前段時(shí)間的一檔音樂綜藝上，某位藝人因不滿樂評人的發(fā)言當(dāng)場回嗆，引發(fā)熱議。他的回復(fù)大概是這樣：你說任你說，但站在這個(gè)舞臺(tái)上的人永遠(yuǎn)不可能是你。

一個(gè)荒唐但竟然擁有很多擁躉的邏輯。誰都知道，歌手和樂評人是兩種不同職業(yè)類型，性質(zhì)決定了他們的舞臺(tái)分別是臺(tái)上和臺(tái)下、臺(tái)前和幕后。但歌手卻早就據(jù)此定下了鄙視鏈，還想要在氣勢上壓過一頭，不謙遜、不聰明并且不專業(yè)。

那么樂評是什么？它是一種基于音樂的思索和表達(dá)。文無定法，可以提供基于音律上的見解，可以補(bǔ)充音樂寫作的背景知識(shí)，或者僅僅是寫由此觸發(fā)的一點(diǎn)有意義的生命故事——遣詞造句技法有高下之分，但是表達(dá)本身即是高貴。

藉由樂評，那些稍縱即逝的氣息吐納和充滿魔力的音符變幻被刻錄成了文字，變成一個(gè)個(gè)可以傳播的感性標(biāo)本。唱歌的人在變，聽歌的人也在變；但那一刻從音樂里聽到的感動(dòng)，依然可以鏈接再下一個(gè)人，無論咫尺天涯。

它的層巒疊嶂的宏偉的結(jié)構(gòu)，最后不愿散場的漫長吟唱，才是復(fù)古的深情。

——田藝苗評勃拉姆斯《第四交響曲》

好似一株樹上開滿不同的花，各有各的姿態(tài)，在那些吟誦體內(nèi)，時(shí)而清明時(shí)而絕望，清明時(shí)不失激昂的情調(diào)，痛苦時(shí)并無疲倦的氣色。

——傅雷評貝多芬《第12四重奏》

凹凸不平的原石不會(huì)相互咬合和堆積起來。如同兒女懷念失散的父母而堆起的石頭，被惡魔一腳踹開。

——小田島久惠評波格萊里奇演奏肖邦

沉醉于從耳邊傳來的，自始至終孤傲的歌聲，以及被歌聲統(tǒng)治下的精密而猛烈的，野獸般的奏樂。

——內(nèi)天正樹評椎名林檎《靜かな逆襲》

像一條靜態(tài)的冰河，在這簡化的樂音里，我們隔岸眺望著未來。

——邱大立評Bj?rk《Utopia》

在香港這座小小的城市里，一切人和事都可以不理；只有自己這段不堪的愛，才是最大的事。是以，《小城大事》。

——何樂評楊千嬅《小城大事》

他們用家鄉(xiāng)土話歌唱著縣城里的人和故事。地域如此之小，世相卻如此之大。

——李皖評五條人專輯《縣城記》

My heart is broke／But I have some glue——Nirvana曾經(jīng)這樣唱道。這支神奇的Glue/膠水，從柯本手上傳到左小祖咒手上已經(jīng)二十年，今天他制作了這張《涅槃》，告訴我們：一代一代的餓鬼們，雖然我們不能涅槃，但我們有膠水——依舊密集的吉他彈性的貝斯兌上更加堅(jiān)韌的嗓子——我們來修補(bǔ)一下支離破碎的青春吧。

——廖偉棠評左小祖咒《涅槃》

全專四次演變，是人在各個(gè)歷史時(shí)刻的幽冷決意，“過太行”是從容的，“歸太行”是無奈的，“入太行”就是揭竿而起的絕望抗?fàn)幜恕４箅y將至，危機(jī)四伏，但歷史開了個(gè)玩笑，原來并沒有別的世界末日，末日就是一切磅礴的意象都可以消費(fèi)化，成為經(jīng)濟(jì)泡沫的點(diǎn)綴。

——廖偉棠評萬能青年旅店《冀西南林路行》

十七歲的我們真有那么多的愁緒嗎？我們需要的是一些濃得化不開的情緒，讓我們自覺長大了，卻又不至于一下子被大人世界吞沒。是啊，我們?nèi)绱四贻p，卻又不復(fù)童年的懵懂，我們總算有了值得流淚嘆息的回憶。就像大佑唱的：“就在那多愁善感而初次回憶的青春?！蔽铱傆X得，關(guān)于青春，再也沒有比這句歌詞更動(dòng)人的描述了。

——馬世芳評羅大佑《將進(jìn)酒》

一次次面對落幕，其實(shí)也是面對被縮短的生與死。繁華與綻放和菱縮，這些，一再經(jīng)歷，人很快就老了，即便是有絕代風(fēng)光，也只是提前支取。誰都得不到自己真正想要的東西。心花怒放，卻開到荼蘼。

——韓松落評白光《得不到的愛情》

一首歌有沒有可能像人生編年史的書簽，出現(xiàn)在每個(gè)緊要關(guān)頭，總讓人聽出新的意味？這樣的歌我知道一首——《愛的代價(jià)》。

——韓松落評李宗盛《愛的代價(jià)》