設(shè)計(jì)師深諳閩南文化的本質(zhì)，以“不破壞環(huán)境，不辜負(fù)山水”為前提，在設(shè)計(jì)過(guò)程中用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖和筆墨提煉出山、水、石等元素，并通過(guò)現(xiàn)代手法描繪水墨意象來(lái)演繹空間的韻味，熟練地將留白，山水，光暗，移步換景等手法，以虛寫(xiě)實(shí)，形似自然，又超越自然，使人在靜觀自得的心靈狀態(tài)下，感受新中式儒雅東方意境之美，不著一筆，盡得風(fēng)流。

閑閑著筆，緩緩為之。一進(jìn)門(mén)廳，由當(dāng)代水墨名家創(chuàng)作氣質(zhì)磅礴的水墨畫(huà)占據(jù)大面積墻身，浩瀚中不乏有中式文人水墨畫(huà)的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，在表現(xiàn)手法上又帶有西洋的韻味，猶如“景中有畫(huà)，畫(huà)由心生”之境，突出獨(dú)特氣韻和生命靈性。

步入接待大廳，設(shè)計(jì)師對(duì)原建筑通透高挑的空間加以利用，在現(xiàn)代感強(qiáng)烈基調(diào)的基礎(chǔ)上，一抹素雅的色彩，幾筆簡(jiǎn)練的線條，搭配復(fù)雜而工整的天花紋樣與簡(jiǎn)潔當(dāng)代的藝術(shù)吊燈，水墨灰與秋香色，相互交會(huì)，盡顯雅致貴氣。

深入空間，豁然開(kāi)朗。天然肌理的大理石與金屬框線形成鮮明的虛實(shí)對(duì)比，打破空間局促感，契合了東方文化崇尚的中和雅正之美。正中天花的吊燈是致敬中國(guó)工匠技藝——榫卯的情懷之作，結(jié)合一頁(yè)頁(yè)看似風(fēng)輕云淡般水墨寫(xiě)意的卷簾，被星星點(diǎn)點(diǎn)般的柔和燈光環(huán)繞、渲染、交疊，營(yíng)造出如山水畫(huà)的靈動(dòng)氣息，令人耳目一新。

形在外而意在內(nèi)，整體采用淺色調(diào)與極具雕塑感的深木色樓梯造型形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，在動(dòng)靜之間，表現(xiàn)出層山疊瀾的浩瀚氣魄和溫儒尓雅的氣質(zhì)。

洽談區(qū)整體呈開(kāi)放式的空間布局，卻又具有各自獨(dú)立區(qū)域，保留現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，將濃郁的東方風(fēng)韻潛移默化地融入設(shè)計(jì)之中，加以落地玻璃的借景手法，開(kāi)闊平坦的絕佳視野，一石，一樹(shù)，一紗，虛實(shí)寫(xiě)意，可謂：“不知城市有山林，謝公丘壑應(yīng)無(wú)負(fù)”。

漫步至水吧區(qū)，結(jié)合“看山不是山，看山仍是山”的佛學(xué)理念，融入宋代毓秀之美，采用木飾面柵格的溫潤(rùn)清雅與吧椅圓滑的弧線轉(zhuǎn)角，與天頂?shù)臒艄庑纬勺匀坏膶?duì)望呼應(yīng)，用簡(jiǎn)單自然的寫(xiě)實(shí)手法渲染自然東方的意境。

移步貴賓室，一幅寫(xiě)意水墨從遠(yuǎn)處慢慢滲入，通過(guò)光影的渲染給空間注入力量與靈魂，用自然的空間語(yǔ)言闡述出水墨的靈動(dòng)韻致。