“道理王”的武指人生路——喜歡探究功夫哲學(xué)的動作設(shè)計師董瑋
（本文來摘自書籍《影武者：中國動作電影大揭秘》中的第七章，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，謝謝?。?/p>
(溫馨提示：由于本文中包括作者導(dǎo)語與Dee哥在訪談中的原話，書中以不同的字體做為區(qū)分，方便觀看，但是B站的專欄中無法選擇不同的字體，因此本文采用書籍內(nèi)頁圖片與文字交替出現(xiàn)的方式呈現(xiàn)，以便讀者對照與辨別。若造成閱讀上的不方便，敬請諒解。)
（以下推薦語，來自臺灣影迷lovelygael于2014年在動作指導(dǎo)董瑋吧中發(fā)的貼子：
有十位動作指導(dǎo)的訪談，董瑋是其中之一，他那段標(biāo)題的是:<道理王>的武指人生路
內(nèi)容分成三部分，1.盛名之下無虛士:講他的從影歷程，從拜在粉菊花到演出TVB體制的連續(xù)劇
2.拍電影也是良心活:評點(diǎn)他主要參與過的幾部大制作"英雄"、"無極"和"劍雨"
3.電影人呼喚真英雄:這部分談他對電影市場的看法，他的動作設(shè)計理念還有他對所謂"英雄"的定義。
雖然只占全書十分之一的篇幅，還是可以從文字中貼近他的想法。
跟其他專精於動作設(shè)計的武指們不同，董瑋可能因?yàn)樵缙谟心磺把莩龅慕?jīng)驗(yàn)，
他更能全面理解電影的需求，而參與設(shè)計的電影類型也更多元更廣泛。
而且他是個很認(rèn)真的電影人，分析起每部戲的拍攝手法都能引經(jīng)據(jù)典，
日片、歐洲片都有所涉獵，真的是各方面都懂、各方面都有研究。
訪談的最后，談到他對"英雄"的定義，我發(fā)現(xiàn)董瑋骨子里其實(shí)很有大俠的犧牲精神。
他不認(rèn)為體育明星是和平時代的英雄，因?yàn)槟侵皇菫樽约旱臉s譽(yù)而戰(zhàn)，是把自己個人名利擺在前面的。對董瑋來說，消防隊員或者是一個在車子撞向自己孩子時，奮不顧身撲上前去的老爸，都更能稱之為"英雄"。
這種價值觀，也體現(xiàn)在他不惜成本為自己參與電影全心全意投入。
如果找得到的話，這本書是挺值得看看的。）
七、 “道理王”的武指人生路——喜歡探究功夫哲學(xué)的動作設(shè)計師董瑋?
1.盛名之下無虛士?
名伶粉菊花的得意高徒?
我不是TVB體制內(nèi)的紅人?
??? “無神論”導(dǎo)演拍鬼片?
李小龍的小配角?
2.拍電影也是良心活兒?
徐克的超前意識?
與“老謀子”說拜拜?
不怕得罪陳凱歌的夫人?
怪怪的《劍雨》，傻傻的剪輯?
對自己參與的電影潑點(diǎn)冷水?
3.電影人呼喚真的英雄?
呼喚中價位電影?
我的動作設(shè)計理念?
誰是英雄
七、 “道理王”的武指人生路——喜歡探究功夫哲學(xué)的動作設(shè)計師董瑋?
? ? ? ?在眾多的功夫電影明星和幕后動作設(shè)計人員中，有一個人在臺前幕后都留下了璀璨的印記，他就是四次拿到香港電影金像獎、兩次摘取臺灣金馬獎最佳動作設(shè)計獎的獲獎專業(yè)戶——董瑋。
? ? ? ?中國功夫以其博大精深名揚(yáng)天下，真要論起在弘揚(yáng)中華武術(shù)方面誰的貢獻(xiàn)最大的話，那么功夫電影一定功不可沒。如今，功夫電影已然成為電影界一道亮麗的風(fēng)景，不論是恢弘的戰(zhàn)爭場面還是詼諧的打斗場景，都能在最大程度上調(diào)動觀眾的情緒，讓您在和平年代體驗(yàn)什么叫“金戈鐵馬”、什么叫“快意恩仇”。
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? ? ? ?在眾多的功夫電影明星和幕后動作設(shè)計人員中，有一個人在臺前幕后都留下了璀璨的印記。他最與眾不同的地方在于喜歡在武打的動作設(shè)計上講道理，事事都要找到其合理性，還固執(zhí)地認(rèn)為“為什么打”比“怎樣打”更重要，他就是四次拿到香港電影金像獎、兩次摘取臺灣金馬獎最佳動作設(shè)計獎的獲獎專業(yè)戶——董瑋。
? ? ? ?
? ? ? ?在一般人眼中，功夫明星也好，武術(shù)指導(dǎo)也好，都屬于熱血男兒的范疇，遇事都是一腔熱血、義無反顧才符合他們的身份。凡事都有例外，這個董瑋到底個性到了什么程度，我們來聽一聽與他相熟的導(dǎo)演怎么稱呼他就可見一斑了。
? ? ? ?陳德森導(dǎo)演稱得上董瑋的老相識了，兩個人十幾年來合作的影片中，像《神偷諜影》、《紫雨風(fēng)暴》、《特務(wù)迷城》和《十月圍城》等無一不是叫好又叫座的作品。陳德森就說了，我喜歡叫董瑋“邏輯董”，因?yàn)樗娴氖裁炊级?，什么都研究，他在動作設(shè)計上不但講究招數(shù)漂亮，灑脫，還講究力學(xué)，每一個動作施展出來都講究一個合理性。
? ? ? ?第18屆香港電影金像獎的最大贏家，包攬了五項(xiàng)大獎的導(dǎo)演林超賢對董瑋的評價與陳德森別無二致，他給董瑋取的外號叫“道理王”，解釋說與董瑋打交道久了，就能發(fā)現(xiàn)他說的每一句話都很有道理，有這樣的人來幫自己的電影設(shè)計動作非常放心。
? ? ? ?董瑋生于1954年，是童星出身，七八歲就投身在“粉菊花”的戲班，在一些舞臺劇中當(dāng)上了小主角。少年時代的他在師傅的帶領(lǐng)下進(jìn)入電影圈，尤其是在《龍爭虎斗》中與李小龍的一段對手戲奠定了他在電影界“功夫小子”的地位。到了20世紀(jì)80年代中期，董瑋開始告別幕前，默默打造了自己的幕后天地，他既做武術(shù)指導(dǎo)，偶爾也做做導(dǎo)演，為他的動作人生延續(xù)了另一段同樣精彩的傳奇。
主要作品：
《鐵手無情追魂令》（1978）、《紅衣冷血金面人》（1977）、《十八羅漢拳》（1978）、《神腿》（1977）、《英雄本色》（1986）、《旺角卡門》（1988）、《阿飛正傳》（1990）、《再戰(zhàn)江湖》（1990）、《中國最后一個太監(jiān)第二章告別紫禁城》（1992）、《證人》（1993、2008）、《刀》（1995）、《龍在少林》（1996）、《新上海灘》（1996）、《神偷諜影》（1997）、《殺手之王》（1998）、《幻影特攻》（1998）、《紫雨風(fēng)暴》（1999）、《半支煙》（1999）、《特務(wù)迷城》（2001）、《英雄》（2002）、《安娜與武林》（2003）、《雙雄》（2003）、《江湖》（2004）、《天地英雄》（2004）、《如果·愛》（2006）、《2046》（2004）、《無極》（2005）、《七劍》（2005）、《墨攻》（2006）、《詭絲》（2006）、《我要成名》（2006）、《畫皮》（2008）、《花花刑警》（2008）、《白銀帝國》（2009）、《十月圍城》（2009）。
1、盛名之下無虛士
? ? ? ?說起香港的老一輩武師，名頭最響的莫過于培養(yǎng)出“袁家班”的袁小田和讓“七小?！睋P(yáng)名于世的于占元。其實(shí)與這兩位老前輩齊名的同時代人物中，還有一位女中豪杰——粉菊花，她也是戲班出身，功夫了得，也在20世紀(jì)50年代來到香港開班授徒。
? ? ? ?董瑋就是粉菊花眾多門徒中的一個，雖然他沒有像陳寶珠、蕭芳芳、李琳琳、沈芝華等師姐妹一樣紅極一時，但他能夠找準(zhǔn)自己的定位，將一身的功夫糅合到電影里面，先是做演員，而后做導(dǎo)演，最后專注于做動作指導(dǎo)，在功夫電影界闖出一片天地，也算得上名師出高徒了。
? ? ? ?? 在董瑋的演藝生涯中，很多的“第一次”都是難忘的。第一次演哭戲，哭不出來被師傅打耳光；第一次做導(dǎo)演，卻不得不拍自己很反感的裝神弄鬼的題材；第一次和偶像李小龍見面，由最初的不服氣到徹底折服······董瑋的從影經(jīng)歷一波三折，讓我們一起來細(xì)看端詳。
名伶粉菊花的得意高徒
? ? ? ?我小時候就拜在國劇名伶粉菊花的門下，學(xué)習(xí)北派功夫。聽師兄師姐們說過，師父來到香港以后，才開辦了“春秋戲劇學(xué)校”，一開始只收女弟子的。到了1962年，才開始擴(kuò)招男生。我和錢月笙、林正英等都是戲劇學(xué)校的第一批男孩子。
? ? ? ?師父是很嚴(yán)厲的，我進(jìn)學(xué)校的時候年齡小，又比較頑皮，經(jīng)常被師父打，所以對師父是又敬又怕。那時所有頑皮的男孩子都很怕師父，孟海有一次被打之后打算離校出走，他跟幾個師兄弟一番“密謀”之后，還真的成功出走了。那時我心里就很羨慕他，佩服他敢做出這樣“大逆不道”的行為。
? ? ? ?現(xiàn)在回想起來，師父真的很不容易。她一個女人帶著我們四五十個孩子，不但教我們學(xué)戲、練功，還要管理我們的生活。而我們不懂事，還恨她管得太嚴(yán)厲，背后偷偷叫她“老不死的”。
? ? ? ?因?yàn)槲覀儗W(xué)的是京劇，國語底子還不錯，所以經(jīng)常會有劇組來戲校找我們這些小孩來出演一些角色。我第一次“觸電”是十歲時參加電影《七七敢死隊》的拍攝，印象非常深刻。當(dāng)時我在劇中有一個鏡頭是哭著叫一聲“媽”，然后撲到“媽媽”的懷里，可我怎么都哭不出來。
? ? ? ?師父在一旁替我著急，但我就是入不了戲。最后師父急了，干脆給了我一耳光，這下我“哇”就哭了，淚眼婆娑地就叫了一聲“媽”，完成了那個鏡頭的拍攝。
? ? ? ?我們能進(jìn)入邵氏電影公司當(dāng)小演員，與師父的幫助是分不開的。師父來港之后，偶爾會到電影圈拍拍戲或者做戲劇指導(dǎo)。像邵氏公司很有名的《千嬌百媚》就是她指導(dǎo)的京劇功架。而大明星林黛為了更好地出演這部戲，還專門花了8個月的時間，來向師父學(xué)習(xí)身段。當(dāng)時很有名氣的“邵氏七公主”中，就有三位也是粉菊花的弟子，是我的同門師姐。
? ? ? ?我正式進(jìn)入演藝圈的時間不太好計算，反正那個時候就是一邊學(xué)習(xí)，有機(jī)會的話就在舞臺劇、電影上露露臉，并不覺得自己很了不起。
我不是TVB體制內(nèi)的紅人
? ? ? ?除了師父之外，對我影響比較大的人應(yīng)該是三毛——洪金寶大哥。他的動作設(shè)計和表演的喜劇風(fēng)格應(yīng)該說對我產(chǎn)生了很大的影響。
? ? ? ?有人在采訪時問我，在《飛鷹》那部電影中，是我和三毛大哥一起合作的嗎？呵呵，確實(shí)我們倆在那部戲都有角色，但說是合作就是高抬我了。說實(shí)話，那不能叫合作，是大哥帶著我。
? ? ? ?20世紀(jì)七八十年代，臺灣的動作片很有市場。雖然我和香港TVB簽了部頭合約，但閑暇時候，還是會到臺灣接一些戲。因?yàn)椴款^合約是這樣的，一年簽四部戲，其他時間歸自己支配，所以我有機(jī)會和臺灣那邊聯(lián)系。
? ? ? ?同時和港臺兩邊都合作，也不是一直都很順利。有一次我跟臺灣的中華電視臺簽了合約，但是TVB不放行，結(jié)果就鬧得很不愉快。另外一個原因可能就是我不是TVB的訓(xùn)練班培養(yǎng)出來的，而是春秋戲劇學(xué)校出來的，沒有像劉德華、梁朝偉、黃日華這些“無線五虎將”一樣受到TVB的重視。
? ? ? ?單就商業(yè)效益來講，TVB也傾向于他們自己培養(yǎng)出來的演員，因?yàn)檫@樣可以降低成本，都知道六叔這個人算盤打得很精的。所以你如果留心當(dāng)時的電視劇的話，可以看到我演的《飛鷹》、《英雄出少年》等幾部戲中都有劉德華、梁朝偉、劉青云他們的身影。
? ? ? ?當(dāng)時我認(rèn)為TVB最不合理的地方不是演員合約這些問題，而是覺得TVB對導(dǎo)演的限制太多了。在那里，導(dǎo)演就是打工的，不允許有太多自己的意見，劇本出來照著拍就是，導(dǎo)演沒有資格更改上面的任何一個字。
? ? ? ?不管劇本通順不通順，導(dǎo)演都必須照拍不誤。有時候一集的劇本不夠長，他們也不會把下一集的內(nèi)容提前拍下來，而是將某些劇情拉長，湊夠時間。有時候連著三場戲講一個問題，而劇情沒有絲毫推進(jìn)。我在TVB時就不太適應(yīng)這樣的工作狀態(tài)，就扮演了不乖的角色，按照自己的意愿刪戲，讓監(jiān)制拿我們沒辦法。
? ? ? ?雖說電視劇跟電影不一樣，但我們還是比較注重劇情的推進(jìn)，希望能夠讓50歲以上的老太太、14歲以下的小妹妹都喜歡看、都看得懂。
? ? ? ?其他人在當(dāng)時是什么狀態(tài)呢？他們基本上都是同一個模式，就是每個導(dǎo)演都會有一本“天書”，上面只有整部戲的大綱和人物角色。每個導(dǎo)演只負(fù)責(zé)拍3集或者6集，相互之間并不怎么溝通，劇情的銜接只有靠演員自己掌控。導(dǎo)演們都是拿著劇本撕下自己負(fù)責(zé)的部分，只管這幾頁，其他的都不管。這樣拍出來的效果怎么可能好？
? ? ? ?我很痛心當(dāng)時的表演都是一個套路，一點(diǎn)新意都沒有。打個比方，你在前面走，我在后面跟蹤你。你一拐彎，鏡頭搖過來看見我腦袋出來，你回頭看我一眼，然后裝作沒看見，繼續(xù)走你的路，大概99%的人會這樣演。
? ? ? ?這就是培訓(xùn)班培養(yǎng)出來的模式化的東西。我們就不一樣，真的是從小就在電影圈打拼，你想想我8歲就進(jìn)行，對表演的感覺跟無線藝員培訓(xùn)班短期培訓(xùn)的感覺肯定不一樣。
那時候我就覺得很無奈，就想換個環(huán)境，后來就到了臺灣。
? ? ? ?其實(shí)我進(jìn)TVB之前，就在臺灣做過演員。因?yàn)槟莻€時候基本上香港一年大概就是70部電影，而臺灣市場就大多了，一年能達(dá)到150部。原因也很簡單，香港才600萬人口，看電影的人基數(shù)少，養(yǎng)不起電影工業(yè)，基本上百分之八十都要靠外銷。而外銷的影片當(dāng)中，又有百分之九十都是動作片，所以有人就管我們這些銷往臺灣的動作電影為“水貨”。這里的“水貨”不是說假貨，而是指倒賣進(jìn)來的。
“無神論”導(dǎo)演拍鬼片
? ? ? ?我第一次做導(dǎo)演是拍《驅(qū)魔警察》這部戲。在這之前我在臺灣學(xué)做武術(shù)指導(dǎo)，后來覺得導(dǎo)演對一部作品的把握更全面一些，就開始往導(dǎo)演方面努力。不過真做了導(dǎo)演，才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演也有很多受限制的地方，不是隨心所欲，想拍什么就拍什么。
? ? ? ?說實(shí)在的，我本人是唯物主義者，最討厭鬼啊神啊這些東西了?？墒钱吘故桥纳虡I(yè)片，不能完全按照自己的意愿行事。雖然我內(nèi)心排斥僵尸、鬼神這些騙人的玩意兒，但是為了拍好電影，不得不花費(fèi)精力研究這些東西，強(qiáng)迫自己暫時相信鬼神的存在。
? ? ? ?我記得當(dāng)時我花了一個禮拜的時間思考一場戲應(yīng)該怎么處理。就是“向鬼道歉”這一場，可是想來想去也沒有好點(diǎn)子。后來就有人提議，往一張畫了小人的黃紙上撒酒，黃紙一濕，就有了小人跪下來一樣的感覺。
? ? ? ?其實(shí)香港那時候拍鬼題材的片場都是很好玩的，你無論說什么，拍什么都有人會相信。比如我們拍僵尸片，就會用到糯米。因?yàn)槊耖g傳說中糯米可以治僵尸，我心想這些都是騙人的，但是嘴上不能說出來，看到我們的演員表演得那么逼真，跟“神棍”沒什么兩樣，就覺得很好笑。
? ? ? ?《驅(qū)魔警察》的武術(shù)指導(dǎo)和主演都是我的同門師弟——林正英。說是師弟，但是他比我年紀(jì)大，出道也早，只是入師門時間比我晚一點(diǎn)而已，在我心中一直當(dāng)他是大哥的。他在19歲的時候就做了《唐山大兄》的武術(shù)指導(dǎo)，我們都很羨慕他能為李小龍的電影做指導(dǎo)。更令人眼紅的是李小龍拍武戲時，如果林正英師兄不在場，他寧可不開機(jī)。不過，師兄后來最成功的還是僵尸系列電影和電視劇。
? ? ? ?有人問我，在這部電影中，我印象最深的是哪場戲，我的答案可能出乎大家的意料，因?yàn)榻o我印象最深的不是一場是兩場，這兩場戲還都不是因?yàn)檠萋殕T的問題讓我印象深刻，而是兩個場景的處理拍得實(shí)在辛苦，讓我至今都難以忘懷。
? ? ? ?其中一場戲是有一個轉(zhuǎn)角過來的時候，對方一露頭然后一踢腳緊跟著就沖了過來，有一個后踢再一個前翻。這場戲拍得特別累，最慘的是我們需要從真的天臺搬到假的天臺，然后再搬到不是攝影棚的棚里去拍，總而言之，那部戲我們不管是體力還是錢包都超支了。
? ? ? ?而且當(dāng)時也沒有電腦動畫等高科技的手段來配合后期制作，基本上你要想的東西，都需要人手來用手工完成。前面我提到的黃紙變成小人，蘸酒，一蘸酒就跟著那個香變成一條水道，到了黃紙那兒，黃紙一濕水一軟，現(xiàn)在來講太簡單了?？晌覀兡莻€時候，為了拍那個鏡頭，足足用了兩三天的時間才研究出來這樣的效果。
? ? ? ?還有一場戲很難忘，是拍菊花，只有一個鏡頭：一個女演員手拿菊花，然后一撒?，F(xiàn)在如果需要拍這種鏡頭的話，電腦很快就搞定了，不用費(fèi)什么周折。但當(dāng)時不行，思維、經(jīng)驗(yàn)都達(dá)不到現(xiàn)在的水平，那個鏡頭也就成了一道難題。
? ? ? ?為了拍好那個鏡頭，我們要把整個場景翻過來。女演員手翻過來捏著花，上面有人專門搓動菊花，菊花對著鏡頭轉(zhuǎn)得很快，花瓣緩緩落地。觀眾看到的場景是那些菊花要縮進(jìn)泥地里面去一樣，并不認(rèn)為這是多么難得的一個鏡頭。
? ? ? ?我們做的準(zhǔn)備或者說付出的努力是鋪了一塊很大的板子，架了這么高，下面大概是700多條的小鋼絲。當(dāng)時你想要做出這種效果的話就必須花很多心思。
李小龍的小配角
? ? ? ?提起與李小龍的初次接觸，以及后來在電影上的合作，不能不再次提及我們行里的一位老前輩，韓英杰師父。
? ? ? ?當(dāng)時李小龍從美國回港，和嘉禾公司接觸準(zhǔn)備拍電影，認(rèn)識了香港當(dāng)時最有名的武術(shù)指導(dǎo)韓英杰。韓師傅是于占元的女婿，手底下有不少于占元的得意門生，像洪金寶、成龍、元華、元彬都跟著他。因?yàn)樗麣獯?，所以我和林正英、陳會毅、陳龍、孟海等人也都?jīng)常跟著韓英杰做武師。
? ? ? ?他和李小龍熟悉以后，將我們這些人也都推薦給了李小龍，我們也都有了機(jī)會在《龍爭虎斗》等幾部功夫電影中有了一兩個鏡頭。
? ? ? ?我第一次見李小龍是林正英帶我見的。那次，他對我說：“董瑋，我認(rèn)識一個人，你一定要見見，我現(xiàn)在對他的功夫是心服口服了?！绷终⒑臀彝粋€師門出來，彼此都很了解，我知道他的性格從來就沒有服過誰，跟誰都敢打架。那會洪金寶身手敏捷，但林正英對洪金寶并不服氣。
? ? ? ?我就很好奇，是什么人會讓一向心高氣傲的林正英如此重視呢？我心里也有了一丁點(diǎn)兒不服氣，不太情愿看到同門師弟這樣欽佩一個外人。
? ? ? ?就在海運(yùn)大廈六樓，我見到了李小龍。他戴著一副大大的太陽鏡，穿一件藍(lán)色的牛仔襯衣，一條牛仔褲，還留了胡子。中國有句古話“文無第一，武無第二”，說得很有道理。最起碼我們年輕的時候都有一顆爭強(qiáng)好勝之心，不甘心風(fēng)頭都被別人搶了去。當(dāng)時李小龍給我的第一感覺是這個人怎么瘦，真有林正英說的那么厲害嗎？
? ? ? ?沒多久聽見洪金寶大哥說了他和李小龍不打不相識的故事，我才知道抱有這種想法的不止我一個人。洪金寶后來在很多場合都講了這個段子，很簡單，就是他對李小龍年紀(jì)輕輕卻有那么大的名氣很不服氣，想比試一下到底誰的身手更快。結(jié)果他剛起腳，李小龍的腳就伸到了他的眼前，只一個回合，他就服輸了。
? ? ? ?與李小龍接觸時間長了，我發(fā)現(xiàn)了一個很有趣的現(xiàn)象。李小龍這個人其實(shí)很好相處，他對下面的武師們都很和氣，但是對老板級別的人卻架子極大。每當(dāng)有老板過來，他都是翹著二郎腿，一副愛理不理的姿態(tài)，跟我們這些武師在一起就會很隨意地喝酒聊天，他的愛將陳會毅也會在酒桌上講很多關(guān)于他們的瘋狂事情。
? ? ? ?如果我們提出讓他露兩手，他也不會拒絕，會很痛快地答應(yīng)并表演。比如雙節(jié)棍，我后來見過很多人玩過，但比他玩得好的還真沒有幾個。
? ? ? ?后來香港開始流行玩“推輪子”的游戲，這個游戲讓我們知道李小龍的腳法也很厲害。就在我看過的人當(dāng)中，腳重的有三個人，一個是他，第二個是扮演過陳真的梁小龍，還有一個是號稱“腿王”的譚兆亮。
? ? ? ?我們武師曾經(jīng)一起玩一個空手道腳靶的游戲，一開始招呼李小龍過來玩，他還不肯。但看到我們玩得很起興，他也會忍不住過來表演。后來我們知道他這個特點(diǎn)，就會故意逗他。想看他表演雙節(jié)棍的時候，我們不會明說，因?yàn)樗欢ú豢洗饝?yīng)的，但我們故意在他面前露怯，他就會主動過來和我們一起玩。
? ? ? ?李小龍的表演方式現(xiàn)在看起來會覺得很夸張。但是他表演出來，你不會計較他過火的表演，就被他的個人魅力征服了。我敢說，如果另外一個人的風(fēng)格和李小龍一模一樣，那他一定不會被觀眾認(rèn)可。李小龍就是李小龍，他是獨(dú)一無二的存在。他的功夫和個人魅力都經(jīng)得起時間的考驗(yàn)，會隨著時間的推移逐漸演變?yōu)橐欢喂Ψ螂娪敖绲纳裨挕?/p>
2、拍電影也是良心活兒
? ? ? ?功夫電影的世界里群星閃耀，在這個圈子打拼多年的董瑋也有其獨(dú)特的光芒。他有過做導(dǎo)演的經(jīng)歷，所以做起動作設(shè)計來比一般單純的武指更能揣摩清楚導(dǎo)演的意圖，讓和他合作的導(dǎo)演都十分放心。
? ? ? ?他和香港、內(nèi)地眾多知名導(dǎo)演都有過合作經(jīng)歷。他佩服“鬼才”導(dǎo)演徐克“科技實(shí)力是第一生產(chǎn)力”的思想，他稱贊張藝謀是個講故事的高手，他對陳紅頗有微詞，但對陳凱歌評價頗高······
? ? ? ?董瑋并非一味曲意逢迎導(dǎo)演，他有自己的原則。每次接拍新片，都會先看本子表明觀點(diǎn)，導(dǎo)演能接受他的建議，那么一切好說；如果和導(dǎo)演理念有沖突，他會盡量說服對方。實(shí)在談不攏的話，那就“再見了，導(dǎo)演，我不會放棄自己的原則”。
? ? ? ?董瑋說，無論哪一個行業(yè)，都需要有良心，他自己就是摸著良心拍電影的人。他不怕得罪人，敢直言老謀子的《英雄》“英雄氣短，兒女情長”，他敢說陳凱歌的夫人是很不講理的女人，他雖然敬重吳宇森導(dǎo)演德高望重，還是敢于質(zhì)疑《赤壁》某些地方太失真，不合理。
? ? ? ?我們下面就從董瑋這個圈內(nèi)人的眼光來重新審視大家都很熟悉的《英雄》、《無極》、《十月圍城》吧。
徐克的超前意識
? ? ? ?我跟老徐的合作蠻多的，我一直很佩服他的創(chuàng)意，認(rèn)為他為功夫電影的發(fā)展帶來了很多震撼性的東西。
? ? ? ?第一次看《新蜀山劍俠》的時候我還不認(rèn)識徐克，但被他一場戲吸引住了。那場戲是米雪的出場，徐克的設(shè)計是飛來飛去的，雖然在我看來整部戲的超前風(fēng)格并不適合那個年代，但是我很清楚地意識到，這個導(dǎo)演很厲害。
? ? ? ?我覺得老徐從第一天拍戲開始就在講一個道理：“科技實(shí)力是第一生產(chǎn)力”，看過《狄仁杰之通天帝國》，就知道他講這個道理一直講到了現(xiàn)在。
? ? ? ?《通天帝國》的拍攝手法和故事情節(jié)都很吸引我，氣魄很大，是典型的老徐風(fēng)格。這部電影中，我最喜歡劉嘉玲塑造的武則天。我認(rèn)為劉嘉玲的演技很好，她也的確有一代女皇的霸氣。
? ? ? ?在《通天帝國》中，我也看到了很多羅馬片的影子。有一部《天國粉塵路》我不知道國內(nèi)翻譯成什么名字，內(nèi)容講的是火燒羅馬的故事。還有一部《十誡》，有一個鏡頭是海關(guān)停了很多船，人就在海邊走來走去，那個鏡頭應(yīng)該也影響了《通天帝國》。另外《埃及艷后》中，你看羅馬君主上來，埃及艷后去接他，先是整個人上來，然后是海邊的戰(zhàn)船，最后成了一條路，《通天帝國》整個畫面的風(fēng)格，都很受這幾部影片的影響。
? ? ? ?《七劍》武術(shù)指導(dǎo)很多，劉家良師傅在，熊欣欣也在，劉家輝、劉家榮也去過，我也是其中的一個。不過我沒有全程跟著，只是每場戲都幫他補(bǔ)了一點(diǎn)點(diǎn)。
? ? ? ?徐克是很認(rèn)真的導(dǎo)演，他光是七把劍的故事就寫了厚厚一本。他給我看過之后，我說，’“你不是在講故事，而是在寫哲學(xué)?！卑凑账南敕?，他當(dāng)時想拍七個價值觀。我就說，“如果這樣拍的話，七劍之外再加上孫紅雷和其他人的戲，你拍的就不是電影而是電視劇了。拍四個小時的電影，你剪成兩個小時，那一定被人罵死?！?br/> 他還有個習(xí)慣是喜歡畫手稿，對自己的作品都舍得花心思。
? ? ? ?《七劍》后來公映的版本剪輯比較厲害，很多內(nèi)容都切掉了。整部戲的最大亮點(diǎn)變成了孫紅雷，《七劍》基本上不好看了。張靜初的戲也剪了很多，不過她演得很好。
? ? ? ?孫紅雷很會做人，現(xiàn)場別人都去休息的時候，他會跟導(dǎo)演說：“導(dǎo)演，咱們能不能研究研究戲？”最后他的戲份最重，跟這個“研究研究”的精神或許有點(diǎn)關(guān)系。
? ? ? ?我與老徐合作多次，每次合作時最大的擔(dān)心就是他的思維變得很快，你要是跟不上他的想法，說老實(shí)話就會得罪他?，F(xiàn)在他的脾氣好多了，以前他會自己吃塊巧克力，忘記別人還沒有吃飯，或者只有開工沒有收工。所以我管他現(xiàn)在的狀態(tài)叫“睡醒了”，終于知道照顧別人的感受了。
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與“老謀子”說拜拜
? ? ? ?發(fā)生變化的導(dǎo)演不止老徐一個，張藝謀也在改變自己。
? ? ? ?有人說《滿城盡帶黃金甲》和《十面埋伏》沒有故事性，是張藝謀不會講故事的表現(xiàn)。試問看過《秋菊打官司》之后，還有誰會說“老謀子”不會講故事。據(jù)我所知，“老謀子”講故事的水平高著呢，他不過是拍了一些不適合他拍的東西而已。
? ? ? ?還有《活著》都說挺好看的，我只看過余華的小說，沒看過這部電影，不敢妄下評論?！洞蠹t燈籠高高掛》有點(diǎn)悶，很壓抑，北方的那種深宅大院造成的壓迫感讓我不太敢多看這部片子。
? ? ? ?《紅高粱》就很好，那種粗野，那種北方漢子的豪邁，那種粗獷的唱歌、喝酒、抬轎子，你讓一個香港導(dǎo)演在大西北生活十年也拍不出來這種感覺。農(nóng)民的故事難拍嗎？不難，但因?yàn)槟銢]有這個經(jīng)歷，感受不了生活就會覺得很難拍。
? ? ? ?反之，你讓張藝謀去拍《黑豹事件》、拍《代號美洲豹》，他肯定不如香港導(dǎo)演更能把握其中的精髓。同樣的，能拍出《神偷諜影》的陳德森要是拍《菊豆》一定會讓觀眾罵死。
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? ? ? ?《英雄》嚴(yán)格來講，不是我喜歡的風(fēng)格，但我個人喜不喜歡放到一邊，《英雄》表達(dá)的“心懷天下”的胸襟還是很大的。張藝謀最初是和我接觸，希望我能做這部戲的武術(shù)指導(dǎo)。
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? ? ? ?我很開心他能找我來，但是我并沒有因?yàn)閷?dǎo)演的名氣大就立刻簽約。當(dāng)時我說先不急著簽約，我們來談一談。因?yàn)橹拔覜]有和內(nèi)地的電影人合作過，不知道導(dǎo)演有什么樣的習(xí)慣。我先看劇本，找到感覺后我們再交流，看看我的感覺和導(dǎo)演的感覺是否一致，或者說看看我能不能抓住你想要的感覺。
? ? ? ?我被他感動的是“天下”兩個字，雖然嚴(yán)格來講秦始皇不一定能代表天下，可我還是被這兩個字吸引了。盡管后來變味了，變成了秦始皇替現(xiàn)在講話。但是張藝謀在沒改劇本的那段時間，我們相處得還不錯。
? ? ? ?因?yàn)樗菙z影師出身，在景觀的把握上、對戲劇的敏感度上都很厲害。后來他改了劇本，將本來家國天下的英雄氣概變成了以愛情為主的故事。他還請了一個老美的編劇來，希望老美能把這個電影帶到國際上拿獎。他們花了很多時間給老美解釋為什么要行刺秦始皇，老美還是不能理解為什么一定要刺秦。
? ? ? ?后來他把張曼玉改成了趙國將軍的女兒，她要報殺父之仇，老美認(rèn)為這樣才解釋得通。老美不能明白中國的戰(zhàn)國時代，周天子的概念早就沒有了，那時的中國不是完整的一個國家，而是有很多割據(jù)的勢力。可是老外不管這個，他告訴你羅馬帝國也分裂過，但還是羅馬。
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（備注：這一段書中的原文是“割據(jù)的實(shí)力”，“實(shí)力”二字與“割據(jù)”搭配似乎不太適合，應(yīng)改為“勢力”較為妥當(dāng)。）
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? ? ? ?他們好萊塢覺得一部成功的電影中，“情”字最重要。
? ? ? ?于是是他把三個故事涉及到的情感戲增加了很多，把行刺部分相應(yīng)減少了。
? ? ? ?最后變成了三個跟妒忌有關(guān)的故事，還把章子怡的角色加得很重。
? ? ? ?其實(shí)最初我看稿子時，章子怡沒現(xiàn)在這么多戲，可是她這個角色設(shè)置得很巧，反正到她那一段，就是拔劍，說“這是我主人給你一把劍，我主人希望你記住他和你說的話”，接了劍之后，她要走，看她還沒有走，又說“我是從小跟我主人長大，我主人做的任何事情我都覺得對的，所以我相信他，這次也應(yīng)該是對的，希望你記住，什么什么”就死了。
? ? ? ?一個丫頭嘛，可能心里邊情感就是這么熱烈。最后她說我沒念過書，我不知道什么大業(yè)，可是我的老板從來就沒做錯過事情，我相信他，希望你可以幫他完成他的心愿，然后死了。震撼力很大，這就夠了。
? ? ? ?可是你現(xiàn)在一改，改成愛情的話，說老實(shí)話，我接受不了。他處理愛情的那一套程序跟我講的瀟灑是兩回事。
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? ? ? ?子丹在電影中的角色叫長空。我知道最初這個角色打算找一個韓國人來演，后來考慮到要有一場戲真正打，所以安排了李連杰和甄子丹兩個都有真功夫的演員拍對手戲。剛開始，他們在雨中決斗那場戲是我拍過的，他們還保留了那時候的想法。
? ? ? ?為什么要下雨？下雨，彈琴本身也是我們在電影中的表達(dá)手法。我要表達(dá)打斗速度快，是沒辦法用正常來表達(dá)的，所以一定要在畫面里面有別的東西來對比。觀眾有了參照物，才能對比出什么叫快。
? ? ? ?你看動作沒有時間回想，不像看文藝片，一個大全景，我們叫情景、情緒鏡頭，一個人慢慢地在山上跑，或者是大紅燈籠高高掛，或者是紅高粱，抬轎子，你有時間慢慢回想畫面，慢慢回想情感。動作不行，那一秒鐘東西過了，下一秒鐘馬上上來，如果要你回想剛剛那鏡頭的話，代表這部戲的動作不好看。
? ? ? ?后來子丹和李連杰打斗的那場戲，我選擇了雨滴作為參照物。一滴雨在落地之前能夠變換多少動作？這樣一來可以讓觀眾體會到“哦，這么快”。
? ? ? ?我和“老謀子”后來沒有簽約，因?yàn)槲以?jīng)強(qiáng)調(diào)過每個人有每個人的想法，我不會因?yàn)槟闶菍?dǎo)演就認(rèn)同你的所有想法，你看過我拍的東西，如果你喜歡，我們就繼續(xù)深入溝通。遇到有分歧的地方，我盡量用我的方法來說服你，如果我說不服你的話，我只有兩個選擇，一個就是很開心地照你的方法去拍；另外就是，導(dǎo)演對不起，你另請高明，我配合不了你。
? ? ? ?影片中漫天箭雨那一段，我們的分歧就很大。最初的鏡頭是這樣安排的：1000支箭都往你身上射，這沒什么問題，因?yàn)槟?000支箭自個兒撞自個兒，大概撞走了800支，而且你往這兒一躲，大概躲了另外200不是嗎？你是在擋一大片的箭，你要擋得住，你是不是比箭還快？
? ? ? ?我說這里不合適，這樣拍沒有考慮到氣流的因素，有違射箭的科學(xué)性。因?yàn)榉彩巧溥h(yuǎn)的箭都是有拋物線的，有彈道線的。箭尾為什么要加羽毛，就是為了穩(wěn)定氣流。
? ? ? ?我說，你可以安排這兩個人在附近制造亂流，比如說拿一根很大的旗桿在那兒舞動，你剛開始看到箭頭，往里面射是這樣射進(jìn)去的，經(jīng)過他們的一些武功的動作，就會偏離原來的彈道。而且我們還可以拍很多灰塵，他們一揮動作，氣流、旁邊那些幌子、珠簾都會動起來。
? ? ? ?《英雄》有很多宏大的場景拍攝，和很多導(dǎo)演一樣，這里也是兵馬肅整，旗子亂飄。因?yàn)榍爻泻?，所以整個色調(diào)都是黑色的，很單調(diào)。我就希望能把太陽下山時的紅色、黃土的顏色和盔甲的亮色都融進(jìn)鏡頭。而且戰(zhàn)馬跑起來時，披甲的摩擦聲和兵器的碰撞聲做出音效來，一定比單純的旗飄要好看。
? ? ? ?他聽我講完，認(rèn)為我說得有道理，那我馬上就開始幫他想辦法怎樣達(dá)到新的效果。我和他的服裝助理就討論怎樣讓皮甲在風(fēng)沙中保持亮度。沙子對皮甲的磨損是很厲害的，但要是在這里做特技就太貴了。我們就做了很多長長的雞毛撣子，這樣既不會磨損皮面，又能保持皮面的亮度。
? ? ? ?我在《英雄》劇組提了不少的建議，雖然有一部分得到了“老謀子”的認(rèn)可，可還有一些問題我們倆還是有不小的分歧，最后只能分開，“有機(jī)會再合作”了。
不怕得罪陳凱歌的夫人
? ? ? ?如果你看過黑澤明的《蜘蛛巢穴》的話，基本上你就不會堅持《無極》是原創(chuàng)了。但有人惡搞，說這是什么“一個饅頭的故事”，我覺得有點(diǎn)偏了。
? ? ? ?《蜘蛛巢穴》是日本的一部老片子，大概的上映時間是20世紀(jì)五六十年代。這部電影其實(shí)也不是原創(chuàng)，而是將莎士比亞的《麥克白》日本化了。故事講的是一個大將軍在他最風(fēng)光的時候，經(jīng)過一片密林，遇到一位神仙。神仙說他很快會亡國、會當(dāng)上國王、還說了他什么時候會死去。他不相信，神仙還說只要三個條件都滿足的話你就會完蛋之類的。
? ? ? ?這不就是《無極》中小傾城遇到的故事嗎？只不過將大人換成小孩，男人變成女人而已。
? ? ? ?《無極》最初敲定的武指也是我。我就跟陳凱歌說了我參與《英雄》拍攝的經(jīng)驗(yàn)，那次是我和“老謀子”不和，人家后來換人的。我倒沒有責(zé)怪張藝謀的意思，在我心里他依然是一位非常好的導(dǎo)演，但我們不合拍、配合不好也是事實(shí)。
? ? ? ?我還是像以前一樣，先把話跟陳凱歌挑明了。我先看本子，然后我們再討論能不能配合你的思路，先別忙著談價錢、簽合同的事。陳凱歌當(dāng)時說資金不是問題。
? ? ? ?當(dāng)時談得很好，但后來聽說陳紅了解了一下我的價錢，嫌我貴了，于是半年沒有消息。再后來我就聽說換成了林迪安來做動作設(shè)計。
? ? ??有一天，陳紅給我打了一個電話，說：“他們在昆明拍戲呢，請你過來幫幫忙?！?br/> 我就問：“什么情況，你們不是另找別人了嗎？”
? ? ? ?她就訴苦，說“遭遇了很多問題，新來的武指和導(dǎo)演不合拍”等等。
? ? ? ?我說：“既然是這種情況，我就不好出面了。我跟林迪安認(rèn)識的，他手底下那些武師大部分還都是我的人。除非他已經(jīng)離組了，否則我過去豈非等于拆他的臺？”
? ? ? ?我就想，以前你們找過我的，后來不了了之，現(xiàn)在需要人來救火，又想起我來了，我不希望這次答應(yīng)了你們，以后會有什么事情發(fā)生。
? ? ? ?后來還是林迪安給我來了電話，要我過去幫忙，我才過來了。因?yàn)閯〗M的武師班底都是我的人，我知道他們的問題出在哪里。我知道“老謀子”和陳凱歌風(fēng)格不一樣，性格不一樣，但他們都是成名已久的大導(dǎo)演，你必須得有鎮(zhèn)得住他們的東西才行。如果你來了劇組，沒有一點(diǎn)新的東西拿給他們，會讓人覺得你沒有料，白請了。
? ? ? ?陳凱歌很想拍一些別人沒拍過的東西，可是他們忘了香港是動作片的大本營。基本上你能想到的動作場景，香港這30多年都拍過。
? ? ? ?我先指出一個問題是那套鮮花盔甲，連衣服帶帽子有27磅重。這么重的東西壓在身上，你讓那個日本人真田廣之怎么打，怎么做出瀟灑的動作。
? ? ? ?人家告訴我就是這套衣服已經(jīng)拍了三個多月了。我只能說這個劇組太神了，三個月都沒人提出這個問題。服裝不提、演員不提、導(dǎo)演也不提。
? ? ? ?可是我是負(fù)責(zé)動作設(shè)計的，我必須提。我找到服裝組，讓他們在三天之內(nèi)設(shè)計一套鮮花盔甲的臨時替代品，拍遠(yuǎn)景用。
? ? ? ?后來用臨時的鮮花盔甲拍了十多天后，重新在蘇州定做的一套送了過來。陳紅當(dāng)時對我說，這套衣服好貴的，光是手工刺繡就花了40多萬呢。我就說，陳小姐，我吊威亞、鉆洞可不止40萬啊。圈里人都知道，我的設(shè)備是整個香港最貴的。
? ? ? ?在《無極》拍攝期間，還真有一件不愉快的事情是在內(nèi)蒙古轉(zhuǎn)景時發(fā)生。他們不小心把我的一車設(shè)備給燒了。我當(dāng)時聽到設(shè)備被燒光的消息時一愣，心想完蛋了，幾十萬的損失先不說，關(guān)鍵是從美國定東西再運(yùn)到內(nèi)蒙古來不及啊。
? ? ? ?陳紅給我的說法是打官司告中國郵政，讓他們賠償。我就跟她講我現(xiàn)在唯一的想法就是趕快把戲拍完，你愿意讓人家怎么賠償是你的事。我不想打什么官司，設(shè)備燒光了，我可以賺錢再買新的。她還糾纏不清，我就講了一句很沖的話，我說陳小姐我很怕跟女人打交道，尤其是你。
? ? ? ?跟陳紅合作不開心不止這一次。還有一次要拍一個可以轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的屏風(fēng)，我就告訴她按照導(dǎo)演的要求，下邊的底盤一定要用軸承滾珠的才可以，如果用普通的，推不了幾次就壞了。
? ? ? ?她不聽我的，非要用普通的窗簾架子來推，結(jié)果太重了，最后不得不用了70個人蹲在下面推，我認(rèn)為得不償失，但后來聽說內(nèi)地拍戲，類似的人力成本可以不用花錢。
? ? ? ?說老實(shí)話，陳凱歌絕對是一個好導(dǎo)演，在整部戲中我們的合作還是比較開心的。
怪怪的《劍雨》，傻傻的剪輯
? ? ? ?我認(rèn)為《劍雨》的前期宣傳做得很不到位。我聽見不少人都反映宣傳片做得很差，觀眾看過宣傳之后對影片的真正內(nèi)容已經(jīng)不抱多大希望了。甚至還有人說把吳宇森的名頭抬出來是在騙人，有“暴力美學(xué)”大師之名的吳宇森怎么會拍這么爛的片子？
? ? ? ?其實(shí)這不能怪吳宇森，他是制片人，并不負(fù)責(zé)前期宣傳短片的制作。他在我們香港電影圈是很德高望重的。要我說實(shí)話，我也認(rèn)為宣傳片剪得很爛，把本來好端端的故事和那份美感都剪沒了。
? ? ? ?我接手這部電影，是被故事中的一句話打動了?！拔以富硎瘶颍芪灏倌觑L(fēng)吹、五百年日曬、五百年雨打，只愿少女從橋上走過。”就是這句話，讓我決定一定要對得起這部戲的導(dǎo)演。
? ? ? ?《劍雨》的導(dǎo)演和編劇都是蘇照彬，他講故事的水平還是不錯的。
? ? ? ?《劍雨》的第二個問題是上映的時間選錯了。與《狄仁杰之通天帝國》選在同一個檔期上映，肯定會受影響的。你看華誼兄弟鋪天蓋地的宣傳氣勢，加上徐克和劉德華的號召力不服不行。在我看來，哪怕是和《讓子彈飛》、《西風(fēng)烈》一塊兒上都不打緊的，因?yàn)槠N不同，不會有太大的沖突。
? ? ? ?我自始至終都是這部戲的動作指導(dǎo)，每個鏡頭都有很深的印象。有朋友問我：影片中一個細(xì)節(jié)很奇怪，就是林熙蕾在易容的時候說想變得平凡一點(diǎn)、普通一點(diǎn)，結(jié)果就變成了楊紫瓊的模樣。朋友就說，楊紫瓊一定沒看到這場戲吧，否則一定會生氣的：憑什么我就是普通一點(diǎn)、平凡一點(diǎn)的那個？
? ? ? ?這倒沒有，大家都是專業(yè)演員，不會因?yàn)檫@點(diǎn)小事就生氣的。這個細(xì)節(jié)也可以看出導(dǎo)演可愛的地方，蘇照彬本身就是很直的一個人，我曾經(jīng)在2003年跟他合作過《詭絲》，那部電影還獲得了金馬獎最佳視覺效果獎。蘇照彬也是很有才氣的，我們合作很愉快。
? ? ? ?片子上映之后我也看過，剪掉的部分太多了。剩下的部分不夠深入，這樣也很難讓曾經(jīng)打動了我的句子再去真正打動別人。
? ? ? ?我就說導(dǎo)演，我們的胸懷要大一點(diǎn)，不要只局限在什么殺父之仇、奪妻之恨上邊。如果你總是圍繞著個人的恩怨情仇展開，那你之前的“五百年風(fēng)吹雨打”什么的不就白標(biāo)榜了嗎？
? ? ? ?打劫那場戲中，被老婆殺死的那個人就是在映射張居正，歷史上確有其人，不過影片中表現(xiàn)出來的和大家熟知的歷史不太一樣罷了。
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? ? ? ?要我對《劍雨》做一個整體評價的話，我只能說這是一部很怪的動作片。因?yàn)闀r間、資金都不夠，剪得不好，觀眾看到的很不完整。
對自己參與的電影潑點(diǎn)冷水
? ? ? ?《十月圍城》不管是演員陣容還是編劇、導(dǎo)演都很有看點(diǎn)。我和李達(dá)超一塊擔(dān)綱的動作設(shè)計。后來獲獎了，是李達(dá)超上臺領(lǐng)的獎，我當(dāng)時還在外地拍戲，沒有在香港。這部電影也有很多幕后的故事。
? ? ? ?開拍前兩天，我和甄子丹還沒有達(dá)成一個共識。我說既然是拍20世紀(jì)初的香港，就不要扇子、不要古裝了吧。他很堅持自己的想法，希望能有大俠的感覺。
? ? ? ?黎明在影片中扮演的是一個由富家公子淪落成乞丐的角色，他的體型偏胖，不適合安排飄逸的招數(shù)。而且他不應(yīng)該穿黑衣服，而應(yīng)該穿白色的。這樣沾上血才會很明顯看出來。
? ? ? ?不過有時候他們聽不進(jìn)別人的建議，非按自己的喜好拍。
? ? ? ?劇中有一個場景是胡軍站在街上，一匹馬很快地跑過來撞他，本來就是一個踩，一個全景就可以了。可是子丹不這樣，他崇拜個人英雄主義，他非要把馬撞飛出去。
? ? ? ?我就跟陳可辛翻臉了，我說如果這樣拍的話，千萬不要掛我的名字。有人說不是陳德森是導(dǎo)演嗎，怎么不去找他說，可陳可辛是制片人，我們倆私人關(guān)系也很好，所以我去找他理論。
? ? ? ?雖然不是我拍的這場戲，但是很明顯這樣做不合理。你想想一匹馬快速沖過來，那是多大的沖力啊，而一個人才有多重。很明顯是馬踩著人過去，讓觀眾看了慢慢去傷心、慢慢哭就夠了，為什么非要這里表現(xiàn)個人英雄主義，這不是多此一舉嗎？
? ? ? ?《花木蘭》也有一場戲拍得很不理想。那是一場夜攻的戲，我就跟導(dǎo)演說千萬不要把太多的鏡頭放在攻城上面，我們無論怎么拍都拍不過好萊塢的，人家錢多、人多、特技多、實(shí)踐也多，我們就不要再費(fèi)力不討好了。
? ? ? ?我們可以玩一點(diǎn)別的花樣。我就講，從夜景上看，他被困在上面，然后用盾牌去攻城，沖上城頭之后改為機(jī)器俯拍，變成電腦畫面，就是慢慢移，慢慢壓下來，整條片子經(jīng)過電腦合成之后就會變成我們在盧浮宮看到的油畫一樣，一副戰(zhàn)爭場面的油畫。馬踩著人的、用刀在劈砍的、有平民在守城、有人坐著發(fā)愣，所有的一切都成了油畫里的內(nèi)容。再給它配上戰(zhàn)場殺聲震天的聲音，這幅畫就活了。
? ? ? ?最后我們也這樣做了，可是畫工不行，效果沒有想象中的好，這種格調(diào)沒有玩好。
? ? ? ?還有一個遺憾是沒有用上蘭州軍區(qū)的兵?！队⑿邸肪褪怯玫奶m州軍區(qū)的兵來配合拍攝，那些大兵實(shí)在是太好了。北京的兵不行，舉著盾牌擋箭還要往前沖的那些動作，都做不出效果來。大概也是因?yàn)檫@些士兵還有三四個月就退伍了，連長說話都不管用。
? ? ? ?說到子丹的新戲《關(guān)云長》，我的第一反應(yīng)就是跟姜文同臺飚文戲，子丹死定了。還好姜文飾演的曹操不用和關(guān)云長交手，對打的話，姜文也死定了。
? ? ? ?子丹一直很努力，他也喜歡給人一種很努力的感覺。在《關(guān)云長》里面，馬戰(zhàn)的場面很多，子丹對這個也很關(guān)心。要我說馬戰(zhàn)如果是兩個人對打還好表現(xiàn)，可以讓馬繞圈、直跑，最怕的是一個剎那就刺出一刀，對方被扎落馬下了，你的刀還沒有抽回來，總不能讓人家給你扔回來吧。
? ? ? ?歷史上關(guān)羽一輩子只有一次摔下馬背，那一次就死掉了?？稍谶@部電影中，關(guān)羽無數(shù)次下馬。不過這也不能怪導(dǎo)演，他過五關(guān)斬六將，如果每次都是在馬上打一個照面的話，戲也就沒法拍了。
? ? ? ?子丹很緊張這一次的表現(xiàn)，他年齡大了，不想打了，可又不能不打，心里就很糾結(jié)。之前有一次他非要拍洪拳，我告訴他不適合打洪拳，可他不聽，不相信自己打不了洪拳。我就幫他拍了，結(jié)果拍完了他自己不敢看，又要求重拍。
? ? ? ?猜得出來，他在《關(guān)云長》中很想好好表現(xiàn)，但馬戲他沒有那么大的把握。我告訴他過五關(guān)斬六將還好拍一些，最難的是怎么表現(xiàn)萬馬軍中取上將首級。因?yàn)槟歉且粍x那的事情，馬的速度、人的動作、怎么收刀、怎么動必須要事先考慮好。
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? ? ? ?吳宇森是我很敬重的一位導(dǎo)演，但他的《赤壁》也有我不敢茍同的地方。我認(rèn)為這部戲最明顯的失誤是那個八卦陣的設(shè)計。在我看來，想以少勝多的時候才有必要擺陣，可是很明顯在那場戰(zhàn)爭中，擺陣的一方在人數(shù)上占優(yōu)勢，根本就不需要靠結(jié)陣來打擊對方。
? ? ? ?就納悶了，你用那么多人扔繩子，繩子打結(jié)了不說，就是套住了目標(biāo)，也拉不動，還得用第三個人來剁，三個人力來對付一個敵人，多不劃算，這法子也不知道是誰想出來的。
3、電影人呼喚真的英雄
? ? ? ?作為一名資深的電影人，董瑋對大陸電影市場的現(xiàn)狀非常關(guān)注。他看到國內(nèi)每年報批的電影數(shù)量不少，但真正上映的卻很少，投入與產(chǎn)出嚴(yán)重不成比例。他接觸過很多國內(nèi)優(yōu)秀的導(dǎo)演，卻發(fā)現(xiàn)很多年輕導(dǎo)演拍不出好電影并非沒有才華，而是沒有資源。
? ? ? ?作為一名優(yōu)秀的動作設(shè)計師，董瑋對國內(nèi)武術(shù)界的狀況也表示憂慮。他在圈內(nèi)，一向以擅長“動作哲學(xué)”而聞名，但是這位戲班出身的武指悲哀地發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)冠軍級別的武術(shù)運(yùn)動員只是會一些表演套路，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上武學(xué)大師。
? ? ? ?作為一名15歲孩子的父親，董瑋為了給兒子樹立正確的價值觀，也有了關(guān)于“誰是英雄”的驚人之語。他說以損傷對手為目的的比賽項(xiàng)目都是暴力，他不認(rèn)為在運(yùn)動會上取得名次的體育明星就是民族英雄。
? ? ? ?董瑋教育兒子真正的英雄是舍生忘死、是為國為民。這個想法恐怕不僅僅是有了兒子之后才總結(jié)出來的，而是過了知天命的中年人拼搏半生，對生命價值的思索。
呼喚中價位電影
? ? ? ?有消息說國內(nèi)現(xiàn)在每年報批的電影多達(dá)800多部，但是能夠上映的只有幾十部，不知道這個消息是否準(zhǔn)確。在我看來，國內(nèi)并不缺少電影，最缺的是中價位電影。我希望二線城市的大銀幕更多一些，票價也再降低一些，這樣才能讓更多的人走進(jìn)電影院，擴(kuò)大觀影人群的基數(shù)。如果沒有二線城市的影院的話，基本上中價位電影起不來，就會扼殺國內(nèi)很多有才華但缺少資金支持的導(dǎo)演。
? ? ? ?我曾經(jīng)和大陸的一些導(dǎo)演接觸過，我們很談得來。我覺得國內(nèi)很多年輕導(dǎo)演都很有自己的想法，甚至可以說才華出眾的導(dǎo)演也是一抓一大把。
? ? ? ?我和一個自娛自樂的大陸導(dǎo)演李星深入接觸過，雖然那次沒有幫他，但聊了很多，給他提了很多建議，還幫他找了別人來做動作設(shè)計。我也相信他們都有能力拍出好的影片。但是在資源分配這一塊，新導(dǎo)演遠(yuǎn)不及大腕級導(dǎo)演資源優(yōu)勢大。新人們在國內(nèi)哪怕是拍1000萬的電影，資金也算是很多了。
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? ? ? ?有時候，資金問題解決了，老板讓不讓上映也是一個問題。老板出資贊助拍電影，肯定會有很多原因，不公映也會有很多原因。有時候他會因?yàn)槟撤N原因不得不花去一筆錢，投資到電影上只是眾多途徑中的一種而已。但導(dǎo)演和老板的立場不同，只要用心拍了，肯定都會希望能和觀眾見面。
? ? ? ?如果每年把最好的資源都壓在那些大腕身上，對大陸電影工業(yè)的整體發(fā)展來說并不是好現(xiàn)象。我們想要做好電影工業(yè)，不能只靠少數(shù)的幾個人。
? ? ? ?大家都知道，在大陸什么煤老板、樓老板，他們有時候處于宣傳的目的，有時候純粹是為了捧紅某個演員而投資，這樣一來，對電影市場肯定會產(chǎn)生一系列不良的影響。所以會出現(xiàn)報批800多部，上映很小一部分的狀況。
? ? ? ?所以，中價位的電影短缺真的是不容忽視的一個問題。我曾經(jīng)和華誼兄弟的王中磊談過，他們也意識到了這個問題。比如說我現(xiàn)在有個很好的故事，投入一兩千萬的樣子，他們會覺得很不好處理。
? ? ? ?相反要是投入8000萬的話，反倒容易多了。因?yàn)橘Y金充足的話，他們可以找兩岸三地最大牌的明星來加盟，最大程度地保證影片的票房號召力。這個投入可以通過植入廣告來收回成本。就像馮小剛的《天下無賊》，對手機(jī)、相機(jī)、中國移動等公司的隱形宣傳就是很典型的植入式廣告。
? ? ? ?拍了《可可西里》、《南京！南京！》的年輕導(dǎo)演陸川也很出眾，我很喜歡他的風(fēng)格，有人認(rèn)為《可可西里》比較悶，但在我看來，換一個導(dǎo)演或者將演員變成光鮮亮麗的偶像明星的話，就拍不出那種樸素和大氣，拍不出那種殘酷和震撼。
? ? ? ?《南京！南京！》作為一部反映南京大屠殺的影片，也是沒有絲毫的娛樂氣息，還是跟《可可西里》一樣讓觀眾為之震撼，繼而陷入沉思。幸好，他已經(jīng)躋身了內(nèi)地所謂的“億元導(dǎo)演俱樂部”，不用再為資金發(fā)愁了。
? ? ? ?電視劇的制作成本相對于電影來說小多了，所以國內(nèi)很多原本拍電影的導(dǎo)演改拍電視劇了。這是現(xiàn)實(shí)，也是無奈之舉。電視劇也不是不好，但是我覺得拍電視劇把很多好導(dǎo)演都埋沒了，他們的意志也會慢慢消磨殆盡了。
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? ? ? ?我們的電影工業(yè)與歐美同行相比較來說，還是在一個起步階段。不管是臺灣電影、香港電影還是內(nèi)地電影，都可以稱之為華語電影或者大中華電影。我在思考怎么樣做可以保證我們的電影會更好看，電影只有好看、不好看之分，而不必刻意去分什么商業(yè)片、藝術(shù)片。
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? ? ? ?我們的電影也可以賣到歐洲、賣到美國去，前提是有一個好的運(yùn)作團(tuán)隊。比如說想要發(fā)行到歐洲就要學(xué)會適應(yīng)歐洲的市場，選好發(fā)行人很重要。
? ? ? ?還有大陸電影在宣傳這一塊也應(yīng)該多多考慮網(wǎng)絡(luò)宣傳的重要性，因?yàn)槟愕胤教罅耍挥镁W(wǎng)絡(luò)宣傳的話，力度就達(dá)不到。當(dāng)然了，網(wǎng)絡(luò)宣傳普及之后，就避免了凡是宣傳就少不了大牌、大腕，中價片和新導(dǎo)演的機(jī)會也會相應(yīng)增多一點(diǎn)。
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? ? ? ?內(nèi)地導(dǎo)演當(dāng)中，我很喜歡馮小剛。他的《手機(jī)》很有意思，這個故事在香港都可以拍。但是《天下無賊》我不太喜歡，可能是在面對同一件事情的時候，香港人處理方法與大陸會不一樣。
? ? ? ?彭浩翔的《志明與春嬌》不知道大家看過沒有，他的電影就是與大陸電影不同的另一種方式。不過我個人倒不是太喜歡彭浩翔講故事的風(fēng)格，但是我和他也合作過，幫他的電影也設(shè)計過動作。
? ? ? ?在香港，有兩個人是我一定要幫的，不管多忙，只要是他們兩個請我，我一定會到。一個是陳可辛，另一個是曾志偉。曾志偉的電話隨時可以聯(lián)系上我，我也愿意同他合作。曾志偉是很有心的人，他會在背后幫你做很多事，卻不讓你知道，很溫暖的感覺。因?yàn)樗麕椭^的人太多了，有時候我們會開玩笑，稱呼他是半個官。
? ? ? ?他在香港電影圈人緣太好了，基本上誰有好故事都會先給他看。他會幫你分析，這個要不要拍，那個要不要寫。有時候遇上他也沒有把握的話，他也不會敷衍你，而是會幫你問問對這個有研究的人。
? ? ? ?姜文也是一個很好的導(dǎo)演，他主演的電影我也很喜歡。他是內(nèi)斂式的演法，我看過他演戲，也和他合作過《天地英雄》。我們倆很談得來，他是很講義氣的那種人。他每天晚上都要喝酒，也是那種很大男人的人。
我的動作設(shè)計理念
? ? ? ?做動作設(shè)計這么多年，我最大的感受就是“為什么”做某個動作比“怎么樣”展示這個動作更重要。因?yàn)樗械膭幼鞫加性虻?，不能因?yàn)槟阌X得怎么好看就怎么去表現(xiàn)，必須要考慮到動作的前因后果。
? ? ? ?觀眾不會記住電影的打斗片段中你用的是“老樹盤根”還是“烏云蓋頂”這些具體招數(shù)，因?yàn)樵陔娪耙幻腌?4格里面，每一個動作都太快了，馬上會有新的東西來刺激你的大腦，你永遠(yuǎn)記不住每一個具體的招式，只會對一個動作大場景有一個籠統(tǒng)的概念。觀眾只需要知道兩個人為什么會打起來，打斗是否精彩，最后結(jié)果如何就可以了。
? ? ? ?比如說兩個人在很小的一張桌子上動手，我們會絞盡腦汁設(shè)計動作，但觀眾印象最深的最有可能記住的反倒是我們忽略了的桌子，而非具體的動作。所以我一直提倡情景拍攝。不管發(fā)生了多么危險的情景，制造出多少難以解決的難題，動作都很簡單，必須融入到具體的情境中才會顯示它的作用，對整個故事起到推動作用。
? ? ? ?你設(shè)計每一個動作，必須要留給觀眾想像的空間。讓觀眾完全想不到，但不能剛出手就讓人家預(yù)料到最后結(jié)果。比如說我被你追趕，因?yàn)槟惚任覐?qiáng)壯，我不能跟你正面交手，只能撒腿就跑。但我手中有一把槍，槍里也有一發(fā)子彈，只要給我喘息的機(jī)會，就能回頭把你一槍打死。情節(jié)很簡單，觀眾也都明白了，這里考驗(yàn)我們動作設(shè)計的就是中間追擊的過程了，體現(xiàn)怎么樣的危險場面，怎么樣的緊張刺激。
? ? ? ?基本上觀眾看到一個人拿著槍滿街跑，另一個人緊追不舍，但是沒有人會肯定會有一個演員要死掉。這個過程充滿了不可預(yù)知的變數(shù)，觀眾只能睜大眼睛觀看，沒有時間思考到底什么時候開槍或者什么時候被人追上。
? ? ? ?這也是為什么我堅持不叫武術(shù)指導(dǎo)，而叫動作設(shè)計。有些人不理解，覺得兩個稱呼是一碼事，以為就是導(dǎo)演，也有人會掛動作導(dǎo)演的，比如說三毛大哥。他是個例外，你無法想象吳宇森拍功夫電影的時候，讓他也掛名動作導(dǎo)演。讓他給演員做示范來一個側(cè)踢，不是開玩笑嘛。我拍沒有功夫底子的演員時，就從來不會讓他們自己設(shè)計動作自己打，因?yàn)槟遣皇侨思业膹?qiáng)項(xiàng)。
誰是英雄
? ? ? ?我說一句老實(shí)話，可能很多人都不愛聽，就是中國武術(shù)隊已經(jīng)不行了。為什么這么說呢，我給大家舉個例子。在我的武師班底有一個武術(shù)隊的，我們都叫他大飛，他的劍術(shù)水平很高，當(dāng)年有三個大學(xué)都搶著要錄取他。我們開玩笑，說他一下子就有三個學(xué)位了。
? ? ? ?大飛可以說是劍將級別的高手，但是你問他為什么手要這樣放，他不知道。?；尩臅r候，你問他為什么要這樣躲避，為什么要平肩，他也不知道，說教練沒有告訴過他。這就是按照現(xiàn)代競技套路“高難美新”的標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)出來的所謂人才，他們講的是武術(shù)的套路，再也找不出當(dāng)年帶領(lǐng)武術(shù)隊在全國奪冠的于海老師那樣真正有功夫的高人。于海的螳螂拳實(shí)在是出神入化，著實(shí)了得。
? ? ? ?于海在李連杰的成名之作《少林寺》中有精彩的演出，每次觀看《少林寺》我都會感慨當(dāng)時香港方面的動作指導(dǎo)真的很有一套。《少林寺》不管是主要演員還是配角，都是真功夫在身，不管是全景還是特寫都很逼真，這個優(yōu)勢是以后影片無法比擬的。
? ? ? ?在具體工作上，我這個人也是比較挑剔的，對細(xì)節(jié)很注意。雖然我一直以來從事的都是與動作有關(guān)的工作，整天“打打殺殺”似的，但是我本人非常反對暴力的，尤其討厭拳擊、跆拳道、空手道等競技項(xiàng)目。我經(jīng)常對我的武師班底講，你不能用人家一輩子的悲痛來換取自己一次的冠軍。如果你只是為了拿獎牌，把對手狠狠打了，而且搞不好人家會有一輩子的后遺癥。對抗性的比賽不像游泳、跑步、騎自行車，摔了也只是自己受傷，不會禍及他人。
? ? ? ?不要告訴我體育明星是和平年代的英雄，不要說劉翔是在為國爭光。如果運(yùn)動員都是國家英雄的話，那么抗美援朝的戰(zhàn)士們是什么，救火救人的消防隊員是什么。運(yùn)動員不過是為了自己在奮斗，為了自己的教練在奮斗。一旦成為冠軍，教練能夠分房子、國家體委有面子、自己可以接拍幾百萬、上千萬的廣告，還能成為年輕人的偶像。我告訴我的兒子，這樣的人絕對不是英雄。
? ? ? ?我兒子今年15歲了，我希望他能有正確的價值觀。一次，我們一起看新聞，有一個老爸看到一輛汽車撞向小孩，來不及多想就撲上去把孩子推到一邊，自己被車撞傷，我覺得這是英雄；大地震的時候，有媽媽用自己的鮮血支撐孩子存活了好幾天，終于等來了救援隊，這也是英雄；有大學(xué)生為了救落水的小孩，犧牲了自己生命，這也是英雄。但是一個跳水冠軍、一個游泳冠軍，我不認(rèn)為他們也配得上“英雄”的稱號。
（THE END）
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（《影武者：中國動作電影大揭秘》中，董瑋的訪談部分到此結(jié)束，但書中第九章，關(guān)于楊菁菁的訪談中，也談及了她對董瑋的看法，下面就讓我看看同行眼中的他是怎么樣的吧?。?/p>
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