縱向用純律，雙音更和諧；橫向用五度相生律，旋律更優(yōu)美
貝多芬176、縱向用純律，雙音更和諧；橫向用五度相生律，旋律更優(yōu)美
音準(zhǔn)（百度百科）：…
…音：見《歐幾里得146》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
?
…準(zhǔn)：見《牛頓15》…
（…《牛頓》：小說名…）
?
…音準(zhǔn)：見《貝多芬162~175》…
?
小提琴音準(zhǔn)
?
…
下面，將從三個方面討論音準(zhǔn)的關(guān)系問題：
…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…
?
物理音樂
…物、理、物理：見《歐幾里得139》…
…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…
…物理音樂：見《貝多芬175》…
?
音高律制
…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…
…律：見《歐幾里得42》…
…制：見《牛頓59》…
?
音樂音高除了與物理音高有關(guān)以外，還與樂器的律制有關(guān)。
…物理音高：見《貝多芬175》…
?
律制是，根據(jù)一定的生律法，產(chǎn)生一系列的音，形成一種體制，構(gòu)成一種律制。
…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…
…生：見《伽利略28》…
（…《伽利略》：小說名…）
?
世界上廣泛應(yīng)用的律制有三種：五度相生律，十二平均律，純律。
…純：見《歐幾里得44》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
?
…律：見《歐幾里得42》…
…純律：在泛音列的基礎(chǔ)上生成的音律。見《貝多芬161、162》…
三種律制各有優(yōu)點(diǎn)，
采用五度相生律，旋律優(yōu)美；十二平均律則為轉(zhuǎn)調(diào)提供了極大的律制條件；純律則是雙音及多音同時發(fā)聲時較和諧。
…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…
…條、件、條件：見《牛頓280》…
?
小提琴基本采用五度相生律，
…基、本、基本：見《歐幾里得2》…
?
最明顯的特征是導(dǎo)音的傾向性比較突出。
…特、征、特征：見《歐幾里得32》…
…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…
?
例如G大調(diào)的導(dǎo)音到主音，即# F—G，若# F偏高一點(diǎn)，人們聽上去比較舒服，
否則總有一種音不準(zhǔn)的感覺。
…感、覺、感覺：《牛頓120》…
?
bB大調(diào)的導(dǎo)音到主音（即A—bB），為了突出它的傾向性，增強(qiáng)它的解決強(qiáng)度，bB要低一點(diǎn)。
因為律制的不同，導(dǎo)致一些音有小小的差別，例如，#F與bG在十二平均律中是一個音，而在五度相生律中則是兩個音，#F要離G近一點(diǎn)，bG則要緊靠還原F。
?
在實際的應(yīng)用中，不可能只用單一的一種律制，
…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…
?
往往是幾種律制相結(jié)合地應(yīng)用。
?
1、遇到一串上行的三度雙音時，縱向要采取十二平均律，
雙音或多音同時發(fā)響時，則要求和諧，十二平均律滿足了這個要求。
…和、諧、和諧：見《牛頓37》…
兩個半音一樣，傾向性也不突出，奏出的雙音非常和諧，
這僅是一個雙音的效果，
從橫向去看，為使旋律更優(yōu)美，要用五度相生律，突出導(dǎo)音到主音的傾向性。
?
2、遇到上行八度時，縱向要求用純律，以求雙音更和諧，
…度：見《歐幾里得24》…
…八度：見《貝多芬51~79》…
?
橫向用五度相生律，使得旋律更優(yōu)美。
?
律制和音準(zhǔn)有一定的關(guān)系，
知道了其中的規(guī)律，會為我們的演奏帶來方便。
…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…
?
“在實際演奏應(yīng)用中，我們剛看到樂譜，就應(yīng)該在大腦中有大概的印象，
請看下集《貝多芬177、大腦能預(yù)先感覺到實際音高的能力，叫“預(yù)先聽覺”》”
若不知曉歷史，便看不清未來
歡迎關(guān)注嗶哩號“中國崛起呀”
