作者：HB

封面：《牽?；ㄅc加瀨同學?！?/p>

OVA劇場《牽牛花與加瀨同學》目前依舊在日本院線上映中，影院場販的場刊中對本片監(jiān)督佐藤卓載與制片人寺田悠輔進行了采訪，兩人就動畫的企劃、作畫、演出、音樂多個方面進行了詳細解答。

佐藤第一次與加瀨系列漫畫原作相遇的場所是書店，被漫畫第一卷《牽牛花與加瀨同學》封面所吸引的佐藤買下了第一卷。閱畢之后，漫畫的內容也沒有讓佐藤失望，特別是山田和加瀨兩位角色的個性都讓佐藤特別喜歡。

雖然時不時山田和加瀨兩人之間會相互吃醋，也有扭捏磨嘰的時候。但由于兩人戀愛中的煩惱都是健全的，所以佐藤絲毫不覺得討厭。兩人的每一次誤會解開后，彼此間都會松一口氣然后說“太好了！”，這一點佐藤也非常喜歡。

而制片人寺田悠輔則是被《牽牛花》中描繪的人間喜怒哀樂所吸引，同樣也與佐藤一樣很重視山田和加瀨之間的關系，所以寺田認為作品優(yōu)先需要展現的就是“只有兩人世界的美麗”。

佐藤當時參與制作了做了很多基調黑暗的作品，所以看到加瀨系列這么純粹的作品時就覺得非常新鮮，感覺來到了新的世界，萌生了將《牽?；ā穭赢嫽南敕?。在閱讀完第二卷《便當與加瀨同學。》、第三卷《草莓蛋糕與加瀬同學?！窌r，佐藤心中“一定要將加瀨系列動畫化”的想法又在逐漸加強。

于是佐藤就開始向其他人安利加瀨同學系列，這其中就有本次動畫的人設坂井久太。在詢問坂井之后，佐藤才得知原來坂井是漫畫的老粉絲。在通過坂井了解到作品人氣后，佐藤看到作品動畫化的曙光，于是開始向各方打探。就在這時，佐藤通過PONY CANYON接觸到了寺田。

在PONY CANYON中雖然有和佐藤熟悉的制片人，但那人現在已經遠離了制作現場，所以這才將佐藤介紹給了寺田。佐藤見到寺田后非常直接的把原作遞給了寺田，然而出乎佐藤意料，寺田和坂井一樣也早就看過原作。看到身邊有這么多喜歡加瀨同學系列的人，佐藤也更加堅定絕對要將作品動畫化的信念。

動畫化也不是佐藤一拍腦袋就能決定的，在寺田與佐藤商討之后，大家決定先做一個Animation Clip《你的光芒》，但光是讓短片的企劃通過就花了四個月時間。寺田自謙的認為作品動畫化不太順利是自己能力不足導致，推進企劃時，寺田需要頻繁與佐藤開會和收發(fā)郵件，每天還要反復更新資料，又要去拜托坂井為企劃繪制印象稿，可以說每天時間都非常緊張，所以寺田感覺四個月時間過得飛快。

聊完企劃話題轉向劇本，在佐藤眼中，比起故事本身山田和加瀨互動的場景要更有看點。從這個觀點出發(fā)，佐藤選擇跳過介紹角色的第一卷，從第二卷開始選擇情節(jié)做成動畫。雖然佐藤本人也想看做山田和加瀨戀愛之前相識相知的情節(jié)，但在為動畫化考慮時，佐藤發(fā)現自己果然還是更想盡可能多描寫兩人交往后的情節(jié)。

并且佐藤還在OVA中加入了《你的光芒》中沒有的搞笑情節(jié)，比如，加瀨去山田家這段比較逗的情節(jié)被放入了OVA中。佐藤認為稍微描寫一下加瀨和山田蠢萌的一面也是一種不錯的選擇，OVA也不是必須只刻畫“山田和加瀨的美麗世界”。而且原作者也沒有給佐藤限制，這也讓佐藤能按照自己想法去選擇情節(jié)。

由于坂井本人就是加瀨同學系列的死忠粉，而且本人又非常擅長線條、色彩簡單卻又具有魅力的洗練畫法，所以佐藤拜托坂井時除了要求坂井盡量把人物設計得樸素些，以及加瀨的人設要更可愛些外，幾乎沒有其他要求。

加瀨的初版人設太像男性，雖然佐藤經常會聽到別人夸獎加瀨非常帥氣，但他并不認同這個觀點。在佐藤眼里加瀨應該是一個更女孩子氣又可愛的角色，不管是山田還是加瀨都應該是純粹的可愛角色。

聲優(yōu)選擇最初是通過錄音帶試音，在選聲優(yōu)時最讓人苦惱的是山田的聲優(yōu)，而加瀨的聲優(yōu)在場的所有人都認為非佐倉綾音莫屬。佐倉的聲音帥氣又不失女性感，是最接近大家對加瀨印象的聲優(yōu)。山田的聲優(yōu)沒有在錄音甄選時決定，最終框定了6、7個聲優(yōu)到錄音工作室在進行第二輪選拔。

在進行第二輪選拔之前，先讓佐倉來到工作室收錄了佐倉配的加瀨的聲音，然后將音源交給山田聲優(yōu)的候補們。由于佐倉的演技已經非常到位，所以就要尋找一位聲線與佐倉演技合拍的聲優(yōu)。最終在工作室現場試音中，大家發(fā)現高橋未奈美的聲音與佐倉的相性最好，于是便選定了高橋為山田的聲優(yōu)。而且在決定山田聲優(yōu)時，還讓木戶衣吹試配了三河，結果木戶的聲線也完美的符合三河在佐藤心中的印象，于是便敲定木戶為三河的聲優(yōu)。

OVA的主題曲《明日への扉》也是由兩位主角的聲優(yōu)演唱。佐藤等人認為劇場OVA像一部山田和加瀨的紀錄片，因此決定讓山田、加瀨兩人自己翻唱一首歌當主題曲。雖然也想過要做一首原創(chuàng)曲，但這和最初翻唱的想法有所違背。最終以“山田和加瀨這樣的普通女高中生會在卡拉OK時唱的戀愛流行音樂”為標準，選定了翻唱I WiSH的《明日への扉》。

由于加瀨系列15歲到35歲的粉絲非常多，所以寺田從受眾的角度考慮選擇一首他們熟悉的曲子，這也是最終敲定《明日への扉》的另一個原因。身為制片人的寺田本人28歲也剛好在原作粉絲的年齡區(qū)間中，他本人就對《明日への扉》非常熟悉。佐藤則補充《明日への扉》是一首超越時代，能帶給任何人共鳴的歌曲，這一點也是最終選定《明日への扉》的重要原因。

本次OVA的OP和第三部分都是佐藤自己畫的分鏡，本次OVA與普通TV動畫對有角色的鏡頭的構圖、機位都有所不同。佐藤想通過模仿實拍將攝影機固定在一個地方拍攝演員的方法，以此來制造出山田和加瀨就在我們身邊的臨場感。

所以角色在畫面中的大小和被拍攝的角度，都與普通TV動畫不太相同。角色與整個畫面相比會顯得小許多，與之相對的是美術會變得非常重要，攝影等部門協(xié)力也成為必要。以前佐藤一直想嘗試這樣復雜的制作方法，但卻沒有機會。這一次的制作比較自由，佐藤才得以在本片將自己的想法盡可能多的實現。

寺田本人也非常喜歡佐藤的做法，比如畫面遠景的時候，在動畫制作現場就會有非常多人會說：“這個鏡頭的前后應該加入角色的特寫”，但寺田則會說：“既然是遠景的話，就做成長鏡頭吧”。寺田一直想參與這樣風格映像的制作，制作加瀨同學可以說難得的好機會，所以就提了很多的意見。

寺田非常喜歡電影導演索菲亞·科波拉，科波拉作為女性監(jiān)督用畫面引導視線、節(jié)奏的控制，以及音樂的使用都給寺田留下深刻影響?？撇ɡ瓕嵏刑蕹舻臄z影方式，寺田也想在本片中感受到這種氛圍。還有在《你的光芒》的企劃快要公開時，寺田又喜歡上了當時在日本上映的電影《卡羅爾》?！犊_爾》與加瀨同學系列一樣都是描寫女性之間的戀愛故事，是一部非常唯美的電影，于是寺田在開劇本會議時向大家提到了《卡羅爾》。佐藤監(jiān)督也同樣非常喜歡《卡羅爾》，本次的OVA也有一部分是參考《卡羅爾》畫的分鏡。

佐藤認為《卡羅爾》的色調與攝影師Saul Leiter很相似，在與本片的音樂rionso對談時，佐藤提到了他在《牽?；ā纷⑷肓恕癝aul Leiter魂”。訪談的前面也提到了本片的目標是通過模仿實拍將攝影機固定在一個地方的拍攝方式來拍攝山田和加瀨，營造出自然、不刻意的記錄感，而帶給佐藤啟發(fā)的正是Saul Leiter。

Saul Leiter拍攝了很多被拍攝物體在沒有意識到攝像機存在的自然狀態(tài)下被拍攝的作品。而且他的作品還有對焦不準和前景有東西亂入的情況，可能對于很多人來說Saul Leiter的作品看起來是失敗的，但佐藤就想把這種風格搬到動畫中。

當然佐藤也明白在全部鏡頭都注入了“Saul Leiter魂”太過困難，在TV動畫就算只是極個別鏡頭想這么做都難以實現。這次OVA好不容得到機會實現自己的想法，所以為了制造出天然去雕飾的自然感佐藤非常的用心。

不僅演出風格上從其他藝術家那里獲得靈感，在思考配樂的風格時佐藤也有從電影中找到參考。第三部分在配樂中特意加入了不和諧的音效，這個點子來源于大衛(wèi)芬奇導演的電影《社交網絡》的開頭。

而本片的故事還讓佐藤聯(lián)想到了瓦里絲·侯賽因的名作《兩小無猜》?！秲尚o猜》中還在讀小學的男女主人公相愛，卻受到大人們的阻擾，最終兩人只有在朋友的幫助下私奔離開了居住的小城。動畫最后山田飛奔到加瀨身邊的部分非常像《兩小無猜》的劇情，佐藤非常喜歡這種名為戀愛的強大力量。

原作中并沒有山田和加瀨一起乘坐新干線去東京途中的情節(jié)，但OVA卻在ED后加入了兩人在車上的場景。關于這一點，寺田歸納了兩點原因。首先，雖然OVA是從前三卷中選取情節(jié)，但在系列中最具代表性的名字寺田認為非《牽牛花》莫屬，所以就想在動畫中點名第一卷的名字。其次，牽?；ㄒ才c作品的非常搭調，所以兩者一結合就把牽?；ǖ幕ㄕZ放到了最后去東京途中的劇情中。雖然加戲并不是佐藤的想法，不過動畫OP就有牽牛花出現，這種前后呼應的做法佐藤也非常喜歡。

話題轉到OVA讓人在意的水彩風格美術上，本次OVA的背景留白非常多，還故意追求手繪質感。佐藤從很早之前就想嘗試在鉛筆筆觸質感上又不增加色彩數量，做出不像數碼繪制的美術背景。主視覺圖和最初公開的特報映像都是這種美術風格的實驗，最終經過實驗大家都覺得這種風格的美術非常不錯，佐藤也希望今后能多多出現活用具有手繪質感背景美術的作品。

攝影方面，佐藤和坂井都不想在人物身上做太復雜的攝影效果處理，比如，現在很多動畫都喜歡把眼睛中微妙的光、頭發(fā)的模糊效果等攝影效果做得像插畫一樣細致，這種攝影效果佐藤就不是很喜歡。還有，為了配合場景中顏色的變化色彩設計巖井田洋做了很細致的色彩設計，這才有了非常漂亮的畫面。

除了水彩版的美術外，動畫中光的效果也很吸引人。佐藤在制作《你的光芒》時就以及定下了“描繪光”的主題，所以動畫中的入射光和透過光都不是攝影添加，而是通過作畫人員先畫出來，劇場OVA也沿用了這個做法。（更多OVA的攝影內容）

被問到OVA中最讓人在意的地方時，佐藤提到了OVA的開頭和沒有人物只有景物的場景。因為要把女性的愛情故事和難以理解的現實主義映象都塞到牽?；ㄟ@部片中，所以思考如何讓這些場景的存在合理化非常有趣。而作品的節(jié)奏和遠景的使用，還有與rionso一起根據映象畫面同步選擇配樂的制作方法都更讓寺田在意。

身為制作方的佐藤平時很難看到觀眾們對影片的反饋，但《你的光芒》公開后佐藤卻通過youtube和twitter等網站上看到了大量反饋，能在大家的應援聲中制作動畫，佐藤認為這是加瀨系列作品最強大的地方。寺田則號召粉絲們一定要將自己的感想寫出來，粉絲們的每一個評價都將會化為加瀨系列企劃推進的動力。

參考資料：あさがおと加瀬さん　公式パンフレット

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