大型揚(yáng)聲器專欄將陸續(xù)選擇一些具有代表性的揚(yáng)聲器型號(hào)，基于平衡和全面的聲音理念，搭配出成套合理的播放系統(tǒng)，供各位朋友參考和鑒賞。同時(shí)也希望能起到拋磚引玉的效果，為大家的音響搭配靈感略盡綿薄之力。

古董或現(xiàn)代，大體積或小體積，兩分頻或多分頻，諧振箱體或惰性箱體……不同音箱風(fēng)格實(shí)屬迥異，我們力爭做到每種風(fēng)格下都有一款音箱的實(shí)際搭配和演示。希望發(fā)燒友能夠在大型揚(yáng)聲器專欄，找到與自己心儀音箱同類型的搭配實(shí)例，可作為搭建理想播放系統(tǒng)的參考。

受作者認(rèn)知和機(jī)緣局限，沒有選用作為搭配示例的音箱，不能說它們就不符合全面聲音的搭配標(biāo)準(zhǔn)。或許，每一對在設(shè)計(jì)上有出發(fā)點(diǎn)、不胡來的音箱，都有屬于自己的搭配密碼，等待大家去發(fā)現(xiàn)。

丹拿的信心3號(hào)音箱，和同系列的落地音箱信心5號(hào)，在2000年前后流行了相當(dāng)長一段時(shí)間。那個(gè)時(shí)候被代理推薦、發(fā)燒友追捧的搭配方式是全套馬克推丹拿。

2002年前后，在朋友大衛(wèi)兄家聽過法國軒樂仕CD機(jī)，馬克380S前級，馬克335后級推動(dòng)的信心5號(hào)。聽王菲的《矜持》讓我“中毒”了，對，那個(gè)年代的發(fā)燒流行“中毒”這個(gè)詞。確實(shí)是太好聽了，音箱上使用的330D高音表現(xiàn)力很強(qiáng)，將王菲嗓音中那種空靈和不食人間煙火的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

后來，我漸漸把聽音區(qū)間聚焦于古典音樂和少量搖滾，從CD轉(zhuǎn)向黑膠，從聽比較現(xiàn)代的錄音轉(zhuǎn)向聽黃金時(shí)代的演奏家，轉(zhuǎn)向歷史錄音，轉(zhuǎn)向單聲道。以這樣一個(gè)聽音過程來回看當(dāng)年聽的這套系統(tǒng)，可能會(huì)覺得聲音厚度少了一些，當(dāng)然這是后話。

大約是2006年，在我準(zhǔn)備添置黑膠唱機(jī)的時(shí)候，又去聽了好朋友阿戴兄的C3系統(tǒng)（信心3系統(tǒng)簡稱C3系統(tǒng)）。阿戴兄是古典音樂修養(yǎng)深厚的愛樂者，大概不想花太多錢，他用Krell的合并機(jī)400XI推C3，音源除了英國之寶的CD機(jī)，還有一套Michell的黑膠唱機(jī)。

Krell 400XI音色不高級但有些力道，把C3推得生猛。印象很深的是這套系統(tǒng)播放卡薩爾斯（Casals）的大無（黑膠），大提琴的聲音被推得有點(diǎn)尖。

以現(xiàn)在的音樂欣賞閱歷來認(rèn)知，聲音的力和美不能兼具的時(shí)候，內(nèi)在力量的表現(xiàn)比聲音的美感更為重要。阿戴兄顯然做了這樣的取舍，他向我展示，“卡薩爾斯在大無里像便秘的那幾下大力擦弦，很過癮！”

后來阿戴兄把C3和Krell功放出掉，換成了15寸的老天朗，還寫了一篇文章探討15寸古董音箱播放女聲是不是由櫻桃小口變成血盆大口。

以現(xiàn)在的眼光來看，丹拿中頻比較平淡，聲音表現(xiàn)力在兩端，甚至低頻還比較少、比較緊，音樂表現(xiàn)力更偏向高頻。

如果一套系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)力在中頻或在低頻（當(dāng)然低頻寬松豐滿的系統(tǒng)，中頻一定不會(huì)差），那肯定是水準(zhǔn)之上的系統(tǒng)；如果表現(xiàn)力只在高頻，那恐怕是不耐久聽，無法讓人長期使用的系統(tǒng)。

記得當(dāng)年在新街口開店的“申少俠”說過，馬克推丹拿（按照當(dāng)時(shí)潮流還得配點(diǎn)銀彩線材），聲音“精白”。總結(jié)的的確有道理，聲音太精了，自然就白了。

丹拿的代理商和擁躉無不夸耀丹拿音箱數(shù)據(jù)指標(biāo)高，聲音如何“精”；反丹拿的發(fā)燒友則抨擊丹拿不耐聽，聲音如何“白”。雙方各執(zhí)一詞，打得不可開交，似乎永遠(yuǎn)也說不到一塊兒。

多年之后的2012年，在深圳的丁老師家，又一次聽到C3，這次發(fā)出來的聲音讓我非常震驚。

彼時(shí)我已經(jīng)從CD轉(zhuǎn)向黑膠多年，聽了很多地球、寬標(biāo)等經(jīng)典錄音，對聲音的中頻表現(xiàn)越來越重視。發(fā)覺只有中頻飽滿的系統(tǒng)，才可以把音樂當(dāng)中，尤其是古典音樂當(dāng)中蘊(yùn)含的豐富力量變化表達(dá)出來。中頻平淡的系統(tǒng)播放古典音樂，音樂的內(nèi)在力量起伏被收窄，甚至絕大部分時(shí)候是綿軟無力的。

丁老師隨意甚至是無意之間搭配的這套系統(tǒng)，表現(xiàn)出了驚人的三頻表現(xiàn)力。

音源有黑膠和CD，黑膠唱機(jī)是并不昂貴的松下直驅(qū)唱機(jī)SP10，兩支12寸唱臂，上面裝的是幾千元一個(gè)的中檔唱頭；cd機(jī)是Studer 730，無論黑膠和CD，都算不上是高級產(chǎn)品。

功放更讓人大跌眼鏡，沒有前級也沒有后級，就是一臺(tái)天龍的合并機(jī)S1，用一些隨機(jī)線連接起來。

不可想象的是這套丹拿C3出來的聲音，中頻很厚潤很活躍，低頻也不那么緊了，很松快，加上330D的高頻能力，全頻表現(xiàn)堪稱完美。

丹拿最被人詬病的音樂味道差完全不見了，其實(shí)音樂味道差的根本原因就是中頻表現(xiàn)力不足。沒有中頻襯托，丹拿的高音容易強(qiáng)勢刺激，低音容易發(fā)狠沒文化。有了足夠的中頻厚潤度和活躍感，丹拿單元的高頻能力和低頻能力完全轉(zhuǎn)為正向表現(xiàn)。

這套系統(tǒng)聽黑膠效果很棒，很不可思議的是，把音源換成CD機(jī)后，中頻感染力仍然沒有下降，全頻仍然展現(xiàn)出驚人的樂感。

這些迷人的中頻究竟是怎么來的，難道是搭配上有什么秘笈？

除了不算高檔的黑膠唱機(jī)和CD機(jī)，功放就是天龍合并機(jī)，然后就是一些隨機(jī)線材。

看來搭配上真的找不到什么端倪。

和丁老師溝通得知，這對C3大約購買自2002年，至今已經(jīng)聽了十年（當(dāng)時(shí)是2012年），最開始聲音并不怎么好。

看來唯一的解釋就是高頻次、長時(shí)間聆聽，把音箱煲開了，尤其是把中低音單元的懸邊聽得老化變軟了，這大大提升了中頻和低頻的量感，以及這兩個(gè)頻段的鮮活度。

經(jīng)常有人在音響領(lǐng)域里講木桶的長板和短板理論，認(rèn)為音響的聲音決定于器材中最短的那一塊板的素質(zhì)。這可能是錯(cuò)的。

比如丹拿C3上用的330D高音素質(zhì)很高，按照木桶的長板理論，應(yīng)該給它配高頻表現(xiàn)好的音源、高頻表現(xiàn)好的功放和高頻表現(xiàn)好的線材，才能在最終呈現(xiàn)出來的聲音中無損C3的高頻表現(xiàn)力。

如果真這樣做了，由于聲音的掩蔽效應(yīng)，高頻太突出，會(huì)讓人覺得其他頻段弱化了，聲音嚴(yán)重失衡，讓人不忍卒聽。

對音響領(lǐng)域有效的應(yīng)該是“加和理論”，音源、功放、喇叭，包括線材和附件，高頻優(yōu)勢的器材不能太多，中頻或低頻優(yōu)勢的器材可以稍多，但也不能是全部，否則都將導(dǎo)致聲音嚴(yán)重失衡。

針對沒有煲透的丹拿C3而言，它的低頻比較緊，尚且可以用大力功放催出。但音箱端缺少的中頻，想通過音源和功放彌補(bǔ)是比較困難的。這大概就是丹拿很難玩好，總被老燒們不屑的原因。

煲透了的丹拿C3，中低音懸邊老化后，中低頻都比較容易出來，只需配上中頻不太薄的音源和功放，就能輕松完成非常迷人的三頻表現(xiàn)力。

下一期，我們將講述C3的搭配實(shí)例，并拍攝視頻向大家展示播放效果。