說，這世上最多的悲劇，不是邪惡戰(zhàn)勝了正義，而是正義戰(zhàn)勝了正義，善良戰(zhàn)勝了善良。愛情，作為一個千百年來爭論不休的話題，又豈是幾句話能說得清的話題。

而在這姛世界觀之中，又創(chuàng)造性地誕生出一種新的角色形象——唐小百。當唐可可和嵐千砂都看著她們的這位女兒時，究竟會抱著怎樣的心情呢？有人評價到：“麻煩的工具”、“仇人的女兒”，或許對，但當我反復(fù)觀看第四集開頭唐可可和嵐千砂都的對話時，感受到的卻是完全不一樣的東西。

我的父母，大概在我小學(xué)時便離了婚，此后偶爾的相聚，也基本是在討論我的問題。怎么說呢，唐可可和嵐千砂都在那時的言語，像極了我離異后再次相聚的父母——與一個沒有多少感情甚至相看兩厭的人會面，而他們之間唯一的共鳴點只有——孩子?！短瓶煽傻恼T惑》中，人物之間的關(guān)系更加扭曲，但也切切實實讓我感受到某種類似的情感。嵐千砂都如若真的討厭這個孩子，又何必帶她出國呢？直接交給唐可可撫養(yǎng)豈不也好？

從“麻煩的工具”、“仇人的女兒”到“要挾的籌碼”、“反殺的手段”甚至于“多余的存在”，我不否認嵐千砂都可能對唐小百抱著或多或少這樣的想法，但我認為她對女兒的情感也絕非虛假。愛與恨只在一瞬間，世界上的事情本就是復(fù)雜交織的。

正如我在葉月戀角色淺析中寫的，生活沒有如果，但人生存在選擇。事在人為，哪怕她曾經(jīng)是工具，是道具，只要你用心去作為，去改變，那么一切仍然不算晚。

五、結(jié)束之后——愛情之外的故事

有人說，青梅竹馬不敵天降之物，是因為青梅竹馬不懂得乘勝追擊、直抒愛意。

而星無在最后一集的彩蛋中，卻拋出了這樣的一個問題——就算是青梅竹馬，有愛便可以了嗎？當這份最純潔的愛情為社會公序良俗所不容之時，她們又將走向何方呢？

在這里，請允許我用一句游戲評論作結(jié)：

玩了《緣之空》，我覺得愛情是“你說是，那便是”；玩了《罪與罰的少女》，我覺得愛情是“我說不是，那便不是”。