上期回顧

藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí) | 日出

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋海改笧樗∶皯c春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國(guó)現(xiàn)代小說家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有小說《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。

內(nèi)容梗概

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。

第一幕

1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。

第二幕

民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。

第三幕

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅Γ尚⒙樽咏榻B來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來。

作品鑒賞

01_主題思想

《茶館》這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸一新式一簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付…莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會(huì)的變革。

02_分幕

第一幕描寫清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里的太監(jiān)龐總管；正直、愛國(guó)的常四爺因?yàn)檎f了一句“大清國(guó)要完”被抓進(jìn)監(jiān)獄；一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。從第一幕中，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等。

第二幕描寫民國(guó)初年袁世凱死后，帝國(guó)主義支持下的軍閥混戰(zhàn)時(shí)代。裕泰茶館已呈現(xiàn)出衰落的跡象；大批難民進(jìn)城討飯，巡警、兵痞、特務(wù)都來敲詐王掌柜；清朝的老式特務(wù)宋恩子、吳祥子依然穩(wěn)操舊業(yè)。這一幕既揭露了軍閥混亂時(shí)期的黑暗現(xiàn)實(shí)，也對(duì)辛亥革命的不徹底性進(jìn)行了尖銳而有力的批判。

第三幕描寫抗戰(zhàn)后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，人民的痛苦更加深重了。在北京尚存的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，難以維持生意了；有名的廚師在監(jiān)獄里蒸窩頭；國(guó)民黨的沈處長(zhǎng)霸占裕泰茶館作為監(jiān)視三教九流的情報(bào)場(chǎng)所；帝國(guó)主義、封建勢(shì)力和國(guó)民黨官員們的相互勾結(jié)，加劇了人民的痛苦與災(zāi)難。

《茶館》的結(jié)尾描寫了王利發(fā)、常四爺、秦仲義三位老人經(jīng)歷了三個(gè)黑暗的年代，已看透了舊中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的腐敗，在凄涼、絕望中，撒紙錢“祭奠自己”，同時(shí)也是在給舊時(shí)代送葬。王利發(fā)最后自縊，以死向黑暗的社會(huì)發(fā)出了抗議。第三幕在揭露黑暗現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，又從側(cè)面描寫了人民的覺醒與反抗，描寫了學(xué)生運(yùn)動(dòng)的高漲和教員的罷課，而且還通過康大力參加革命以及康順子、王大拴等投奔西山游擊區(qū)，暗示了光明的前景。

03_藝術(shù)特色

《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭(zhēng)，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識(shí)。如“莫談國(guó)事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個(gè)軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時(shí)也有力地說明臨近解放的國(guó)民黨政府殘酷的事實(shí)真相。

04_浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，作出各種社會(huì)典型的藝術(shù)概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會(huì)面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場(chǎng)時(shí)少年得志，對(duì)實(shí)業(yè)救國(guó)充滿信心，但顯示了民族資產(chǎn)階級(jí)的年幼無(wú)知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經(jīng)過幾十年風(fēng)雨，他只剩下對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)性格和命運(yùn)的縮影。

05_獨(dú)特的喜劇樣式

《茶館》中有不少悲劇性的場(chǎng)面，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發(fā)與秦仲義在社會(huì)風(fēng)浪中的命運(yùn)升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產(chǎn)的下場(chǎng)。劇中也出現(xiàn)了一些權(quán)勢(shì)人物，如龐太監(jiān)、馬五爺及沈處長(zhǎng)，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對(duì)象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜，啼笑皆非的題材。

06_誘人的語(yǔ)言魅力

《茶館》的語(yǔ)言特色最主要的就是真實(shí)、形象。如相面人唐鐵嘴來到“茶館”對(duì)王掌柜說：“我不抽大煙了。”王掌柜聽了很高興，即回答“那好”。他接著說：“我改抽白面兒，大英帝國(guó)的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這福氣還小嗎？”即使不知他底細(xì)單憑這句話就知道他是一個(gè)無(wú)恥之徒了。從這富有幽默感、個(gè)性化的語(yǔ)言里，可以深深地體察到帝國(guó)主義不僅用槍炮打中國(guó)，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑。

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07_側(cè)面透露的手法

作者通過縱、橫兩個(gè)側(cè)面來反映廣闊的社會(huì)生活。橫的側(cè)面：作者選取了裕泰茶館這個(gè)象征被摧殘得衰敗不堪的舊中國(guó)為觀察窗口，通過對(duì)出入茶館的各種人物的描寫，來反映時(shí)代變遷?？v的側(cè)面：通過貫穿全劇的人物生活變遷，來反映社會(huì)演變。