中醫(yī)劇《后浪》任新正太難了，因為與劉長青等人，道不同，結(jié)果劉老板收回了原先提供的教室和學員宿舍。

他的同門師弟，中醫(yī)藥大學代校長吳善道連間教室都不支持。

好在有宋靈蘭的開解，第13集中，任新正低了一回頭，設(shè)飯局把劉長青和吳善道請到一起，孬好是暫時解決了問題。

劉長青和吳善道，這對同聲同氣“兄弟”終于交集了，看吧，他倆走到一起，臭味相投，以后肯定有好戲看了。

中醫(yī)學是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。由于各種原因，中醫(yī)學目前處境不容樂觀，不但面臨現(xiàn)代醫(yī)學的巨大挑戰(zhàn)，中醫(yī)業(yè)界自身也存在不少問題。

中國戲曲藝術(shù)，流派眾多，同樣也是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。但是中國戲曲藝術(shù)，這些年怎么樣呢？

不用多說，除了一部分中老年人，還有多少人看戲、聽戲？還有多少人會唱戲？

中國戲曲藝術(shù)，對大部分年輕人來說，能唱、會唱的，估計也就是《唱臉譜》和《新貴妃醉酒》這樣的戲歌了吧。

觀眾朋友們普遍尊敬、喜愛的趙麗蓉老奶奶，原來是評劇演員，晚年改行演起了小品，唱起了流行歌曲，難道中國戲曲藝術(shù)真的是不行了？

5月18日至24日，《中國梆子大會》在山西高平喜鎮(zhèn)蘇莊舉辦。豫劇名家虎美玲，越劇、影視名家何賽飛，秦腔名家李東橋等戲曲名家擔任比賽評委。

5月20日，何賽飛在現(xiàn)場的一番話，怒批戲曲行業(yè)現(xiàn)狀，為戲曲藝術(shù)傳承鼓與呼，立馬沖上了熱搜！

在比賽現(xiàn)場，主持人白燕升介紹道，臺上的演員張軍波原是山西呂梁人，被省里選中調(diào)到太原，可是5年了還沒有轉(zhuǎn)正。每月1500元工資、住宿舍，演戲之余兼做網(wǎng)約車司機、送外賣，妻子帶著3個孩子在老家，好幾次開玩笑說“我們離婚吧”。

聽到這里，評委席上的何賽飛情緒激動，痛哭流涕，她聲音嘶啞地說：“你說為事業(yè)，為中國戲曲建設(shè)，哪有這么多高尚的想法，他就是愛好，他喜歡，他從骨子里喜歡。振興戲曲真的不是喊的，他就是藝術(shù)家！

你們口口聲聲梅花獎、文華獎，花那么多錢排一臺戲，得了獎之后放在倉庫里，老百姓也看不到，戲呢？錢呢？到哪里去了？”

何賽飛的這番話，立即引起了廣泛的熱議和共鳴，網(wǎng)友和觀眾紛紛點贊、支持。

下面看看網(wǎng)友是怎么說的：

熱搜榜上掛滿了流量演員吃喝拉撒，何賽飛為底層戲曲演員發(fā)聲是鮮少的正能量。她的發(fā)聲振聾發(fā)聵，更是直接點出行業(yè)的現(xiàn)狀。

一個身在高位卻愿意在公開場合為下位者發(fā)自肺腑呼吁的人，是值得敬佩的。

錢到哪去了？這句，振聾發(fā)聵。國家不是沒投入，只是有環(huán)節(jié)、有人執(zhí)行出了問題。

何賽飛：傾國傾城、“慎獨”一生，4次轉(zhuǎn)型均獲成功。

何賽飛痛批戲曲界現(xiàn)狀,這眼淚不能白流!

何賽飛還透露，自己當年就是因為沒有戲演，才去改拍電視劇。這樣看來，趙麗蓉當初改演小品、唱流行歌曲，估計也是和何賽飛一樣，是沒戲可唱，沒戲可演。

中醫(yī)學和中國戲曲藝術(shù)，都是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，兩者現(xiàn)在面臨的境遇、挑戰(zhàn)和任務來說，也的確有很多相似的地方！

從國家自然科學基金資助的課題來看，中醫(yī)學占比相對現(xiàn)代醫(yī)學來說，偏低了不少，下面大家看一組數(shù)據(jù)。

截至2022年，國家自然科學基金累計資助中醫(yī)藥項目21341項。

其中，2013-2022年，中醫(yī)藥領(lǐng)域獲得國自然資助項目共計14567項，占醫(yī)學科學部資助項目總數(shù)量的14.53%；獲得國自然資助金額超64億元，占醫(yī)學科學部資助總金額的12.87%；中醫(yī)藥領(lǐng)域國自然項目申請資助率為14.02%。

雖然觀眾和網(wǎng)友們，對電視劇《后浪》多有差評，但是《后浪》的主題，的確是為弘揚、振興、傳承中醫(yī)學在鼓與呼。

別的不說，單從任新正辭去中醫(yī)藥大學校長的勇氣，以及他自己家出資辦中醫(yī)傳承班來說，就足夠讓人尊敬了。

傳承班里的絕大部分人，除了任天真，其他人都沒有中醫(yī)學的門第師承，孫頭頭雖然說是姜氏針派“后人”，但沒有任何中醫(yī)學底子，而且她的祖上和父母都不在了，已經(jīng)沒有祖蔭了。

任新正生氣趕走了孫頭頭，但又時刻不在牽掛她。他大力培養(yǎng)孫頭頭，甚至比對親兒子還用心，這本身就值得敬佩！

按照常理人情，他應該大力培養(yǎng)任天真啊！

《后浪》開播以來，雖然沒有多少好評，但畢竟后面還有很多集，說不定后面會有驚喜，事非經(jīng)過不知難，振興、傳承，哪有那么容易啊。

振興中醫(yī)學，單靠一部《后浪》當然是遠遠不夠的，需要更多像何賽飛一樣的業(yè)界有識之士站出來鼓與呼，需要更多真正熱愛中醫(yī)學的朋友，一起來重新發(fā)現(xiàn)中醫(yī)學，一起來發(fā)展中醫(yī)學。

對于中國戲曲藝術(shù)和其他中國傳統(tǒng)文化，也是一樣。

中國傳統(tǒng)文化的根，在民間，在老百姓中間。

因此，無論是中醫(yī)學，還是戲曲藝術(shù)，最重要的是要重視基層，重視年輕一代的傳承，而不是只重視業(yè)界高層，只關(guān)注那幾位業(yè)界大佬。

還有中醫(yī)該不該現(xiàn)代化，應該如何現(xiàn)代化？中國戲曲藝術(shù)在保護傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，應該如何創(chuàng)新？

正如越劇名家、影視演員何賽飛所言，花那么多錢排一出新戲，只為拿國家大獎，為少數(shù)幾個人出名，過后就把新戲堆進倉庫里，浪費金錢和精力，浪費國家的撥款扶持，有什么意義？

京劇著名演員、上海京劇院梅派大青衣史依弘也曾經(jīng)在節(jié)目中感慨過，說演員們想拍傳統(tǒng)戲，想申請錢做新衣服，可是報上去沒人理，只有做新戲才會得到扶持，可是，花幾百萬排的新戲，參加完一個藝術(shù)節(jié)或者參加完一個比賽就結(jié)束了，就演個兩三場，就再也沒有下文了，這樣的戲，怎么弘揚，怎么傳承？

就連史依弘這樣的京劇名家，對這樣的戲曲現(xiàn)狀和弊端都無可奈何，只能發(fā)發(fā)牢騷，那可想而知，戲曲基層的青年演員生存發(fā)展有多艱難了。

喊口號、做做秀誰都會，但各行各業(yè)，缺的是真正能扎扎實實做事的人，能夠真正沉下心來，像《后浪》中的任新正那樣，為著自己熱愛的事業(yè)不計名利得失地苦心經(jīng)營，努力發(fā)展的人。