貝多芬自稱為 “音樂詩人”或“音響詩人”，他的音樂反映出了他的普世個人主義信仰——突破傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)個體的表達(dá)。得益于此，他對世界音樂的發(fā)展（從古典主義到浪漫主義）起到了舉足輕重的作用，也為浪漫主義音樂開辟了道路。

02.

人物生平

貝多芬幼年時就顯示出非凡的音樂天賦，作為波恩的宮廷管風(fēng)琴師克里斯蒂安?戈特洛伯?聶費(fèi)的學(xué)生，他打下了堅實(shí)的音樂基礎(chǔ)，并且很快貝多芬就成了他的助手。17歲時，貝多芬離開波恩前往維也納深造，卻因?yàn)槟赣H的去世而不得不回到家鄉(xiāng)。不過，他的音樂給海頓留下了深刻的印象，后來海頓邀請貝多芬再一次前往維也納繼續(xù)學(xué)習(xí)。

在維也納，他憑著優(yōu)美而精湛的演奏技巧，很快就融人了貴族的社交圖中，而他非凡的創(chuàng)作才華也為他贏得了許多贊助人的青睞，這些贊助人之后大多成為貝多芬音樂的追隨者。然而，1802 年在海利根施塔特鄉(xiāng)村停留期間，他意識到當(dāng)時越來越嚴(yán)重的聽力問題有可能發(fā)展為完全失聰，因此寫信非常詳細(xì)地描述了當(dāng)時極端沮喪的情緒。渡過這場危機(jī)之后，他決定“扼住命運(yùn)的咽喉” 重新回歸到音樂創(chuàng)作中，并因此激發(fā)出他無窮的創(chuàng)造力，進(jìn)人了一生創(chuàng)作的高峰期，留下了他最著名的一些作品。

1812年，他的耳聾導(dǎo)致了深度的抑郁和與世隔絕，創(chuàng)造力也開始光失，命運(yùn)對他何其不公。但在其生命的最后幾年中，貝多芬終于接受了命運(yùn)的安排，創(chuàng)作出了他最為神圣、崇高的音樂。據(jù)說他去世時還緊掘著拳頭，盡管這很可能是杜撰的，但他的去世的確是整個維也納古典樂派的巨大損失。

03.

奇聞軼事

欣然忘食的夜餐

一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點(diǎn)過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會兒再給他上菜。大約一個小時之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)賬。侍者如丈二的和——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢！”“不！我確信我已經(jīng)吃過了?！必惗喾腋韭牪贿M(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。

03.

作品介紹

音樂

貝多芬創(chuàng)作音樂作品的過程都非常艱苦，有些作品會花費(fèi)幾年的時問來構(gòu)思和醞釀。但是，這其中的大部分作品一旦完成，便亳無懸念地立刻取得了成功。

當(dāng)時那些逐漸壯大的中產(chǎn)階級十分喜歡這些作品蘊(yùn)含的力量以及充滿戲劇性的精湛技巧，他們認(rèn)為貝多芬充分吸收、融合并最終超越了 18世紀(jì)的音樂風(fēng)格，并對文化精英們產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。

盡管貝多芬的創(chuàng)作一般被分為三個時期，但在他到達(dá)維也納之前的那段時間，也應(yīng)該被考慮在內(nèi)。那時他已經(jīng)創(chuàng)作了一些聲樂和室內(nèi)樂作品以及許多鋼琴變奏曲。這些早期作品都以“WoO”編號(Werke ohne Opus-未編號作品）。他早年的名氣與聲望主要來自于高超的即興鍵盤演奏天賦，有此人甚至認(rèn)為他的這種天賦超越了莫扎特。

貝多芬的“早期”創(chuàng)作階 段一般被認(rèn)為開始于1792年，那年22歲的貝多芬來到維也納。在那里他吸收了奏嗚曲創(chuàng)作原則，并將原本平衡的奏鳴曲發(fā)展成更加有力、對比更豐富的結(jié)構(gòu)。在這種構(gòu)成形式下，音樂的再現(xiàn)部（呈示部和展開部之后的第三個部分）是整個音樂的高潮，而非前面素材簡單的重復(fù)。

貝多芬鋼琴獨(dú)奏作品是對音樂本原理念的探索和闡述，采用四樂章結(jié)構(gòu)而非傳統(tǒng)的三樂章，這些作品都極為成功。隨著技藝的提高，他的作品包括第 18 號作品弦樂五重奏、三首鋼琴協(xié)奏曲、兩部交響樂、《悲愴》和《月光》 鋼琴奏鳴曲，越來越富有表現(xiàn)力和張力?！侗瘣怼纷帏Q曲，它的法文名字“Pathetigue” 意為“情緒激昂的” 或“令人激動的”(由貝多芬自己命名）被認(rèn)為是貝多芬創(chuàng)作生涯中第一部杰出的作品。

貝多芬的創(chuàng)作中期可以追湖到 1803 年，這一年他意識到自己的聽力問題越來越嚴(yán)重，并戰(zhàn)勝了自殺情緒，決定為這個世界留下 “我內(nèi)心感受到的所有音樂”。

從這時起，他的音樂逐漸開始采用一種全新的英雄主義風(fēng)格，這種創(chuàng)作風(fēng)格下，作品的規(guī)模、音域范圍和排山倒海的力量成為了音樂史上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一風(fēng)格最早出現(xiàn)在《第三交響曲》“英雄”中，這是一部能量巨大的作品，演奏時間達(dá)50分鐘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)長于貝多芬創(chuàng)作的演奏時間最長的交響曲，預(yù)示了交響曲的新發(fā)展。

貝多芬這種新的 “交響樂理想” 用在了他創(chuàng)作的幾乎所有其他音樂體裁上。這一時期，還誕生了另外4部交響樂以及《小提琴協(xié)奏曲》、兩首《鋼琴協(xié)奏曲》和歌劇《費(fèi)德里奧》。然而，耳聾導(dǎo)致與目俱增的孤獨(dú);感逐漸將貝多芬的創(chuàng)作推向了“后期”。在1813 年，貝多芬探索著更加深沉和隱晦的表達(dá)方式，強(qiáng)調(diào)抒情和隱喻。

隨著對變奏曲和賦格曲（如《狄亞貝利變曲》）喜愛程度的加深，以及一直以來對奏鴨曲曲式研究的深人，催生出了最后了 首充滿智慧、極富表現(xiàn)力的鋼琴奏鳴曲。他的音樂擺脫丁海頓和莫扎特的古典主義世界，進(jìn)人了浪漫主義時期。他的 《D大調(diào)彌撒》和 《第九交響曲》“合唱”極具革新精神，將“出自心靈”的合唱和交響樂曲式演繹得水乳交融，是音樂史上史無前例的壯舉。

《第三交響曲》

《E大調(diào)第3號交響曲》，作品55，是路德維希·范·貝多芬于1803年至1804年間創(chuàng)作的四樂章交響曲。該作品是交響曲歷史上的里程碑式作品，規(guī)模宏大、充沛有力、情感豐富、結(jié)合了詩意和力量，極具獨(dú)創(chuàng)性，在當(dāng)時不受觀眾接受和歡迎；但卻是貝多芬最為鐘愛的作品之一。

現(xiàn)在它被看作是貝多芬的代表作之一，并時常被認(rèn)為是浪漫樂派的創(chuàng)始作品。原本貝多芬將該作品題獻(xiàn)給他所欽佩的拿破侖，但因后者稱帝，憤而改為“紀(jì)念一位英雄人物”?！队⑿邸罚ㄒ獯罄Z：Eroica）之名亦由此得來。

以上便是對貝多芬的故事介紹，希望對熱愛音樂的你有所幫助~

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