作者/Aaron Simpson

“原來動(dòng)畫行業(yè)在過去的幾十年，一直在為這場(chǎng)災(zāi)難做著準(zhǔn)備，甚至它自己都沒有意識(shí)到這一點(diǎn)?！?/p>

導(dǎo)讀

本文原載于動(dòng)畫資訊網(wǎng)站Cartoon Brew。原文標(biāo)題為「For The Animation Industry, The Coronavirus Crisis Has Created A Big Opportunity」(對(duì)于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)而言，新冠病毒危機(jī)創(chuàng)造了一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)）。

在5月初發(fā)布的這篇特約文章當(dāng)中，動(dòng)畫制片人、作家亞倫?辛普森記錄了疫情期間，他對(duì)于一些動(dòng)畫公司的所見所感。而亞倫的觀點(diǎn)，事實(shí)上也代表了近期一部分歐美業(yè)界人士對(duì)于產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀和未來的判斷。

我們特將此文章進(jìn)行翻譯，希望能為大家提供參考。關(guān)于作者的部分看法，也歡迎大家在評(píng)論區(qū)中討論。

在一篇客座文章中，制片人兼作家亞倫?辛普森(Aaron Simpson)認(rèn)為，動(dòng)畫工作室們表現(xiàn)出色，很好地適應(yīng)了近期因新冠病毒引發(fā)的娛樂業(yè)劇變。

辛普森是一名作家、同時(shí)也是一位制片人。他曾經(jīng)作為開發(fā)主管，擔(dān)任迪斯尼電視動(dòng)畫公司的開發(fā)部門的副總裁，為華納兄弟動(dòng)畫公司（ Warner Bros. Animation ）和盟國(guó)媒體（ Mondo Media）等公司制作過節(jié)目。

他也因制作《椰子弗雷德的水果沙拉島》（ Coconut Fred’s Fruit Salad Island）而獲得艾美獎(jiǎng)提名，該片曾在華納動(dòng)畫天地(原本是美國(guó)的一個(gè)電視動(dòng)畫時(shí)段，創(chuàng)立于1995年9月，目前星期六早晨在CW電視頻道中播放)播出。他目前擔(dān)任Island of Misfits公司（總部位于加拿大）位于洛杉磯分公司的創(chuàng)意總監(jiān)。

亞倫?辛普森這樣寫道：

新冠病毒幾乎影響了我們生活的方方面面，而且對(duì)娛樂業(yè)界的驚人影響還在持續(xù)增加。真人演出節(jié)目產(chǎn)業(yè)已經(jīng)在全球范圍內(nèi)縮減了超過20萬(wàn)個(gè)工作崗位，而且這一數(shù)字還在繼續(xù)增加。

而另一方面，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)卻避免了類似的遭遇：裁員數(shù)量較少，對(duì)新內(nèi)容的需求也不斷上升。這是怎么發(fā)生的呢？

當(dāng)我與6位來自北美的工作室的老板交流時(shí)，才明白其中的原因：原來動(dòng)畫行業(yè)在過去的幾十年，一直在為這場(chǎng)災(zāi)難做著準(zhǔn)備，甚至它自己都沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。

從20世紀(jì)60年代開始，動(dòng)畫就已經(jīng)開始定期地進(jìn)行遠(yuǎn)程制作了，這是由一些日本的動(dòng)畫工作室給美國(guó)動(dòng)畫提供外包服務(wù)開始的，如《匹諾曹新歷險(xiǎn)記》（The New Adventures of Pinocchio ）和《金剛秀》（ The King Kong Show）。

首先，故事板會(huì)被寄送至海外，然后經(jīng)過幾個(gè)月時(shí)間，做好的動(dòng)畫鏡頭再被運(yùn)回美國(guó)國(guó)內(nèi)。這樣的結(jié)果，是形成了一個(gè)成本低，但是反饋極慢的循環(huán)。

但在過去的幾十年，技術(shù)的進(jìn)步使這個(gè)過程變得更加順暢了，也因此，世界各地誕生了數(shù)以百計(jì)的可靠的、低成本的、全數(shù)字化的工作室。如今的一些專門軟件套裝，比如Toon Boom和Maya，可以讓在北京和在伯班克（美國(guó)城市）的動(dòng)畫師打開和編輯相同的資產(chǎn)或文件。此外，查看設(shè)計(jì)稿或者一段已經(jīng)完成了動(dòng)畫的鏡頭等事項(xiàng)，甚至可以在移動(dòng)設(shè)備上完成。

制作流程的管理，也迎來了類似的技術(shù)進(jìn)步。這要?dú)w功于?Shotgun、?http://Frame.io、?Syncsketch?和?Basecamp?等軟件，它們其中的許多軟件提供了復(fù)雜而強(qiáng)大的分析技術(shù)，使得制作團(tuán)隊(duì)能夠細(xì)致地跟進(jìn)那些從未踏足過工作室的藝術(shù)家們的產(chǎn)出內(nèi)容。

新的技術(shù)，新水平的生產(chǎn)力

但是，除了這些海外的業(yè)務(wù)線，大多數(shù)藝術(shù)家通常都是在現(xiàn)場(chǎng)工作?？偛课挥诙鄠惗嗟?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">House of Cool Studios?，其聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官韋斯?雷(Wes Lui)表示: “其實(shí)，我們只有大約10% 的員工和一些自由職業(yè)者在遠(yuǎn)程辦公”。

不過，這并不是說員工們沒有做好迅速轉(zhuǎn)換為在家辦公的準(zhǔn)備，正如Island of Misfits的CEO達(dá)納·蘭德里（ Dana Landry）所說: “我們的許多員工都有一定程度的兼職，家里有很多設(shè)備，這對(duì)我們幫助很大?！?/p>

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House of Cool Studios工作室的宣傳片

為了保持生產(chǎn)力，許多工作室采用了新的技術(shù)解決方案。哥白尼動(dòng)畫工作室(Copernicus Animation Studios)中駐于哈利法克斯的團(tuán)隊(duì)，啟動(dòng)了?Harmony WebCC，這是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器套件，可允許工作場(chǎng)外的藝術(shù)家有權(quán)使用和了解工作室的工作流程。哥白尼公司總裁保羅·里格（ Paul Rigg）說: “這是一個(gè)我們過去很少使用的工具，但現(xiàn)在，我們會(huì)在遠(yuǎn)程工作中正在大規(guī)模地使用它”。

據(jù)我接觸過的工作室稱，這種做法對(duì)生產(chǎn)力的負(fù)面影響很小，而 House of Cool 的導(dǎo)演們甚至在過程中觀察到了更高的生產(chǎn)效率。由于面對(duì)面的交流的減少，“導(dǎo)演需要非常精確地了解他們到底想從分鏡師與設(shè)計(jì)師那里得到什么，因此，他們會(huì)在項(xiàng)目啟動(dòng)的會(huì)議期間，會(huì)花更多的時(shí)間進(jìn)行一對(duì)一的視頻會(huì)議”，雷說。在經(jīng)過這些更加密集的會(huì)議之后，基本上House of Cool 的動(dòng)畫師們就可以不受干擾地工作，工作效率也隨之提高。

與動(dòng)畫制作不同，配音一直是一個(gè)人員非常集中的環(huán)節(jié)。配音演員、制片人、導(dǎo)演和工程師們通常會(huì)在同一個(gè)房間里，進(jìn)行大量會(huì)話的錄制工作。但自上世紀(jì)80年代以來，工作室就已經(jīng)能夠進(jìn)行遠(yuǎn)程錄制了。

這一切都是從?ISDN開始的，它是一種基于電話的系統(tǒng)，可以生成高質(zhì)量的聲音文件。這種方案的成本相對(duì)較高，但在2005年，一種低成本高效益、基于互聯(lián)網(wǎng)的工具 ——Source-Connect?來到了配音領(lǐng)域。

這一工具套件多用于由兩個(gè)或多個(gè)工作室在單個(gè)項(xiàng)目的協(xié)作之中。但是，總部位于伯班克的Bang Zoom!公司（主要負(fù)責(zé)音頻后期制作）的業(yè)務(wù)發(fā)展副總裁喬納森?謝爾曼(Jonathan Sherman)表示，他和他的團(tuán)隊(duì)一直在尋找該軟件的新用途。

他說，“在‘待在家里’的指令（stay-at-home order）生效后，我們立即開始確認(rèn)哪些配音演員在家有工作設(shè)備，哪些沒有，以及我們?nèi)绾尾拍茏屵@些人跟上進(jìn)度，”他說，“然后我們就開始了Source Connect的培訓(xùn)課程、測(cè)試、以及可以遠(yuǎn)程錄音的配音演員的入職培訓(xùn)?！?/p>

Bang Zoom！團(tuán)隊(duì)甚至曾經(jīng)一次錄制了六個(gè)或更多演員參與的 Source-Connect 會(huì)話。謝爾曼補(bǔ)充說:?“他們看不見對(duì)方，但是他們可以像在標(biāo)準(zhǔn)的演播室里一樣互相配合對(duì)方?！?/strong>

遠(yuǎn)程工作的缺點(diǎn)

但是，即使在錄音和動(dòng)畫方面有了這么多技術(shù)進(jìn)步，與一個(gè)完全遠(yuǎn)程工作的團(tuán)隊(duì)一起的工作還是帶來了巨大的挑戰(zhàn)。

工作室似乎正以辛勤的工作和創(chuàng)造力來應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)?！拔覀?cè)谝惶彀氲臅r(shí)間里就啟動(dòng)了遠(yuǎn)程工作的進(jìn)程，而且我們沒有錯(cuò)過任何項(xiàng)目的截止日期”，位于洛杉磯的?Six Point Harness?公司首席執(zhí)行官布倫丹?伯奇(Brendan Burch)表示，“團(tuán)隊(duì)成員表示，這是他們整個(gè)職業(yè)生涯以來遇到的最難的一次經(jīng)歷。”

并非所有的藝術(shù)家在家里都設(shè)有頂級(jí)設(shè)備，所以一些工作室不得不進(jìn)行調(diào)整?！?0%到30%團(tuán)隊(duì)成員把設(shè)備帶回了家” ，蘭德里表示。The Island of Misfits的工作團(tuán)隊(duì)不得不加強(qiáng)對(duì)遠(yuǎn)程硬件的控制能力，對(duì)此，其工作室內(nèi)容主管米根 · 克拉克(Meaghan Clark)說：“在這場(chǎng)危機(jī)之前，只有少數(shù)工作人員使用我們的遠(yuǎn)程桌面解決方案——我們不得不大幅提高了它的使用率。我們目前還在測(cè)試新軟件，以改進(jìn)和加速視頻檢閱，來解決延遲和音頻 / 圖片不同步這些問題?！?/p>

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Islands of Misfits制作的動(dòng)畫《Toof & Doof 》

但是，不僅僅是硬件和軟件工具正在經(jīng)歷迅速改變，藝術(shù)家和制作人們認(rèn)為習(xí)以為常的工作方法和流程也在改變。“我在與別人對(duì)話的時(shí)候，更多地開始留意他們個(gè)人層面的事情”，伯奇說， “我經(jīng)常寒暄道，你的家人們還好嗎？你們過得怎么樣，你們已經(jīng)開始適應(yīng)這樣新的生活節(jié)奏了嗎？……奇怪的是，相較于以前在一起工作的時(shí)候，我開始更了解這些人了?！?/p>

許多成員之間的日常交流也發(fā)生了翻天覆地的變化。在 Island of Misfits,“團(tuán)隊(duì)之間的反饋現(xiàn)在需要花費(fèi)更長(zhǎng)的時(shí)間，我們的許多導(dǎo)演和主管們，不得不花更多的時(shí)間在筆記和草圖上，以便向藝術(shù)家們提供反饋意見”，克拉克說，“所以我們?nèi)栽谙朕k法改善這些效率低下的流程?！?/p>

還有一些原本簡(jiǎn)單明了的工作流程，比如新成員的加入，現(xiàn)在也變得更麻煩了?！耙业胶线m的新人很難，因?yàn)樗麄儽仨毟夏愕墓?jié)奏，然而這需要時(shí)間?！辈嬲f，“原來新成員僅僅在案桌旁，聽著導(dǎo)演或一線制作人聊項(xiàng)目就能學(xué)到很多東西，但現(xiàn)在這些都泡湯了。我們必須重新考慮如何開始與新員工合作?！?/strong>

新一輪的動(dòng)畫熱潮？

所有這些迅速調(diào)整和創(chuàng)新的最終結(jié)果是，這個(gè)行業(yè)只發(fā)生了少量的人員流失或裁員。洛杉磯 Six Point Harness 公司的首席執(zhí)行官布倫丹·伯奇對(duì)未來數(shù)月有著美好的展望: “看著這么多人失去工作，我們也感覺很無(wú)助。作為公民，我們也有義務(wù)讓他人有工作可做。因此，早前我們就承諾了，要在整個(gè)危機(jī)中盡可能多地雇用員工?！?/p>

許多工作室的老板表達(dá)了他們的擔(dān)憂，不僅是在維持員工運(yùn)轉(zhuǎn)上，同時(shí)也體現(xiàn)員工的安全上。總部位于加拿大多倫多的9Story Media Group公司總裁兼首席執(zhí)行官文斯 · 克米索（ Vince Commisso）說: “我們正在確保人們是安全、健康的，以及他們能在這個(gè)時(shí)刻感受到，自己是被支持著的。這是全人類的問題，我們得同舟共濟(jì)?！?/p>

這場(chǎng)危機(jī)對(duì)我們這個(gè)行業(yè)的全面影響還有待觀察，但很明顯，許多獨(dú)立工作室正在考慮或已經(jīng)在實(shí)施著可能會(huì)「歷時(shí)長(zhǎng)久」的新的工作流程。

House of Cool的團(tuán)隊(duì)正在考慮如何在疫情之后改善工作與生活之間的平衡。正如雷所說: “員工們非常喜歡這種在家辦公的系統(tǒng)，并希望在夏季繼續(xù)進(jìn)行遠(yuǎn)程工作的試驗(yàn)。對(duì)此我雙手贊成，但前提是，我們所有的工作進(jìn)度都是穩(wěn)定的，且我們業(yè)務(wù)量是健康的。”

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也極有可能迎來新一輪發(fā)展。“我們希望在原有的知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域會(huì)有更多的機(jī)會(huì)?！?蘭德里說 ，“我們預(yù)計(jì)真人演出節(jié)目的停播期將持續(xù)數(shù)月。雖然我們很同情這些真人演出業(yè)的同僚，但是同時(shí)，（新冠疫情）也確實(shí)為我們這樣的，在虛擬領(lǐng)域茁壯成長(zhǎng)的動(dòng)畫工作室，創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。所以我們希望能看到廣播公司與流媒體公司能向我們這樣的工作室伸出橄欖枝，來看看我們有什么準(zhǔn)備好了的東西。我們這一方呢，則準(zhǔn)備充分，并十分樂意為它們提供兩三個(gè)節(jié)目。”

也有人也預(yù)測(cè)，這段時(shí)期的社交距離感，反而會(huì)讓我們更加親密?！拔覀兊男畔鬟f能力被大大提高了，”克米索說， “正如那句諺語(yǔ)所說，需求是創(chuàng)新之母，我們希望，隨著我們繼續(xù)向前，我們能夠更加寬廣與頻繁地進(jìn)行溝通。”

*本文原載于CARTOON BREW ，原文鏈接:

https://www.cartoonbrew.com/ideas-commentary/for-the-animation-industry-the-coronavirus-crisis-has-created-a-big-opportunity-189911.html

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