朋克(Punk)，原指一種反商業(yè)化搖滾、追求返璞歸真的音樂風(fēng)格。后經(jīng)過(guò)演變，朋克逐漸脫離搖滾，成為一種獨(dú)立的音樂。隨著其不斷的發(fā)展，"朋克"已經(jīng)超越音樂理念本身，從舞臺(tái)走向生活，成為一種社會(huì)文化現(xiàn)象。

鑲滿鉚釘?shù)钠ひ?，染成五顏六色的莫西干發(fā)型，鼻環(huán)舌釘，粗俗明了的言語(yǔ)，頹廢的氣息，這一切都透漏出其對(duì)主流社會(huì)的不滿與叛逆。在英文中"Punk"原意(低劣的，無(wú)價(jià)值的)的基礎(chǔ)上，又衍生出"叛逆"、"反主流"的新含義。

朋克文化、朋克精神被"科幻類"的文學(xué)、影視創(chuàng)作所吸收，形成了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。下面就給大家介紹一下文學(xué)、影視中的各種"朋克派別"。

【三大主流科幻朋克】

一、賽博朋克(Cyberpunk)

Cyberpunk，由Cybernetics（控制論）與Punk（代表叛逆的朋克）兩個(gè)詞合成。此詞最早出現(xiàn)在布魯斯-貝斯克在科幻雜志《Amazing》中發(fā)表的同名短篇小說(shuō)，而威廉-吉布森的《神經(jīng)漫游者》則正式拉開了整個(gè)"賽博朋克文化"的序幕，文中第一闡述了賽博空間——虛擬現(xiàn)實(shí)空間——高度發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)空間。隨著"賽博朋克"概念而來(lái)的，則是科幻小說(shuō)界的一場(chǎng)革命。

賽博朋克，它植根于現(xiàn)代高科技：發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)空間、高級(jí)的人工智能、完善的生物醫(yī)療科技等，描寫的卻是灰暗、壓抑的近未來(lái)世界。即：高科技之下，人民大眾的低質(zhì)量生活。

1.銀翼殺手

科幻大家菲利普迪克的《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？》是賽博朋克小說(shuō)的代表作之一。由此改編的電影《銀翼殺手》，則第一次在視覺上為大眾呈現(xiàn)出"賽博朋克"影像，將賽博朋克作品的精神氣質(zhì)具象化，影響了后世一系列作品，是一部跨越時(shí)代的偉大作品。

高聳入云的摩天大樓密密麻麻的分布，給人一種密集壓抑之感，暗示著快速膨脹的人口。巨大的商業(yè)廣告牌、閃爍的霓虹燈，體現(xiàn)著商業(yè)社會(huì)的究極本質(zhì)。陰郁的天空，常年不見溫暖的陽(yáng)光，甚至陰雨綿綿，冰冷的空氣，骯臟的街道，又帶著一種不堪重負(fù)的環(huán)境問題隱憂。種族雜居，犯罪橫行，普通民眾生活在水深火熱之中。

而與之成為對(duì)比的則是精英階層寬大舒適的生活空間，高級(jí)人工智能的侍從。兩極分化嚴(yán)重，一邊是少數(shù)人"高科技"下的高質(zhì)量生活，而普羅大眾卻是"高科技社會(huì)"下的低品質(zhì)生活。

小說(shuō)本身探討的是，在核戰(zhàn)之后重建的社會(huì)中，仿生人是否具有人性，以及人自身的異化。而電影幾乎另開爐罩，借用原作的"殼"，下出導(dǎo)演自己的"蛋"。上映之時(shí)，觀眾看的一頭霧水、不知所云，因此票房不佳。但多年之后卻被科幻愛好者封為經(jīng)典之作。

2.攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)（Ghost in the Shell）

押井守導(dǎo)演的兩部動(dòng)畫電影——1995年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、2004年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪》。影片改編自著名漫畫家士郎正宗的同名漫畫，但押井守卻為其賦予了獨(dú)特的氣質(zhì)。

押導(dǎo)是一個(gè)偏黑暗系的動(dòng)畫大師，其作品有著深刻的社會(huì)思考，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的拷問。

95版攻殼陰冷的色調(diào)，詭異的"傀儡謠"，繽紛混雜的店鋪招牌，錯(cuò)落密集的"九龍城寨式"貧民窟，不時(shí)有飛機(jī)從頭上略過(guò)。人機(jī)改造、"腦后插管式"信息傳遞等等，這一切刷新了賽博朋克的視聽語(yǔ)言。加上其中晦澀的哲學(xué)探討，讓人不明覺厲，為后世所膜拜，影響甚遠(yuǎn)。

在"攻殼"的世界設(shè)定中：不遠(yuǎn)的未來(lái)，人機(jī)一體已經(jīng)成為潮流，即所謂義體化。既可以部分人體被機(jī)械替換，也可以全身都義體化，甚至大腦都換成電子腦，只保留記憶本身。于是社會(huì)分成三大群體：純自然人，義體人與純機(jī)器的AI。而隨著義體化加深，人不可避免的產(chǎn)生了自我認(rèn)知的疑惑。

人因何為"人"？自然出生的碳基有機(jī)體？

現(xiàn)代科技正逐步打破傳統(tǒng)對(duì)"人"的定義。試管嬰兒、代孕、克隆，再到"未來(lái)"的人機(jī)一體、純義體人等。在"攻殼"的人類高度"義體化"的世界設(shè)定里，人不在是靈與肉合二為一的有機(jī)體，"靈"(Ghost)與"肉"(Shell)發(fā)生了分離。義體人用更強(qiáng)大的機(jī)械體代替了肉體。此時(shí)的他/她(或它)，還是傳統(tǒng)意義上的"人類"嗎？"靈"與"肉"，哪一個(gè)才是本元？才是人之所以為"人"的根本？

曾經(jīng)擁有過(guò)"肉體"的義體人尚且無(wú)法界定，那高度發(fā)達(dá)的AI呢？他們進(jìn)化出的"理性與情感"，是否又重新定義了"靈"呢？是否又是新的一種生命形式，新的"智慧種族"呢？

影片結(jié)尾，公案九課少佐草薙素子(完全義體人)與純AI駭客"傀儡王"，融為一體，蛻去"肉"，以"靈"的形式暢游在互聯(lián)網(wǎng)空間，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)就是她/他的新外殼(Shell)。

3."黑客帝國(guó)三部曲"

賽博朋克很容易與另一種文學(xué)體裁"反烏托邦"(Dystopia)，融合在一起。黑客帝國(guó)系列就可算作此類型作品，它具有一定的反烏托邦情節(jié)。

反烏托邦，顧名思義，與烏托邦相反。而烏托邦(Utopia)，本意是"沒有的地方"或者"好地方"，這個(gè)概念來(lái)自托馬斯-莫爾的小說(shuō)《烏托邦》，以游記的形式"虛構(gòu)"了一個(gè)其理想中的完美社會(huì)。而反烏托邦文學(xué)，則是打破烏托邦的幻想，揭露出看似美好的社會(huì)之下的另一面：人們的異化與束縛。

黑客帝國(guó)三部曲中，"Matrix"(母體)控制指人類的思想，人們?cè)谄渚幙椀?#34;美好生活"之中過(guò)著體面、有滋有味的生活。而揭開這層虛幻面紗，現(xiàn)實(shí)卻是："人"只是母體的"生物電池"。

在虛幻的美好與殘酷的現(xiàn)實(shí)之中，你會(huì)如何選擇？紅色的藥丸？還是藍(lán)色的藥丸？

世紀(jì)交替之際，黑客帝國(guó)三部曲的出現(xiàn)，為20世紀(jì)科幻電影畫上了完美的句號(hào)，但也為新世紀(jì)開啟了一座高峰。至今此領(lǐng)域中，未有出其右者。

二、蒸汽朋克(Steampunk)

蒸汽朋克十分"Steam"，但卻并不"Punk"(叛逆)。此類作品專注于以現(xiàn)代視角，重新構(gòu)建過(guò)去——工業(yè)革命之后，蓬勃發(fā)展的維多利亞時(shí)期?？苹么髱熗忌?984年出版了小說(shuō)《差分機(jī)》，開創(chuàng)了蒸汽朋克流派。

之所以說(shuō)"差分機(jī)"是蒸汽朋克的起點(diǎn)，因?yàn)樗x了此類型作品的基本模式：假設(shè)歷史上某一重要時(shí)間點(diǎn)的重要事件發(fā)生了改變。比如：1855年英國(guó)科學(xué)家巴貝奇，最終造出來(lái)差分機(jī)——蒸汽驅(qū)動(dòng)的機(jī)械式計(jì)算機(jī)，使得信息技術(shù)革命提前出現(xiàn)，工業(yè)革命與信息技術(shù)革命同步進(jìn)行，徹底顛覆了這之后整個(gè)世界的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事格局，人類社會(huì)的歷史從這一刻起被重新書寫。

不同于賽博朋克壓抑的基調(diào)，蒸汽朋克總是樂觀的、昂揚(yáng)向上的。它以工業(yè)革命為基準(zhǔn)，社會(huì)生產(chǎn)力大幅度提高，各種機(jī)械工具的誕生，蒸汽、齒輪成了強(qiáng)大富足的象征性隱喻。

1.蒸汽男孩——大友克洋，動(dòng)畫電影

蒸汽男孩則是最典型的蒸汽朋克作品：天空中的齊柏林飛艇，泰晤士河上的輪船，鐵軌上冒著黑煙的火車，這一切再現(xiàn)了工業(yè)革命中心英國(guó)的欣欣向榮景象。

人們親眼見證了蒸汽機(jī)械帶來(lái)的巨大生產(chǎn)力，這可是之前人工所無(wú)法比擬的。人們開始征服陸地、征服海洋、征服天空。人們開始對(duì)科學(xué)產(chǎn)生迷戀、相信可以創(chuàng)建一個(gè)美好的新世界，血液里都充滿了樂觀主義。

"巨大的齒輪，噴薄而出的蒸汽，抖動(dòng)的儀表，躁動(dòng)的鍋爐"，這一切也許就是人們最浪漫的"機(jī)械之魂"。而這一切，也許并不是當(dāng)時(shí)人們所思所想，也許只是后人戴上了"美顏濾鏡"后，心中"追憶"的昔日那意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的時(shí)代。

【擴(kuò)展】

宮崎駿的很多影片都能體現(xiàn)出其也擁有"機(jī)械之魂"，有部分蒸汽朋克的元素或精神，但又不屬于蒸汽朋克。比如：哈爾的移動(dòng)城堡、天空之城、風(fēng)之谷。

2.飆風(fēng)戰(zhàn)警

1999年威爾-史密斯主演的飆風(fēng)戰(zhàn)警，是部真人版蒸汽朋克影片。此片以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后為故事背景，失敗的南軍的支持者"蜘蛛"博士，不僅將自己改造成半機(jī)械人，且打造的終極武器是一只蒸汽大蜘蛛。

這是一部將西部片與"蒸汽朋克元素"巧妙結(jié)合的商業(yè)喜劇片。在分類上該片又可以稱為"西部蒸汽朋克"(West Steampunk)，或者更偏幻想類的"怪誕西部"(Weird West)。

三、廢土朋克(Wastelandpunk)

廢土朋克主要描寫：世界經(jīng)歷了毀滅性的戰(zhàn)爭(zhēng)(或?yàn)?zāi)難)之后，處于一片狼藉的荒蠻、無(wú)序狀態(tài)。惡劣的自然環(huán)境，失去了現(xiàn)代社會(huì)文明，人們回退到部落的時(shí)代。這個(gè)世界只遵循叢林法則、弱肉強(qiáng)食，人們?cè)诃h(huán)境與匪徒的雙重壓迫之下，茍延殘喘。

廢土朋克是跳脫出人類的科技線(或歷史線)之外的朋克。任何時(shí)期，只要設(shè)定在大戰(zhàn)爭(zhēng)(大災(zāi)變)之后，都可以算進(jìn)入廢土?xí)r代。也正因此，廢土朋克最易與其他朋克結(jié)合在一起，比如柴油朋克、真空管朋克等。

1.郵差——純廢土朋克

1997年，凱文科斯特納自導(dǎo)自演了該片：世界性的戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，社會(huì)分崩離析，人們被打回到了原始部落一般的孤立形態(tài)，互相直接沒有聯(lián)系。在這片廢土之上，有只盜匪軍隊(duì)——兄弟會(huì)，他們游走在各孤立的城鎮(zhèn)之間，向人們無(wú)償索取物資與壯丁。城鎮(zhèn)居民的武裝勢(shì)力，根本無(wú)法與其相提并論，只得乖乖服從。

一個(gè)流浪漢，撿到一套戰(zhàn)時(shí)郵差的衣服與一袋子信件，于是按信件地址找到各個(gè)城鎮(zhèn)，謊稱自己是戰(zhàn)后新成立的美國(guó)政府郵政系統(tǒng)的郵差，騙取供養(yǎng)。但，他無(wú)意間撒下的謊，卻給予了城鎮(zhèn)居民以希望，他們渴望政府重新回歸，秩序的回歸，消滅兄弟會(huì)，還自己一片安居樂業(yè)。

建立在謊言之上的"希望"，讓無(wú)數(shù)年輕人深信不已，他們主動(dòng)加入到郵差行列，自發(fā)形成郵政組織，在各城鎮(zhèn)之間互通信件，聯(lián)通了一個(gè)個(gè)孤立的"部落"。

這虛無(wú)的希望，同時(shí)也讓各個(gè)城鎮(zhèn)居民躁動(dòng)起來(lái)，有些甚至向兄弟會(huì)發(fā)起抗?fàn)帲罱K被血腥屠城。兄弟會(huì)得知這一切都是"郵差"們?cè)诟愎?，四處追殺他們，年輕鮮活的生命相繼犧牲。

老郵差（凱文科斯特納）終于不在退縮，自己撒下得慌，自己要去圓回來(lái)。聯(lián)絡(luò)各部落，與兄弟會(huì)最終決戰(zhàn)。

2.未來(lái)水世界——結(jié)合柴油朋克元素

1995年，凱文科斯特納自導(dǎo)自演了此片。此片投資到達(dá)了驚人的兩億美元，九十年代末絕對(duì)算是數(shù)一數(shù)二的大手筆，結(jié)果票房不足五千萬(wàn)美元，完??！即使如此，兩年后科斯特納又再次自導(dǎo)自演了《郵差》，票房再次失敗。屢敗屢戰(zhàn)，科斯特納有多愛廢土題材呀！

不同于其他廢土朋克電影，此作中：漫漫黃沙戈壁被一望無(wú)際的碧藍(lán)海水所代替；因戰(zhàn)爭(zhēng)而毀滅的世界，變成自然環(huán)境突變后，重塑的新地表——?dú)夂蜃兣?，冰川融化，地球表面被海水說(shuō)覆蓋，陸地只在傳說(shuō)中才會(huì)被提起。

而不變的依舊是：零星散落的人類聚居點(diǎn)、文明的荒蠻蛻化、民眾對(duì)淡水、食物、能源的渴求，艱辛維系的生活，卻又頻頻受到匪幫的侵?jǐn)_。

而被稱為"煙民"的海盜，以一艘油輪為據(jù)點(diǎn)，成群結(jié)隊(duì)的駕駛者水上摩托，手持著槍械、魚叉，有組織的在大海上四處搜尋獵物，燒殺劫掠。正式這群海盜，讓本片又有了些許柴油朋克的味道。

三大朋克代表著人們對(duì)過(guò)去、未來(lái)，以及“最終審判”的幻想：賽博朋克是對(duì)未來(lái)的悲觀設(shè)想；蒸汽朋克是對(duì)歷史的樂觀重塑；廢土朋克的著眼點(diǎn)則是后啟示錄時(shí)代，直面人類心底對(duì)毀滅的恐懼。