1896.7.4，浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)，沈德鴻，字雁冰；

1916.8北大預(yù)科畢業(yè)，上海商務(wù)印書館編譯所；

1920.1主持《小說月報(bào)》的《小說新潮》欄；

1921.1參與發(fā)起組織“文學(xué)研究會”，并接編改革《小說月報(bào)》；7月，成為中國共產(chǎn)黨黨員；

1925－1927國民黨第二次代表大會代表，國民黨中央宣傳部秘書，中央軍事政治學(xué)校教官，《國民日報(bào)》主編；

1927.9－1937發(fā)表《蝕/虹/子夜/林家鋪?zhàn)印贰稗r(nóng)村三部曲”，“左聯(lián)”；1928.7遇秦德君

1937－1949《腐蝕》《霜葉紅似二月花》《清明前后》《鍛煉》，“文協(xié)”；1940延安文協(xié)、魯藝演講講學(xué)；

1949.7文代會，文聯(lián)副主席，作協(xié)主席；

1981.3.27逝世，31日恢復(fù)黨籍。

一、創(chuàng)作總體特色

1、理性色彩：在第一個十年，茅盾（沈雁冰）主要是積極的文學(xué)活動家（文學(xué)理論批評和翻譯）和盡職的革命者。

2、史詩性：捷克學(xué)者普實(shí)克指出：“茅盾的創(chuàng)作總是與最近發(fā)生的事件緊緊地聯(lián)系在一起，好像他要把他的國家剛剛經(jīng)歷的暴風(fēng)驟雨當(dāng)場記錄下來。”“在現(xiàn)實(shí)還沒有成為歷史前就迅速而且最準(zhǔn)確地抓住它，這是茅盾創(chuàng)作藝術(shù)的基本原則?！?/p>

以親身經(jīng)歷對中國現(xiàn)代革命歷史進(jìn)行了跟蹤式書寫和呈現(xiàn)。歷次重大事件的面影及其震撼、人心的掙扎與嬗變、對文化與思想的沖擊。

二、寫作緣起及重要作品

晚年回憶是“蟄居家中，賣文為生”，他曾數(shù)次談到進(jìn)行創(chuàng)作的無意性，同時也不諱言中輟革命活動后的苦悶、悲觀，和對革命方向的迷惘。百無出路，決定放手一試。由此看見，在茅盾初入文學(xué)創(chuàng)作時，既沒有要明確地表現(xiàn)某種革命歷史方向的企圖和自覺，因?yàn)楫?dāng)時確無明確的方向可言，又無做職業(yè)作家的十分堅(jiān)定的意愿，因?yàn)樗谌松缆返木駬裆险m纏于空前的惶惑與苦惱之中。

27－28《蝕》、29－30《虹》33《子夜》、41《腐蝕》、42《霜葉紅似二月花》

三、具體文本解讀：

1、《蝕》三部曲：

寫作時背景：1927年7月24，茅盾帶著一張共產(chǎn)黨托付給他的2000元支票，離開武漢，前往九江，到九江后，與他接頭的人指示他去南昌（計(jì)劃中的南昌起義，錢是部分經(jīng)費(fèi)）。

但茅盾沒有如期趕到南昌，到九江后，他繞道登上廬山，待了近一個月，南昌起義已經(jīng)結(jié)束，茅盾為何未能完成任務(wù)，成為歷史之謎。他自己說是在廬山患了腹瀉，病情嚴(yán)重。但在8月19日武漢的《中央日報(bào)》副刊，卻刊載了一首題名為《留別》的詩歌

8月中旬，茅盾離開廬山前往上海，在鎮(zhèn)江上岸也沒避開秘密警察，無奈拿出支票打通關(guān)節(jié)得以放行。回到上海，百無出路，決定寫小說一試。

茅盾本人認(rèn)為《蝕》里的三篇小說分別代表了1927年共產(chǎn)黨革命的三個階段“1、革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時的幻滅；2、革命斗爭劇烈的動搖；3、幻滅動搖后不甘寂寞尚思作最后之追求?！?/p>

《幻滅》章靜女士、慧女士《動搖》孫舞陽、方羅蘭、胡國光《追求》章秋柳史循、張曼青朱近如、王仲昭陸俊卿。

創(chuàng)造社和太陽社激進(jìn)的左派指控茅盾采取了虛無主義的視角來描寫革命，而且耽溺于小資產(chǎn)階級地?zé)o病呻吟；更嚴(yán)重的是，他的小說所標(biāo)榜的寫實(shí)手法，竟采取了置身事外的態(tài)度，對革命保持距離。

東方的靜美文化在革命的沖擊中毀滅，但新的無從建構(gòu)。人們在革命的震撼中，卻精神空虛：革命是什么？革命為了什么？怎樣算是革命？

2、《虹》：四川【梅行素（我行我素）、韋玉、柳遇春】；重慶【瀘州師范教書，張逸芳與陸校長，惠師長與楊瓊枝，李無忌】；上?！緟⒓尤珖鴮W(xué)聯(lián)代表大會，張先生與秋敏與梁剛夫，黃因明、徐自強(qiáng)】梅經(jīng)歷五四反叛沖擊、現(xiàn)實(shí)新舊掙扎、革命血與火而成熟。

3、《子夜》：A評價(jià)：茅盾是最富于長篇小說家氣質(zhì)的作家。他將歐洲19世紀(jì)巴爾扎克、托爾斯泰等人結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、場面宏大的長篇小說藝術(shù)帶到了中國，并走向成熟。《子夜》的發(fā)表具有劃時代的意義。在革命文學(xué)的發(fā)展中以范本的價(jià)值，顯示了作為中國現(xiàn)代文學(xué)的主流類型即左翼文學(xué)的趨于成熟和規(guī)范化要求的基本實(shí)現(xiàn)。朱自清說：“近幾年我們的長篇小說漸漸多起來了，但真能表現(xiàn)時代的只有茅盾的《蝕》和《子夜》?！宾那锇渍J(rèn)為“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說?！眳墙M緗將茅盾與魯迅并列為現(xiàn)代小說的杰出作家。

B、寫作背景及緣起：馮玉祥、閻錫山對蔣介石的中原大戰(zhàn)，中國的資本主義工商業(yè)遭遇寒秋，引發(fā)了關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)，《子夜》對此做出回答。“一九三零年夏秋之交，我因?yàn)樯窠?jīng)衰弱，胃病，目疾，同時并作，足有半年多不能讀書作文，于是每天訪親問友，在一些忙人中間鬼混，消磨時光?！彼霸谏虾５纳鐣P(guān)系，本來是很復(fù)雜的。朋友中間有實(shí)際工作的革命黨，也有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中間有企業(yè)家，有公務(wù)員，有商人，有銀行家”，那時他“既有閑，便和他們常常來往”。

C、小說中的人物：

1、資本家：金融資本家——買辦的（趙伯韜），銀行家（杜竹齋）

民族工業(yè)資本家——吳蓀甫（工業(yè)王國）、孫吉人（太平洋輪船公司總經(jīng)理）、王和甫（大興煤礦公司總經(jīng)理）

小資本者—朱吟秋（小絲廠）周仲偉（光大火柴廠）馮云卿（農(nóng)村地主）

2、交際花：徐曼麗、劉玉英、馮眉卿

3、富家公子：林佩瑤、林佩珊、范博文、吳芝生、杜學(xué)詩、杜新萚、蕙芳、阿萱、曾家駒；

4、工廠中下級管理者：莫干丞、屠維岳

5、其他：張素素（學(xué)生兼交際花）、李玉亭（教授）、陸匡時、韓孟翔（交易所）、唐云山（政府維護(hù)者）、雷鳴參謀（軍隊(duì)）；等等。

吳蓀甫的形象：

“二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的英雄騎士和王子?！?/p>

留學(xué)德國，學(xué)成歸國創(chuàng)業(yè)。工業(yè)界的神話人物

“蓀甫的野心是大的。他又富于冒險(xiǎn)的精神，硬干的膽力；他喜歡和同他一樣的人共事，他看見有些好好的企業(yè)放在沒見識，沒手段，沒膽量的庸才手里，弄成半死不活，他是恨得什么似的。對于這種半死不活的所謂企業(yè)家，蓀甫常常打算毫無憐憫地將他們打倒，將企業(yè)拿到他的鐵腕里來?！?/p>

“興奮、緊張、力量”一直處于行動的狀態(tài)。

故事類似于歷險(xiǎn)記式的充滿英雄浪漫色彩（緊張、激烈、刺激），以悲劇告終。

失敗原因：

1、性格悲?。ǚ饨ㄅc西化的綜合體）

2、政治不穩(wěn)，

3、帝國主義及其買辦的扼殺，

4、缺乏有力的管理人才，

5、眾叛親離，社會不接納（父親之死很多事情扔給二姐）。

預(yù)料價(jià)格要漲而買進(jìn)后再賣出（買空）,或者預(yù)料價(jià)格要跌而賣出后再買進(jìn)（賣空）如果你手頭沒貨，一直挺到交割，那么你的賣出期貨合約履行時，必須要通過買入商品來實(shí)現(xiàn)賣出的交割。

頹廢的氣息：

初版本內(nèi)封的題簽是“夕陽：1930年中國的浪漫史”。

原來的構(gòu)思：工農(nóng)紅軍打到長沙，吳蓀甫與趙伯韜握手言和，跑到廬山狂歡鬼混。

寫了小資們的物質(zhì)享受和精神空虛、煩悶。

張素素“我想來，死在過度刺激里，也許最有味，但是我絕對不需要像老太爺今天那樣的過度刺激，我需要的是另一種，是狂風(fēng)暴雨，是火山爆發(fā)，是大地震，是宇宙混沌那樣的大刺激，大變動！啊，啊，多么奇?zhèn)?，多么雄壯！”第一?/p>

范博文失戀后想到死“他——一個青年詩人，他有瀟灑的儀表，他有那凡是女人看見了多少要動情的風(fēng)姿，而突然死了，那還不是十足的驚人奇事？那還不是一定要引起公園中各式各樣的女性，狷介的，憂郁的，多情善感的青年女郎，對于他的美麗僵尸灑一掬同情之淚，至少要使她們的芳心跳動？那還不是詩人們最合宜的詩意的死？——范博文想來再沒有比這更好的辦法能使他的苦悶轉(zhuǎn)為欣慰，使他的失敗轉(zhuǎn)為勝利！”第六章

當(dāng)吳芝生說他不會自殺，是在作詩時，范博文“我傷心的時候就做詩。詩是我的眼淚。也是愈傷心，我的詩愈有神采！但是芝生真可惡，打斷了我的詩思。一首好詩只差一句?，F(xiàn)在是整個兒全忘記了！”

交融而成一種“左翼”“海派”文學(xué)

D、對五四和革命的反思：

1、關(guān)于革命——非革命者：示威人群中張素素是來找刺激、看熱鬧，范博文等旁觀，杜新萚直接不屑。革命者：蠻橫、命令主義、口號之爭、上綱上線的“黨有鐵的紀(jì)律”，如總罷工委的克佐甫。

2、關(guān)于愛情——愛情自由的沒落和失?。峙瀣帲讌⒅\的《少年維特之煩惱》與白玫瑰、林佩珊－在范博文、杜新萚等人之間）

3、關(guān)于革命與愛情——革命是浪漫的、傷感的、互補(bǔ)的，如罷工指揮者瑪金、蘇倫、蔡真。[蔣光慈、宋若瑜、吳似鴻]

四、茅盾小說的總體特色：

1、題材的選擇和主題的開掘。表現(xiàn)的時代性和重大性，自覺追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”。

2、為適應(yīng)長篇小說的藝術(shù)發(fā)展，在人物塑造上突破。A/不像魯迅那樣抓住性格特征進(jìn)行勾勒，而是更關(guān)注人物的多面性和立體感。

B/貢獻(xiàn)了兩類“人物形象系列”：民族資本家；新的時代女性，慧女士、孫舞陽、章秋柳、梅行素、張素素、趙惠明，她們蔑視并且顛倒了傳統(tǒng)的兩性關(guān)系，向“男性中心主義”發(fā)出了前所未有的挑戰(zhàn)，以致成為反傳統(tǒng)反男性的女性“狂人”，在五四倫理道德革命造成的道德失范和道德真空中，走向了道德虛無主義，成為一種變態(tài)的叛逆。茅盾有過這樣的說辭：“慧女士、孫舞陽、章秋柳不是革命的女子，然而也不是淺薄的，浪漫的女子，如果讀者并不覺得她們可愛、可同情，那便是作者描寫的失敗?！?/p>

【為了表現(xiàn)資本家本質(zhì)的東西，缺乏具體的生活細(xì)節(jié)，而概念化，而新女性卻似乎沒有?！?/p>

3、對都市描寫的有力開拓，老太爺?shù)恼痼@和眩暈；細(xì)膩的心理刻畫，小說的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”。

4、對小說結(jié)構(gòu)的精心布置。A/開創(chuàng)了三部曲模式，B/把短篇小說“橫截面”的寫法引入中長篇小說，形成了他特有的“情節(jié)單元式”的小說結(jié)構(gòu)，開拓了新的敘事模式。如《幻滅》中靜女士在上海、武漢、廬山三地的生活。C/追求蛛網(wǎng)式。

小說的缺陷：1、過于理性化；2、融合性一般，各部分有割裂感。