原標題：傳統(tǒng)之中求新意—邱漢橋水墨作品賞析

著名山水畫家邱漢橋先生山水力作，大氣磅礴的創(chuàng)作風格與富有新意的山水 構(gòu)圖將給人以深深震撼，耳目一新之感。生于湖北的邱漢橋先生作品風格既有南國水鄉(xiāng)的婉約潤雅,又有北國山巒的雄渾凝重,更將中國經(jīng)典的道家哲學思想、傳統(tǒng)繪畫理論與現(xiàn)代藝術(shù)思想理念相結(jié)合,形成了獨特的藝術(shù)語言。他更憑借自身雄強的書法根基和深厚的文學素養(yǎng),使畫作呈現(xiàn)出大刀闊斧、縱橫馳騁的風神,蘊含著楚魂的熱烈,楚風的浪漫,藝術(shù)進入大美的境界。

畫家邱漢橋主題山水畫《恒》

邱漢橋的山水洋溢著現(xiàn)代氣質(zhì),又來自傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作成功很大一部分歸功于其博采眾長、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)追求,在充分理解國畫藝術(shù)的基礎上,深入思考、努力進行著創(chuàng)新的嘗試。邱漢橋在山水畫的觀察方式與表現(xiàn)手法上,取大格局、大氣象,大量采用全景式構(gòu)圖,有咫尺千里、吞吐大化的豪情逸致。與此同時,他將西方畫里的抽象、具象同中國畫的意象、悟象之理加以思考與整合,吸收西方油畫的透視、構(gòu)圖、用光和厚重的層次感,使畫面產(chǎn)生幾分油畫的效果,厚重而蘊含著無窮力量,恢弘而富氣勢,境界沉靜而生機郁勃。

畫家邱漢橋山水畫《金湖灣情懷》

長期創(chuàng)作中,邱漢橋意識到山水畫依靠山體結(jié)構(gòu)經(jīng)營位置才能夠拓展畫面,否則缺少支撐,難以進入較高境界。為此,他大膽引入了現(xiàn)代構(gòu)成意識,用團塊式結(jié)構(gòu)布局,收束畫面物象,不斤斤計較、拘泥于局部的描畫、一木一石的穿插,而是著重于整體氣勢的把握傳達,畫面的渾然、繁密、豐茂自然融為一體。最終,邱漢橋以雄強逸宕之畫風改變了傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖法,突出山水的整體氣勢,氣局恢弘開張,意境隨之大展,給人以強烈的視覺感受。觀者甚至可以通過他的作品感受到強烈的韻律感,發(fā)現(xiàn)山水的內(nèi)美,產(chǎn)生深刻印象。

畫家邱漢橋山水畫《家居神山里》

成功變革創(chuàng)新的畫家能夠繼承前人傳統(tǒng)精華,創(chuàng)新之法又能夠成為新的傳統(tǒng),為后人繼承與創(chuàng)新開拓了新的領域,這也是中國畫巨大生命力之所在。邱漢橋正沿襲這條道路,以自己獨特的繪畫藝術(shù)語言展示告訴觀者,中國山水畫仍有著頑強的生命力和更廣闊的創(chuàng)新空間。