封面：《Citrus》

由于《citrus》是近年里少有的直接點(diǎn)明涉及到愛(ài)情的“硬核”百合動(dòng)畫，一時(shí)間話題度比較高；但從現(xiàn)有的評(píng)價(jià)來(lái)看，其作為一部以描寫感情為重點(diǎn)的動(dòng)畫是存在一些問(wèn)題的，包括劇情展開(kāi)、角色塑造、Passione的制作質(zhì)量方面都有不大令人滿意的地方。

但是在監(jiān)督高橋丈夫本人負(fù)責(zé)過(guò)分鏡的集數(shù)中，通過(guò)與原作漫畫的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)——高橋監(jiān)督本人并沒(méi)有完全按正統(tǒng)感情片的方針來(lái)拍《citrus》，而是通過(guò)自己的演出習(xí)慣加入了更多自己的理解成分。

首先簡(jiǎn)明解釋一下為什么這么說(shuō)。對(duì)于以描繪感情為重點(diǎn)的作品而言，最重要的一點(diǎn)是要拉近觀眾與角色之間的距離，角色的心理描寫、故事的敘述視角等等幾乎都是要為此服務(wù)的，因?yàn)椴焕嚯x觀眾也就難以從中感受到角色們的感情；而在動(dòng)漫畫等視覺(jué)作品當(dāng)中，以構(gòu)圖機(jī)位為主的畫面方針自然也得如此。為了拉近距離，重感情描繪的動(dòng)畫中場(chǎng)景自身應(yīng)該要盡可能地小，構(gòu)圖也得加強(qiáng)緊密感以免變成白開(kāi)水。比較典型的例子便是星川孝文的演出：

星川在同為百合作的《candy boy》中的構(gòu)圖就非常注重空間物件之間的緊密感，即便機(jī)位較遠(yuǎn)也不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生距離感；而對(duì)于其他作品來(lái)說(shuō)更普遍的做法則是盡量用近中景機(jī)位不把攝像機(jī)放太遠(yuǎn)，感情場(chǎng)景多用特寫，這樣對(duì)構(gòu)圖水準(zhǔn)的要求也比較低。那么《citrus》是怎么做的？下面簡(jiǎn)單舉一些原作和動(dòng)畫同一場(chǎng)景對(duì)比的例子：

顯然，動(dòng)畫完全改變了原作的空間關(guān)系，原作漫畫是很正統(tǒng)的角色+臺(tái)詞框占極大部分的構(gòu)圖方向，但動(dòng)畫卻在有意識(shí)地?cái)U(kuò)大場(chǎng)景的空間，能有多大擴(kuò)多大，盡可能地拉開(kāi)角色與觀眾之間的距離，做成清明上河圖。這點(diǎn)在高橋分鏡回中表現(xiàn)得非常明顯。這一方針有一部分出于高橋監(jiān)督本身演出習(xí)慣的原因，但是也能夠起到一些原作所做不到的功能。以下通過(guò)11集的演出分析來(lái)解釋高橋監(jiān)督通過(guò)拉大空間達(dá)成了哪些目的。

《Citrus》11話STAFF：
腳本：久彌直樹(shù)
分鏡：高橋丈夫
演出：中邑正、球野たかひろ

1、喜劇的視角控制

不難發(fā)現(xiàn)，高橋監(jiān)督所畫分鏡的幾集（1、5、11）都是搞笑戲占比較大的，與此同時(shí)也包含了一定比例的正經(jīng)部分，但平時(shí)那些涉及到什么我愛(ài)你你不愛(ài)我的八點(diǎn)檔感情橋段出現(xiàn)得就比較少，即便是相對(duì)較多的第11集也添加了許多原作沒(méi)有的搞笑橋段使得整體保持了相對(duì)的平衡。那么這和上文所說(shuō)的拉大空間又有何聯(lián)系？

很簡(jiǎn)單，如果不帶上“正統(tǒng)的感情片”這副有色眼鏡來(lái)看，觀眾在高橋的控制下其實(shí)不應(yīng)該是融入故事的存在，而是單純于屏幕另一側(cè)的看戲者的存在。作品當(dāng)中的所有情節(jié)都應(yīng)該以一個(gè)第三方的視角來(lái)看待并且不應(yīng)該太過(guò)深入理解角色的感情，換句話說(shuō)，就是圍觀的路人。這種做法算是喜劇的做法，讓觀眾身處作品之外，不代入到任何角色當(dāng)中，觀眾即觀眾的概念非常明確。

像第11集有個(gè)利用大空間做搞笑最明顯的地方，就是柚子在大廳喝飲料裝醉。

對(duì)比原作這里就顯得非常明顯了，原作里面群眾演員的作用是戛然而止，整個(gè)一頁(yè)主要是表現(xiàn)柚子的心情為主，煩惱的心情、不甘的心情。

動(dòng)畫里面整個(gè)機(jī)位拉的非常遠(yuǎn)而且擺的非常正，群眾演員出現(xiàn)了4卡，柚子還一直發(fā)出哈哈傻笑，非常直白地告訴觀眾柚子突然站在了桌子上擺出了奇怪的姿勢(shì)，看起來(lái)就像個(gè)逗比一樣，完全就沒(méi)有去表現(xiàn)柚子的心境。

這里還有個(gè)有趣的一點(diǎn)就是逗比姿勢(shì)的轉(zhuǎn)換過(guò)程全被省了，一個(gè)姿勢(shì)接一個(gè)，只有特寫卡提示，但是臺(tái)詞卻是連上的，相當(dāng)于臺(tái)詞控制信息的同時(shí)，把畫面的搞笑目的完全展示出來(lái)。

同樣，在前面柚子和薩拉相遇的地方，也是中間的遠(yuǎn)處擺兩個(gè)逗比，近處則是兩個(gè)正經(jīng)人的對(duì)比來(lái)搞笑，和原作的做法也不一樣。

這集還有很多不利用大空間的搞笑場(chǎng)景：

包括第一集也有很多額外的笑點(diǎn)，柚子胸太小手機(jī)直接滑出來(lái)的地方也是動(dòng)畫原創(chuàng)。

這里我們似乎可以發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫不僅是通過(guò)視角來(lái)搞笑，還通過(guò)強(qiáng)調(diào)柚子的逗比性來(lái)搞笑，把柚子塑造成了一個(gè)吉祥物性質(zhì)的角色。

2、嚴(yán)肅戲的變化

由于沒(méi)有對(duì)原作劇情方向做太大的調(diào)整，作品的故事線始終是感情片這一點(diǎn)并沒(méi)有變，敘述的主視點(diǎn)也一直在柚子上，所以對(duì)于正經(jīng)的部分也就是關(guān)系的描寫、一些場(chǎng)景的表現(xiàn)并沒(méi)有削弱掉，而是改變了做法。

2.1　禁用特寫情緒

像之前提到過(guò)的一樣，漫畫里面非常頻繁利用特寫的精細(xì)描繪來(lái)做角色情緒，來(lái)達(dá)到?jīng)Q心、喜悅、事件的暫停等等功能。

動(dòng)畫里面就不會(huì)這樣，側(cè)拍必定是遠(yuǎn)處機(jī)位，特寫必定改用正臉，正臉的卡在情緒還沒(méi)停的時(shí)候，下一個(gè)事件已經(jīng)插了進(jìn)來(lái)，角色的情緒根本沒(méi)有給出傳達(dá)的機(jī)會(huì)。這和之前提到的不是要讓觀眾去完全理解角色，而只是讓大家來(lái)看戲的方針是統(tǒng)一的。

2.2　動(dòng)能沖擊

既然嚴(yán)肅戲的情緒傳達(dá)被砍了，那么怎么能讓戲變得嚴(yán)肅起來(lái)呢。高橋監(jiān)督全部改用了角色動(dòng)作。比如上文中妮娜說(shuō)要為姐姐制造機(jī)會(huì)的地方，原作是通過(guò)遮眼睛的特寫表現(xiàn)決心，動(dòng)畫的作畫則是捏了發(fā)飾，并且多了向前走的動(dòng)作。

同樣在這之前薩拉也是有個(gè)上樓梯的動(dòng)作，給了非常充足的時(shí)間。這個(gè)方針也是通過(guò)行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)決心。

當(dāng)然，動(dòng)作做決心這只是很小的一點(diǎn)應(yīng)用，監(jiān)督在第11集中利用大空間優(yōu)勢(shì)反復(fù)做出了角色從遠(yuǎn)離到靠近一個(gè)長(zhǎng)過(guò)程的沖擊作用。

如上所有截圖的地方，全部都有一個(gè)角色移動(dòng)的過(guò)程，一定要把兩個(gè)角色先拉開(kāi)距離，然后通過(guò)一個(gè)做出決定的事件，利用角色的移動(dòng)來(lái)強(qiáng)調(diào)事件的重要性與沖擊性，這是這集中最為明顯的演出方針，和漫畫用完全不同的方式來(lái)講嚴(yán)肅的戲。

像浴室部分，為了這個(gè)目的，漫畫的角色位置完全被重置。而商場(chǎng)的戲中，漫畫中的柚子本身是靠邊的，妮娜靠過(guò)來(lái)只有一個(gè)結(jié)果。動(dòng)畫里面，柚子離邊緣存在距離，妮娜整個(gè)移動(dòng)迫使柚子后退頂?shù)竭吘墸浅?qiáng)調(diào)這個(gè)戲的重要性與妮娜自身的嚴(yán)肅性。

在移動(dòng)以外的地方，除了上面提到的捏頭飾之外，還有大廳沙發(fā)的地方，妮娜提到有個(gè)請(qǐng)求的時(shí)候，給了一個(gè)跪下的特寫。這整個(gè)動(dòng)作過(guò)程也是漫畫沒(méi)有的。

跪在沙發(fā)上這個(gè)動(dòng)作算是比較平常的，但是這里和臺(tái)詞結(jié)合起來(lái)，其本身的意義馬上被替換，雖然柚子本身沒(méi)有察覺(jué)，但是觀眾能理解這一點(diǎn)的嚴(yán)肅性。這里可以發(fā)現(xiàn)，監(jiān)督似乎是通過(guò)妮娜這個(gè)角色傳遞嚴(yán)肅的氛圍，和柚子完全是相反的使用方式。

2.3　環(huán)境音

在一般的TVA中，BGM調(diào)情緒的作用很重要這點(diǎn)已經(jīng)被反復(fù)提過(guò)了。但是在11集里面，可以發(fā)現(xiàn)所有談心的嚴(yán)肅場(chǎng)景BGM是消失的。取而代之的是環(huán)境音。這里環(huán)境音配合大空間的構(gòu)圖，塑造的是空的氛圍。在這空的氣氛下，角色進(jìn)行嚴(yán)肅的討論。這也是監(jiān)督的嚴(yán)肅戲處理方針之一。

結(jié)語(yǔ)

相對(duì)于原作漫畫，整部《citrus》動(dòng)畫當(dāng)中監(jiān)督利用自己的演出習(xí)慣改掉了大量的漫畫構(gòu)圖，可以說(shuō)是整個(gè)演出思路完全變化，但是仍能結(jié)合原本劇情重新構(gòu)成出一部作品，這點(diǎn)非常有意思。事實(shí)上，11話的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧性也是非常有趣的地方之一，不過(guò)與文章內(nèi)容無(wú)關(guān)因此不做贅述。本文僅借11話為契機(jī)，來(lái)窺探監(jiān)督本人對(duì)本作的處理方針，論述動(dòng)畫相對(duì)于原作做了什么方向的改變。

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