? ? ? ?當(dāng)RADWIMPS的片尾曲再次響起，熒幕開始緩緩放映影片的演職員名單。兩位年輕觀眾討論著影片劇情，而當(dāng)一個(gè)三個(gè)字組成的人名出現(xiàn)在黑幕上，年輕觀眾不禁停下來感慨：“就是奔著這三個(gè)字，這電影票也值！” 是的，這三個(gè)字是那前綴著監(jiān)督、原作、分鏡的，無不為動(dòng)畫界與影視界所熟知的年輕日本動(dòng)畫導(dǎo)演的名字：新海誠。

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? ? ? ? 時(shí)隔三年，新海誠導(dǎo)演帶來了他的災(zāi)難三部曲的終章：《鈴芽之旅（すずめの戸締まり）》。災(zāi)難三部曲起于2016年的《君の名は?！?，中繼2019年《天気の子》，以2022年首映的《你的門子（笑）》收官。長(zhǎng)達(dá)六年的時(shí)間跨度，不禁讓我感慨，這或許也是一種新海誠電影中經(jīng)典的距離吧。當(dāng)年見證君名爆火的初中生，現(xiàn)在也已經(jīng)成為了一名即將大四的成年人了。作為誠哥的粉絲，購買了比往常貴很多的imax票觀看《鈴芽》。

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? ? ? ? 對(duì)于影片具體內(nèi)容、情節(jié)安排等具體分析，網(wǎng)上已有很多，這里只是抒發(fā)個(gè)人的感受。《鈴芽之旅》與前兩部一樣，采用了bg的開篇，依然是世界系的背景設(shè)定，依然是幀幀壁紙的美術(shù)，相似卻大不相同。女主巖戶鈴芽更像是唯一單主角的設(shè)定，并不像君名與天氣之子中對(duì)男女主雙主角刻畫。新海誠在采訪時(shí)說，2020年初，他想寫的是一位少女與異形者的旅游故事，一部公路片。所以，這一部應(yīng)該更側(cè)重女主角鈴芽的成長(zhǎng)與蛻變，與過去的自己和解，與未來的自己相望。大家所詬病的感情線處理問題，我也是認(rèn)為很遺憾。在故事中，鈴芽與草太因從相識(shí)到相知，到共同前進(jìn)共同阻止災(zāi)難，一定是一段難忘的經(jīng)歷，一段深刻的羈絆。草太獨(dú)自一人在關(guān)閉往門的旅途中與鈴芽相遇并攜手共進(jìn)，也多次在失去自我的邊緣被拯救；鈴芽作為災(zāi)后孤兒，與閉門師草太的相遇也是那么的命中注定。遺憾的是，鋪墊不足的感情線不能給予主角產(chǎn)生愛慕的令人信服的動(dòng)機(jī)，導(dǎo)致觀眾觀感下降?！垛徰恐谩菲鋵?shí)是跳脫了新海誠以往的描繪男女主角之間“距離與思念”的框架的，我認(rèn)為是“災(zāi)難三部曲”中最貼合災(zāi)難本身的一部，也能感受到新海誠導(dǎo)演想要表達(dá)的、與最初的框架相符合的主旨。（新海誠在采訪時(shí)說，最初也是要寫成一部祭奠、哀悼某個(gè)地方的故事）可惜的是，感情線不僅讓人詬病，也間接沖淡了故事內(nèi)核帶來的震撼。我想，如果稍加修改，刪改下部分臺(tái)詞，能讓觀眾更加理解鈴芽與草太之間似淺似深的別樣羈絆吧。

? ? ? ?上文提到，這一部描寫災(zāi)難更加深刻、沉重，更貼近災(zāi)難的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)。無論是君名的隕石墜落，還是天子的暴雨洪水，幾乎是傳統(tǒng)世界系下作為設(shè)定烘托主人公的劇情的存在，難以在現(xiàn)實(shí)中找到具體對(duì)應(yīng)。而《鈴芽之旅》中則是直接以常年襲擾日本列島的地震為大設(shè)定，以現(xiàn)實(shí)中發(fā)生過的大地震直接作為背景。2016年的九州熊本大地震，2014年的伊予灘地震，1995年的阪神大地震，一百年前1923年超過14萬人罹難的關(guān)東大地震，以及2011年的311大地震，與鈴芽從九州到巖手的旅途一一對(duì)應(yīng)，且不說鈴芽自己也是地震孤兒了。影片中的地震早已不是普通的設(shè)定背景，而是實(shí)實(shí)在在發(fā)生過、烙印于觀眾記憶中的過去了。在影片中，許多地震遺址在場(chǎng)景中自然地出現(xiàn)，寓意著災(zāi)難早已與每個(gè)人息息相關(guān)。每當(dāng)鈴芽與草太在閉門前禱告，過去的人們生活的影像與聲音在廢墟響起，我總是不禁感慨，大自然是如此的刻薄，輕易地便能剝奪人們的日常朝夕。在一個(gè)鈴芽的背后又有多少個(gè)被奪去親人與家庭的鈴芽呢。所以，無論是鈴芽與環(huán)姨媽，還是旅途上遇到的熱心之人，新海誠的這部影片能讓人感受到如此的人文關(guān)懷，與此前他的風(fēng)格大不相同，屬于是十分驚喜。

? ? ? ?最精彩的部分無疑是最后的在常世里的劇情。這里不禁響應(yīng)了影片開頭的敘事詭計(jì)，也清晰的展現(xiàn)了新海誠想表達(dá)的深刻內(nèi)核。小鈴芽對(duì)著長(zhǎng)大后的自己哭泣感人至深，失去親人的痛苦總能讓人無比感動(dòng)。而鈴芽對(duì)小鈴芽的告白，說的那句“我就是鈴芽的明天”，震撼人心，發(fā)人深省。鈴芽救贖了曾經(jīng)的自己，邁向了嶄新的明天。無論是受難者，還是未受波及的普通人，災(zāi)難的發(fā)生總是牽扯著我們心中最柔軟最脆弱的神經(jīng)，因?yàn)樗偸悄敲吹粺o情，攸關(guān)生死。新海誠導(dǎo)演說，3.11大地震改變了日本每一個(gè)人，也包括他自己。他時(shí)常會(huì)想，自己作為動(dòng)畫導(dǎo)演能做些什么。或許這一部是實(shí)現(xiàn)了他的愿望，不僅是緬懷死者，更是包含著希冀。大地震發(fā)生10天后，新海誠導(dǎo)演走出工作室，映入眼簾的是東京盛開的櫻花。災(zāi)難冷漠地發(fā)生，而櫻花仍一如往日怒放。

? ? ? ?“ 我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一時(shí)，我們也想要活下去?！?影片瑕不掩瑜，是新海誠脫離桎梏的一次“集大成的”嘗試。災(zāi)難固然可怕，但人心總能迸發(fā)出無限的溫暖與力量。那些逝去的時(shí)光，珍貴的情感不會(huì)輕易消失，當(dāng)下的生者會(huì)溫柔的記住過往，承載著逝者的牽掛與寄托，努力地堅(jiān)強(qiáng)地活下去，向嶄新的明天前進(jìn)。

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? ? ? ? ?“我出發(fā)了?！?/p>

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