由《60天指定幸存者》劉鐘善導(dǎo)演，新人編劇盧允素執(zhí)筆，改編自角田光代同名小說(shuō)的韓劇《紙之月》，糅合了經(jīng)濟(jì)犯罪、愛(ài)情、不倫等多種題材，以超高速、緊張的敘事節(jié)奏推進(jìn)到第8集——金瑞亨飾演的女主劉梨花同時(shí)面臨盜取客戶財(cái)產(chǎn)、出軌年輕男導(dǎo)演被發(fā)現(xiàn)的雙重危機(jī)······

其實(shí)《紙之月》首播后就已經(jīng)決定要寫劇評(píng)了，但是我多花了一點(diǎn)時(shí)間讀完了角田光代的原著小說(shuō)。

因此這篇評(píng)論想從文學(xué)的角度切入，看看原著小說(shuō)中有哪些有趣的點(diǎn)，可以更好地補(bǔ)充、理解劇情和人物，下一篇再分析影像——主要是鏡頭語(yǔ)言和意象。

角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜歡，2019年追了同名日劇后，馬上找小說(shuō)來(lái)讀。角田光代非常會(huì)描寫東亞女性心理，尤其是受壓迫于家庭、婚姻、育兒的家庭主婦，現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題結(jié)合犯罪\懸疑類型，故事也講得漂亮~

《坡道上的家》的主題是東亞家庭中母親的喪偶式育兒困境、女性在家庭中承受著難以想象的壓抑和精神暴力；《紙之月》也講女性在婚姻中不對(duì)等的地位，側(cè)重點(diǎn)更放在金錢泥潭與精神困境中掙扎的女性群像。

《紙之月》一書是這樣介紹作者的——

“其作品總能令人嗅到清新鮮明的時(shí)代空氣。她說(shuō)自己的寫作動(dòng)力來(lái)自于憤怒，來(lái)自不平則鳴。她寫日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的當(dāng)代，都市女性的存在困惑與精神困擾；寫表面幸福，實(shí)則維持著脆弱平衡的家庭關(guān)系；寫各種視角與維度下的感情形態(tài)；寫與時(shí)代、社會(huì)息息相關(guān)的生活之苦，存在之痛?！?/strong>

書中描寫梨花這個(gè)人物時(shí)描寫：“梨花的美不是那種嬌艷的美，而是如新拆封的香皂般的美麗。”

“并非盛裝，但顯得清新時(shí)尚。看起來(lái)幾乎沒(méi)化妝，卻有種讓人不禁側(cè)目的高貴?！?/p>

“梨花總給人一種疏離感。無(wú)論多么親密地聊過(guò)天，或者有過(guò)讓人產(chǎn)生那種錯(cuò)覺(jué)的時(shí)刻，她也散發(fā)著一種下一瞬間就會(huì)倏然遠(yuǎn)離，令人難以捉摸的氣場(chǎng)?！?/p>

我尤其喜歡“新拆封的香皂”這個(gè)比喻，以往金瑞亨在作品中給人以帥氣、強(qiáng)勢(shì)的印象，但是在這部劇里，看到她，就會(huì)相信，她確實(shí)就是書中的梨花。如新拆封的香皂般美麗，清新淡雅中帶著成熟女性的美。

梨花的優(yōu)越氣質(zhì)與她的出身分不開，劇中側(cè)面提到她的家境，梨花的爺爺會(huì)作畫，看畫的大小、掛的位置，都表示爺爺曾是社會(huì)地位很高的人物，后來(lái)因梨花父母生病，梨花老公為她家付清了巨額醫(yī)藥費(fèi)，這事應(yīng)該是影響梨花后來(lái)在婚姻中權(quán)力關(guān)系處于弱勢(shì)的關(guān)鍵。

小說(shuō)中有更多交代梨花家庭背景的內(nèi)容，梨花為何會(huì)過(guò)這種生活？踏入這種婚姻中？梨花的父親經(jīng)營(yíng)自家的家具店，家族生意經(jīng)歷了過(guò)山車式的變化最終沒(méi)落。

在這種境況下，梨花向往的生活，并不是榮華富貴，而是平淡簡(jiǎn)樸，和愛(ài)人一起享受休息日的那種生活。

梨花想要構(gòu)筑一個(gè)和自己成長(zhǎng)環(huán)境完全不同的家庭。小說(shuō)中有一段，梨花工作第一年提出請(qǐng)父母吃飯，被父親無(wú)情打壓：“我還沒(méi)落魄到要用你那點(diǎn)工資請(qǐng)吃飯?！?/p>

劇中梨花用自己重回職場(chǎng)的薪水請(qǐng)老公吃飯，還送他情侶手表，但老公卻高高在上、用他那不知哪里來(lái)的優(yōu)越感羞辱了梨花的心意。

雖然劇中的梨花看起來(lái)總是淡淡的、無(wú)欲無(wú)求，但是她內(nèi)心深層是藏著渴望的，只是被壓抑了，因?yàn)槔瞎珜?duì)她精神操控，用錢羞辱她，讓她對(duì)他的優(yōu)越和蔑視也“感恩戴德”。

而她真正想要的是一個(gè)自己付出善意時(shí)，對(duì)方即使不能回報(bào)，只要心存感激的收下、領(lǐng)情就行了，而不是用錢或優(yōu)越感去踐踏她心意的人。

有觀眾認(rèn)為老公的形象被描繪成這樣，是為了美化梨花出軌，仿佛是因?yàn)槔瞎珷€，婚姻太窒息，就讓梨花出軌這件事變得可理解。

其實(shí)不是這樣，原生家庭的影響讓梨花注定遇到和她父親一樣的老公，剛結(jié)婚時(shí)她以為老公不是父親那樣的人，但最終，我們都看到她老公是什么嘴臉了······

但她又是內(nèi)心深受“月亮”吸引，所以她遇見(jiàn)一個(gè)年輕、浪漫、有才華的小奶狗，她潛意識(shí)里壓抑已久的渴望迸發(fā)了。

閱讀原著小說(shuō)，可以更了解梨花這個(gè)人物的背景、成長(zhǎng)環(huán)境，代入劇中的話，或許能從不同角度去理解人物的行為動(dòng)機(jī)。

另一個(gè)我通過(guò)讀小說(shuō)才意識(shí)到的點(diǎn)，是關(guān)于梨花對(duì)小奶狗的感情，是有一點(diǎn)“母愛(ài)”存在的。我也看到過(guò)很多人吐槽選角，男女主年齡差異太大，相差20幾歲，難道制作組看不出來(lái)嗎？這樣的選角當(dāng)然是有用意的······

梨花最初就覺(jué)得光太像小孩子（小說(shuō)里小奶狗的名字是光太），“真是個(gè)毫無(wú)戒備地表露感情的孩子啊。這么一想，梨花不知為何有種想哭的感覺(jué)。”

小說(shuō)還有幾處，也描寫光太的神情舉動(dòng)像個(gè)孩子。劇中用了一個(gè)非常直白的鏡頭表現(xiàn)梨花對(duì)小奶狗的“母愛(ài)”，兩人相擁而眠的畫面不覺(jué)得奇怪嗎？比起一般的情人，更像是媽媽懷里的小孩子······

“梨花承認(rèn)，自己一直在等待，一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對(duì)待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己?！?/p>

梨花是喜歡孩子的，她曾經(jīng)那么想要個(gè)孩子，嬰兒房、嬰兒床都準(zhǔn)備好了，卻被老公隨便送人。但我覺(jué)得，比起說(shuō)她多么想要生育一個(gè)血脈相連的生命，梨花內(nèi)心想要的是一份宛如新生兒般的純粹的愛(ài)，她也想要付出那樣的愛(ài)給別人，而對(duì)方可以全然接受她的愛(ài)意。

梨花對(duì)小奶狗的情感絕對(duì)不只情欲，還包含著憐愛(ài)、欣賞，他是她潛意識(shí)中渴望的顯化，月亮的化身。

說(shuō)到那個(gè)鏡頭，其實(shí)小說(shuō)描寫他們第一次的場(chǎng)景和劇中不同。我個(gè)人更傾向小說(shuō)的描寫~

大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒來(lái)梨花發(fā)現(xiàn)自己在他房間，但是什么都沒(méi)發(fā)生，梨花打開拉門是一個(gè)堆著紙箱的小廚房——

“光太裹著毛毯睡在鋪著亞麻地板的地面上，像只野貓般蜷縮成一團(tuán)。梨花靠近熟睡的光太，蹲下來(lái)凝視那張臉，就在這一剎那，光太突然伸出胳膊纏住了梨花的脖頸。同那睡臉的天真無(wú)邪截然相反，他用力將梨花拉向自己······”

（后面還有很長(zhǎng)一段描寫，請(qǐng)?jiān)谛≌f(shuō)中確認(rèn)吧~）

很有畫面感的場(chǎng)景，早晨的光線、狹小的廚房、鋪亞麻的地板···想象了一下如果劇是這樣拍，應(yīng)該會(huì)是完全不同的氛圍感~

無(wú)論是梨花對(duì)小奶狗，還是對(duì)老公，小說(shuō)用了大量心理活動(dòng)描寫，側(cè)重點(diǎn)在梨花細(xì)膩又復(fù)雜、微妙的心理，劇中則是運(yùn)用影像更多地展現(xiàn)了“關(guān)系”。我認(rèn)為這是小說(shuō)和劇非常不同，但又可以互為補(bǔ)充、交叉理解的一點(diǎn)。

雖然劇還沒(méi)有播完，結(jié)局卻是能一眼望到底的，在不劇透的情況下，我想最后摘一段梨花的心理描寫，也是作者對(duì)虛假卻閃亮的紙?jiān)铝寥匀槐в锌释摹袄婊▊儭碧岢龅脑憜?wèn)——

“我想做什么就能做到什么。想去哪兒就去哪兒。想要什么就能得到什么。不，不對(duì)，我想要的東西，已經(jīng)全部都在自己的手心里了。梨花仿佛獲得了極大的自由。如今的心情是如此堅(jiān)固、強(qiáng)烈、巨大，以致于曾經(jīng)在清晨的陽(yáng)臺(tái)上所感受到的無(wú)上幸福就像是件塑料玩具。我過(guò)去到底以為什么是自由呢？以為自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大無(wú)比的自由，是花了一筆自己沒(méi)可能掙到的巨款獲得的，還是徹底拋棄了歸屬，放棄了存款，丟棄了一切，才感受到的？”

未完

下一篇鏡頭分析。

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