人性是最難以解讀的，人心隔肚皮這句話從古至今適用在任何場合。特別是在威脅到自己生命的時候，那就是赤裸裸的拷問人性的時候。下面這10部經(jīng)典電影就直觀的反應了這一問題，看完之后假設一下你處在當時情境下會怎么做呢。

《七宗罪》

　　導演：大衛(wèi)·芬奇

　　對于這部影片沒什么好說的，天主教的七宗罪：傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食和色欲本身就是人性，誰敢說自己沒有觸犯過這七宗罪？這只是人類的原罪罷了。而電影使人們接觸到的就是人性這些最黑暗的地方，盡管它是虛構的，可它的氣息已經(jīng)進入了現(xiàn)實的思緒和情感之中。

《西西里的美麗傳說》

　　導演：朱塞佩·托納多雷

　　第一次看這部電影本是懷著一種輕松的心情去欣賞，沒想到看完心情卻很沉重。有些人覺得這是一部政治隱喻片，女主角馬蓮娜的命運正好呼應了墨索里尼政府的興衰，有些人覺得這是一部文藝片，美麗也是一種錯誤，而有些人干脆把它當做情色片去看。而我覺得這部電影徹頭徹尾講的都是人性，有人性的丑惡，也有人性的光輝。原本善良的女主角馬蓮娜因為太過美麗而惹來非議，男人們無不想占有她，女人們都嫉妒她，詆毀她，人性的丑惡在這之中展現(xiàn)無余。

《圣殤》

　　導演: 金基德

　　這是一部關乎愛、金錢、倫理、復仇、憐憫、人性的電影，當這些都整合起來的時候卻顯得無比殘酷。母親最后在樓頂上含淚說“江道也是可憐的人?！逼鋵嵳l不可憐？復仇的人也是如此。古人有云一報還一報，其實誰也解救不了誰，罪孽與死亡是冷冰冰的現(xiàn)實，也是對領悟到愛的人來說無言卻最無情的拷問。

《電鋸驚魂》系列

? ? ? 導演：溫子仁

? ? ? 電鋸驚魂打著驚悚片的幌子，將人性的缺點揭露得淋漓盡致，我們看清人性的丑惡是為了了解它的冷酷無情，以知善惡、明辨是非地用感恩的心去分辨事情的好與壞，教會我們在做事之前，要問一問自己的良知，善惡的天平究竟在向哪一邊傾斜，善惡終有報，不是不報，只是時候未到。

《迷霧》

　　導演: 弗蘭克·德拉邦特

　　他一向迷戀這樣的套路：主人公被困在某個地方，努力沖出重圍就獲救了。人和人之間的不信任比外來事物更恐怖，這是我喜歡史蒂芬金的地方，他不為純粹的恐怖，他有思考，到處是隱喻，無盡的絕望。

《黑暗侵襲》

　　導演: 尼爾·馬歇爾

　　影片對人性丑惡的刻畫更讓觀眾難以消受，人的身心要是全部充斥了獸性，那真是一件可怕的事情。他們沒有任何人得觸覺 ，你根本不能將其稱之為人，它們只是活著的軀體，只是一具血腥暴力咬食的軀體。

《發(fā)條橙》

　　導演: 斯坦利·庫布里克

　　怪誕卻又奇妙的暴力電影，71年就能拍出這樣的電影，庫布里克到底是有怎樣世界觀的一個人？這世界上沒有純粹的惡，也沒有純粹的善，這個世界充滿暴力卻又要以暴制暴，我們期望自由確又要被種種社會規(guī)范束縛。

《狗鎮(zhèn)》

　　導演: 拉斯·馮·提爾

　　說到描寫人性，這部影片算是空前絕后。我看完這部電影，在屏幕前愣了足足五分鐘，整個人沉浸在絕望之中。這是一部偉大的電影，它將人類的本性赤果果的展現(xiàn)在觀眾面前，并且采用了話劇的表現(xiàn)形式，正好切合了電影壓抑的主題。女主角格蕾絲本性善良，真心的對待狗鎮(zhèn)每個居民，但狗鎮(zhèn)的人并不感恩，他們認為理所應當，她必須要為自己的居住權買單，影片一步一步的展現(xiàn)隨著格蕾絲地位的變化，人們對她的態(tài)度發(fā)生的變化。當人們掌握了對她的合法傷害權時，格蕾絲徹底變成了奴隸。在這樣可以合法支配別人的情況下，狗鎮(zhèn)原本善良的居民們內心隱藏的邪惡全部都迸發(fā)出來。

《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》

　　導演：克里斯蒂夫·諾蘭

　　提到這部片子，眾網(wǎng)友必脫口而出：小丑。大家對萊杰扮演的小丑似乎已經(jīng)到了盲目崇拜的地步。而在我看來，小丑這個形象之所以成功，萊杰精湛的演技只是一方面，而更多的在于編劇對于這個人物的設定。小丑犯罪無不是利用人性的弱點進行巧妙的設計。一開始的搶劫銀行他就是利用罪犯貪婪的心理，使其自相殘殺，最后獨占所有成果。并且在之后和蝙蝠俠的數(shù)次交手中，他也處處搶占先機，展現(xiàn)了一個高智商罪犯的魅力，因此，就像《沉默的羔羊》中的漢尼拔一樣，雖然是反面角色，卻深受觀眾喜愛。然而最后一次交手，小丑卻敗下陣來，因為他心里的陰暗讓他只看的到人性的陰暗，而看不到人性的善良。可以說小丑從來都沒有輸給過蝙蝠俠，而是輸給了自己。諾蘭就是在這樣善與惡的人性探討中，給我們展現(xiàn)了一個不一樣的蝙蝠俠，不一樣的美漫英雄。

《服從》

　　導演: 克雷格·卓貝

　　有限的場景和出場人物，直白緊湊的敘事，對人性缺陷的嘲諷，呈現(xiàn)一部精巧的小格局作品。當一個自稱警察以莫須有的罪名提出無理要求時，主角選擇了服從，而身邊的人為了避免卷入其中紛紛選擇了沉默和退卻，甚至成為幫兇。電影通過改編發(fā)生在美國的真實案例，將人性的弱點一一呈現(xiàn)，災難面前人們往往會失去冷靜和理智的判斷，而在強權或是威脅之下往往會選擇盲目的服從。而這樣的案件在美國發(fā)生的不是一宗兩宗，而是七十宗之多。確實發(fā)人深省。

《隔絕》

　　導演: 澤維爾·吉恩斯

　　密閉空間的格局，開局直接進入主題沒有廢話代入感好。人物個性很鮮明，塑造也很立體。沒有糾結于人物的多樣性，而是將人物的個性與所為推向極端。寓言了人們在末日極端環(huán)境下的無助空虛自棄虛偽，當然這里面還有愛，極度，恨。

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