3.12.4?K-POP

（1）?歐美音樂風(fēng)格的韓式融合

音樂方面，少女時(shí)代的《I Got A Boy》與SHINee的《Sherlock》（全曲可分成《Clue》，《Note》兩首歌）和EXO的《Wolf》音源拼貼“hybrid remix”的新鮮嘗試才是K-POP的活水。

視覺方面像少女時(shí)代（少女時(shí)代）這樣的包裝和舞蹈也是不可或缺的部分。

K-POP具有的音樂元素基本都是海外音樂元素的重新整合。所以具體的K-POP元素是不存在的，K-POP依附于世界音樂流行元素。所以K-POP做為一個(gè)音樂流派的意義是不存在的。

K-POP的先進(jìn)性在于歐美音樂風(fēng)格的韓式融合，使人具有新鮮感才可以稱得上是K-POP。

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（2）?跟風(fēng)者帶來的影響：劣幣驅(qū)逐良幣

①?跟風(fēng)洗腦易上口的口水歌與模式固定

2009年少女時(shí)代的《Gee》與Super Junior的《Sorry, Sorry》和SHINee《2009.Year Of Us》的主打曲《Ring Ding Dong》共同開創(chuàng)，韓國(guó)洗腦易上口的口水歌的流行造就現(xiàn)在的普通K-POP跟風(fēng)洗腦易上口的口水歌。

聽眾的選擇過多，所以只能選擇流量大的歌去聽，造成好音樂的埋沒。

在壓力日益增大的情況下，尤其日韓這樣處于人與人之間約束力過度的時(shí)期的社會(huì)中，人們趨向于簡(jiǎn)單易懂的，或單純歡快、或激進(jìn)的表達(dá)自我的音樂。對(duì)于音樂的選擇變得更單一了，經(jīng)過追逐利益的公司的量產(chǎn)化，就會(huì)看到音樂變得同質(zhì)化。

偶像音樂供大于求，粉絲需要刷成績(jī)進(jìn)行宣傳，這樣就會(huì)出現(xiàn)聽眾所能選擇的音樂同質(zhì)化，對(duì)失去新鮮性的偶像音樂失去興趣，從而不去尋找具有先進(jìn)性的偶像音樂，所以只能選擇流量大的歌去聽，造成好音樂的埋沒。

聽眾的音樂鑒賞能力也限制了具有先進(jìn)性音樂的傳播，從而造成K-POP失去先進(jìn)性，造成K-POP文化性的衰退。

②?量產(chǎn)的實(shí)力不過關(guān)造就變相養(yǎng)成系偶像

大量的選秀造成，偶像過剩，素質(zhì)參差不齊。然而，經(jīng)過感情的培養(yǎng)，人氣會(huì)變得不可控，造成素質(zhì)過硬的應(yīng)該出道的練習(xí)生出不了道，而素質(zhì)不過硬的練習(xí)生憑借討喜的個(gè)性出道。這樣就會(huì)出現(xiàn)，本不應(yīng)該出道的練習(xí)生出道，變成素質(zhì)不過硬的偶像，粉絲應(yīng)援這些偶像希望可以在他們身上看到實(shí)力的成長(zhǎng)，變相的制造了韓式養(yǎng)成系偶像。在變化極大的韓國(guó)音樂市場(chǎng)里，公司與這些韓式養(yǎng)成系偶像會(huì)希望賺快錢，這樣應(yīng)援韓式養(yǎng)成系偶像的粉絲所希望看到的成長(zhǎng)是不可能的發(fā)生的。

養(yǎng)成系偶像會(huì)帶來表演效果的降低，從而導(dǎo)致K-POP對(duì)外吸引力的降低，因?yàn)楫?dāng)?shù)赝葪l件的藝人肯定是一抓一大把，當(dāng)?shù)胤劢z多數(shù)會(huì)支持國(guó)內(nèi)的養(yǎng)成系藝人，所以輪不到國(guó)外的養(yǎng)成系偶像摻一腳。養(yǎng)成系偶像的增多使國(guó)際聽眾對(duì)于初見狀態(tài)下找到具有吸引力的K-POP藝人的幾率降低，自然成為K-POP粉絲的幾率會(huì)降低。

（3）?國(guó)家政策及反噬

金大中當(dāng)選總統(tǒng)后，為了重建在亞洲金融風(fēng)暴重創(chuàng)的韓國(guó)，決定以振興文化產(chǎn)業(yè)扶植中小企業(yè)，確定文化產(chǎn)業(yè)為21世紀(jì)重要骨干產(chǎn)業(yè)。政府于1999年2月制定《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，讓文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有完整的法規(guī)依據(jù)。

2000年前后的韓國(guó)，不論數(shù)字技術(shù)或高速網(wǎng)絡(luò)設(shè)備發(fā)展都已具備相當(dāng)規(guī)模；但完善的硬件需要與豐富的軟件內(nèi)容結(jié)合，才能誘發(fā)市場(chǎng)需求。這樣的契機(jī)讓“文化+IT”的觀念在韓國(guó)盛行。

于2001年8月成立的“韓國(guó)文化內(nèi)容振興院”更加確立政府將“文化產(chǎn)業(yè)”加上“IT產(chǎn)業(yè)”定調(diào)為“文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)”的政策方向。文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)之一的音樂產(chǎn)業(yè)，通過政府政策引導(dǎo)，有效應(yīng)對(duì)內(nèi)容數(shù)字化、渠道與消費(fèi)形態(tài)轉(zhuǎn)變的信息時(shí)代。為了讓政策的推動(dòng)更有效率，2009年5月將與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的政府機(jī)構(gòu)，整合為“韓國(guó)內(nèi)容振興院”(Korea Creative Contents Agency，KOCCA)，繼續(xù)推動(dòng)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

音樂產(chǎn)業(yè)部分，2009年發(fā)布《音樂產(chǎn)業(yè)振興中期計(jì)劃(2009-2013)》，計(jì)劃的三個(gè)核心課題為“強(qiáng)化韓國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的全球化與國(guó)際合作”、“活化內(nèi)需市場(chǎng)”、“建構(gòu)音樂產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施與強(qiáng)化成長(zhǎng)基礎(chǔ)”。5年計(jì)劃的總預(yù)算為2047億韓元，其中政府投資1275億韓元(約1億美元)。通過強(qiáng)化大眾音樂地位、確立良性循環(huán)的產(chǎn)業(yè)體制、推動(dòng)海外市場(chǎng)開拓，讓音樂產(chǎn)業(yè)穩(wěn)健發(fā)展。例如，在著作權(quán)觀念尚未健全發(fā)展之前，數(shù)字音樂市場(chǎng)先行快速成長(zhǎng)，導(dǎo)致收費(fèi)體系與收入分配無(wú)法真實(shí)反映產(chǎn)出的價(jià)值。因此KOCCA修改著作權(quán)法，并持續(xù)調(diào)解音樂產(chǎn)業(yè)收入分配率的爭(zhēng)議，希望建立音樂產(chǎn)業(yè)的合理收費(fèi)體系。進(jìn)軍海外市場(chǎng)時(shí)，由于每個(gè)國(guó)家的音樂產(chǎn)業(yè)體系不同，從業(yè)者常遇到需政府介入才能改善的問題。因此KOCCA每年舉行韓、中、日三方論壇，討論音樂產(chǎn)業(yè)著作權(quán)問題、需要協(xié)助的事項(xiàng)以及需要改善的法律制度。KOCCA也建立了韓國(guó)流行音樂數(shù)字資料庫(kù)，對(duì)音樂資產(chǎn)進(jìn)行系統(tǒng)化的知識(shí)管理。在音樂制作者協(xié)會(huì)通過法律途徑向非法從業(yè)者施壓的同時(shí)，KOCCA也積極發(fā)展封鎖非法內(nèi)容和侵權(quán)網(wǎng)站的技術(shù)強(qiáng)化管制，引導(dǎo)非法從業(yè)者合法化。

文化產(chǎn)業(yè)和數(shù)字技術(shù)都是韓國(guó)的國(guó)家政策的扶持對(duì)象。

實(shí)體店銷售員強(qiáng)推三星手機(jī)。

我親身經(jīng)歷的實(shí)體店購(gòu)自用機(jī)的兩次經(jīng)歷中銷售員都強(qiáng)推三星手機(jī)，父親購(gòu)機(jī)時(shí)和陪同學(xué)購(gòu)機(jī)的時(shí)候，實(shí)體店的銷售員也是強(qiáng)推三星手機(jī)。而且當(dāng)時(shí)身邊的同學(xué)中用三星手機(jī)的人很多。

實(shí)體店銷售員為錢在工作的，所以推薦的時(shí)候肯定是推薦提成多一點(diǎn)的機(jī)器

一般去買機(jī)的話?都要先自己摸索下大概就是哪個(gè)型號(hào)的機(jī)器的。不要相信這些垃圾的話。他們只會(huì)帶溝里。

強(qiáng)行又激進(jìn)扶持，多次事故使國(guó)內(nèi)對(duì)三星的負(fù)面看法很多，直到三星爆炸自燃事件和之后的發(fā)展使三星手機(jī)在中國(guó)的市場(chǎng)中潰敗。

①?日本的反韓和韓流繁盛景氣（韓流ブーム）的衰弱

隨日本的韓流繁盛景氣（韓流ブーム）一起接觸的。少女時(shí)代（少女時(shí)代）、KARA、東方神起（東方神起）是日本的韓流繁盛景氣（韓流ブーム）中最耀眼的。

隨日本的韓流繁盛景氣的反噬，日本出現(xiàn)了很多反韓的聲音和游行。

12月31日晚恒例的NHK的第64屆紅白歌會(huì)繼去年后，K-POP歌手的名額為零。2011年，少女時(shí)代、KARA實(shí)現(xiàn)初出場(chǎng)，東方神起更是第三度獻(xiàn)唱，創(chuàng)下紅白史上最多韓國(guó)歌手出場(chǎng)的紀(jì)錄。

日韓的竹島領(lǐng)土爭(zhēng)端問題，成為K-POP藝人被各家民放電視臺(tái)和紅白“放逐”。?

日本2011年就爆發(fā)了兩次大規(guī)模的示威游行，在富士電視臺(tái)門口集結(jié)抗議，說富士電視臺(tái)是泡菜臺(tái)，過多的播放韓劇和k-pop去年，日本國(guó)內(nèi)的反韓潮異常高漲，NHK只能冷待K-POP藝人。

日本周刊雜志《News Post Seven》報(bào)道稱，裴勇俊2005年在自己的網(wǎng)站上留言稱“獨(dú)島是我們的領(lǐng)土”，并就少女時(shí)代過去在演唱會(huì)彩排中演唱《獨(dú)島是我們的領(lǐng)土》一事指責(zé)稱“就這樣還想在日本稱霸，真是厚顏無(wú)恥”。

在KARA新歌推薦的富士TV的新聞節(jié)目上一位男性播音員要求KARA對(duì)“如果日本媒體要求就獨(dú)島問題表明立場(chǎng)，你們會(huì)怎么辦”的提問，感到慌張，模糊并回避了答復(fù)。因此，在韓國(guó)和日本網(wǎng)友之間迅速傳開“KARA對(duì)獨(dú)島問題保持沉默”的說法并引起爭(zhēng)議。

像東方神起、SHINee、super junior、BIGBANG、2PM和INFINITE等這些已經(jīng)在日本正式出道、有不小知名度的韓團(tuán)還算好，2012年以后出道的團(tuán)體日子就不那么好過了：曝光的場(chǎng)合（機(jī)會(huì)）非常有限，如何宣傳提高知名度成為一大難題。最近，他們登場(chǎng)的節(jié)目，僅限于CS頻道、local局(地方臺(tái)）。

②?中國(guó)的人民對(duì)韓國(guó)的反感及所謂“限韓令”?

中韓蜜月期的關(guān)系，韓流在中國(guó)發(fā)展達(dá)到一定高峰。很多人認(rèn)為中國(guó)市場(chǎng)現(xiàn)在就是韓流垃圾場(chǎng)。什么十八線都能在中國(guó)圈錢，隨便來一趟營(yíng)銷一番就回去韓國(guó)大字報(bào)吹牛逼，資源也被占用了很多，電視臺(tái)上各種韓星活躍。粉絲把明星供起來，捧著怕摔含著怕化的?？扇思疫€越發(fā)看不起的背景下。

隨著薩德系統(tǒng)的部署，傳言中國(guó)政府限制韓國(guó)藝人和節(jié)目的舉措全面開啟，中國(guó)廣電總局的禁令包含：禁止韓星在中國(guó)的演出；停止新的韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)公司投資；停止韓國(guó)偶像團(tuán)體面向1萬(wàn)名以上觀眾演出；禁止新簽韓國(guó)電視劇、綜藝節(jié)目合作項(xiàng)目；禁止韓國(guó)演員出演電視劇在電視臺(tái)播放等多項(xiàng)規(guī)定的措施已經(jīng)傳達(dá)到各電視臺(tái)，并要求在2016年9月1日開始實(shí)施。

后果

跟風(fēng)洗腦易上口的口水歌的大火，量產(chǎn)的實(shí)力不過關(guān)造就變相養(yǎng)成系偶像的大火是K-POP衰退的導(dǎo)火索。

引導(dǎo)發(fā)掘優(yōu)秀K-POP藝人，現(xiàn)在實(shí)力不合格、人品有問題的藝人出國(guó)演出，來維護(hù)K-POP海外形象才是韓國(guó)政府應(yīng)該做的，相當(dāng)于國(guó)內(nèi)的宏觀調(diào)控。

然而，韓國(guó)政府把精力放在開拓新市場(chǎng)和宣揚(yáng)國(guó)威上，而不總結(jié)K-POP自身的問題，下一個(gè)紅火的市場(chǎng)限制韓國(guó)娛樂的現(xiàn)象還會(huì)發(fā)生。

韓國(guó)國(guó)家政策強(qiáng)行又激進(jìn)扶持因?yàn)閲?guó)際關(guān)系為導(dǎo)火索引來反噬。

改編自《簡(jiǎn)歷與經(jīng)歷 20190716》

3.12根據(jù)音樂鑒賞歷的總結(jié)，解釋與展望

中的3.12.4?K-POP部分。

《簡(jiǎn)歷與經(jīng)歷》是個(gè)人從2019年03月10日到?2019年07月16日撰寫的個(gè)人文章。