一、廣場戲?。?/p>

1、無產(chǎn)階級戲劇。1929組織上海藝術(shù)劇社，提出這口號。1930年成立中國左翼戲劇家聯(lián)盟－“演劇大眾化”。——作品大都以工人、農(nóng)民為主人公，著重表現(xiàn)他們的革命斗爭，及時直接地反映現(xiàn)實(shí)生活中的重大政治事件。

2、紅色戲劇。在根據(jù)地演出，著重對共產(chǎn)黨的方針政策進(jìn)行宣傳與現(xiàn)場鼓動，是政府與軍隊政治工作的一部分。

3、國防戲劇。九一八事變后提倡，強(qiáng)調(diào)反帝抗日，發(fā)揮戲劇的宣傳鼓動功能，提倡“通俗化”、“大眾化”和方言話劇。

4、農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)。熊佛西主持，強(qiáng)調(diào)寓教于樂，視“觀眾”為戲劇的生命?！?31－2】

具體作家作品：浪漫主義風(fēng)格的田漢《回春之曲》、白薇《打出幽靈塔》；機(jī)械現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的洪深的“農(nóng)村三部曲”《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?；新的狂放、自由、戲謔的農(nóng)民戲劇熊佛西。

二、職業(yè)戲?。?/p>

1、職業(yè)化：這是中國話劇走向成熟的必經(jīng)之路，關(guān)鍵是劇本的創(chuàng)作。夏衍曾經(jīng)指出話劇職業(yè)化的必備條件：“話劇一方面已經(jīng)被承認(rèn)為藝術(shù)的一種，他方面也已經(jīng)被娛樂商人認(rèn)為是一種可以營利的演出?！?/p>

由“小劇場”到“大劇場”，30年代中期，大劇場的成功，使職業(yè)化、營業(yè)性的劇場戲劇得以確立。曹禺出現(xiàn)得以形成。

2、代表性作家：

A夏衍：（1900-1995）原名沈乃熙，字端先，祖籍河南開封，生于浙江省余杭。是中國新文化運(yùn)動的先驅(qū)者之一，中國著名文學(xué)、電影、戲劇作家，文藝評論家、翻譯家、社會活動家。1995年2月6日在北京逝世。代表作品《賽金花》、《秋瑾傳》、《包身工》、《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《芳草天涯》等。

《上海屋檐下》

a/三一律：1937年4月，黃梅時節(jié)，發(fā)生在上海弄堂里的故事。

b/戲劇人物：（林志成、楊彩玉、匡復(fù)、葆珍）、（趙振宇、妻子、阿牛、阿香）、（施小寶、小天津）、（黃家楣、桂芬、黃父）、（李陵碑）

c/戲劇結(jié)構(gòu)：類似于契訶夫劇作的 “雙重結(jié)構(gòu)”樣式。主線與輔線，明線是：五戶小市民的日常瑣碎生活及其遭遇和情感波瀾。暗線是：用象征手法構(gòu)成的深藏于社會深處的巨大沖突，即光明與黑暗的較量與斗爭。暗線決定著明線?！盀榱松睢倍绱耍罱K明白“不，人不能這樣生活”。

d/ 戲劇沖突：沒有傳統(tǒng)戲劇緊張劇烈的戲劇沖突，而是散文式的戲劇構(gòu)架。

e/戲劇意蘊(yùn)：不幸的家庭各有各的不幸。階級

f/戲劇風(fēng)格：真實(shí)質(zhì)樸、洗練明凈，有濃郁的生活氣息。含蓄、雋永的詩情，內(nèi)在的潛流。

細(xì)節(jié)：1、阿牛算術(shù)，關(guān)于存錢、高薪水與現(xiàn)實(shí)的對比。2、葆珍的兒歌《勇敢的小娃娃》3、黃父留下的紅紙包。

思考：最終出走的為什么是匡復(fù)而非林志成？(革命者形象的重塑)

《芳草天涯》1944年春到秋，發(fā)生在廣西桂林及柳州的故事。知識分子在戰(zhàn)時生活、婚姻與精神的波瀾起伏和心路歷程。也透視出整個大環(huán)境的視像。知識分子面對國難的精神之穩(wěn)，是一個民族是否具有前途的關(guān)鍵所在。

人物：孟文秀、孟太太、孟小云、許乃辰、尚志恢、石詠芬

《法西斯細(xì)菌》：知識分子在戰(zhàn)爭中的價值抉擇?？茖W(xué)至上/發(fā)財—紅十字醫(yī)院/做事

三一律：1931.9東京；1937.8上海；1941.9香港；1941.12香港；1942.2桂林。

戲劇人物：俞實(shí)夫、靜子、壽美子/俞壽珍；趙安濤、錢琴仙、錢裕；秦正宜、徐阿發(fā)

細(xì)節(jié)：俞家的女傭張媽，與壽珍玩的孩子。

創(chuàng)新：日本女子靜子（溫柔賢惠、知書達(dá)理）“更使我痛苦的是，我親眼看見了我的同胞，日本人，公然地?fù)尳佟⒓橐?、屠殺，做一切非人的事情……”“我也要分?dān)一部分罪惡，一部分責(zé)任。我是一個日本人啊，日本人做的好事情我有一份光榮，日本人做的壞事情我有一份恥辱?！?/p>

B李健吾：（1906年8月17日-1982年11月24日），中國作家、戲劇家、文藝評論家、翻譯家、法國文學(xué)研究專家。山西運(yùn)城人。1921年入國立北京師范大學(xué)附中，翌年與同學(xué)蹇先艾等組織文學(xué)團(tuán)體曦社，創(chuàng)辦文學(xué)刊物《國風(fēng)日報》副刊《爝火》，開始發(fā)表小說、劇本。1925年考入清華大學(xué)，先在中文系，后轉(zhuǎn)入西洋文學(xué)系。同年由王統(tǒng)照介紹加入文學(xué)研究會。1931年赴法國留學(xué)，33年回國，1935年任暨南大學(xué)教授?？谷諔?zhàn)爭期間在上海從事進(jìn)步戲劇運(yùn)動。

李健吾一生寫過大量戲劇評論，如《雷雨》、《論“上海屋檐下”》、《清明前后》、《讀“茶館”》等。分別收入《咀華集》和《咀華二集》。

不追求對現(xiàn)實(shí)生活的深刻反映，而醉心于對人性的剖析，注重與戲劇藝術(shù)的探索?！兑陨碜鲃t》（3幕喜劇）《這不過是春天》三幕劇

三一律：北伐時代某年春，某日下午、次日下午、又次日上午。地點(diǎn)北平。

戲劇人物：警察廳長、廳長夫人、女子小學(xué)校長（夫人的堂姐，未婚）、廳長秘書王彝丞、密探白振山、革命黨馮允平（假稱譚是夫人的表哥，其實(shí)是前情人）、男仆

《母親的夢》獨(dú)幕?。耗赣H貧婦、三兒子洋車夫黃三、女兒英子、鄰婦（參軍的二兒子、鄰婦的弟弟）

C袁牧之:“為戲而戲”《一個女人和一條狗》，宋之的《武則天》，陳白塵《金田村》