昨日《明日方舟》第八章釋出，終于把羅德島與整合運(yùn)動(dòng)，以切城與龍門(mén)為核心的一系列事件，做出了一個(gè)了斷，并將《明日方舟》的第一個(gè)主線篇章給完結(jié)了。

隨著這個(gè)篇章的完結(jié)，我覺(jué)得也是時(shí)候來(lái)聊一聊我對(duì)這個(gè)故事的看法了。

不可避免的，這篇專(zhuān)欄會(huì)有很大程度的劇透成分，所以如果你還沒(méi)通關(guān)主線，又想要親自體驗(yàn)劇情的話，那么還請(qǐng)自行斟酌。

視覺(jué)小說(shuō)的敘事

《明日方舟》的故事呈現(xiàn)方式，其實(shí)就是一個(gè)視覺(jué)小說(shuō)；比起常規(guī)的文字，它還運(yùn)用了插圖、配樂(lè)等形式去提供更多的信息量，讓故事的氛圍能夠更進(jìn)一步的被烘托出來(lái)。

但是即便是這樣的形式，它的內(nèi)核依舊是文字，載體依舊是小說(shuō)，所以它的故事對(duì)于文案本身的依賴(lài)其實(shí)是極高的。

因?yàn)檫@個(gè)理由，我們可以看見(jiàn)在開(kāi)服的前5章劇情（序章到第四章），因?yàn)楫?dāng)時(shí)《方舟》對(duì)于文案的表現(xiàn)力較為有限，玩家其實(shí)很難像之后的章節(jié)那樣，對(duì)切爾諾伯格這塊區(qū)域，以及羅德島在龍門(mén)一開(kāi)始所發(fā)生的故事，有著強(qiáng)烈的感知與共情。

即便就在此時(shí)，也有相當(dāng)重要的角色犧牲了，包括第一章里為了幫助我們逃離切城而壯烈犧牲的ACE大哥，還有第三章末尾被阿米婭無(wú)奈下殺手的米莎，其實(shí)都已經(jīng)很明確的向玩家傳遞了整個(gè)故事的基調(diào)。

但實(shí)際在游玩的過(guò)程中，這些劇情給觀眾的印象，其實(shí)并不是那么的深刻。

一方面，當(dāng)然和玩家在什么都不清楚，連周?chē)慕巧疾徽J(rèn)識(shí)的這個(gè)情況有關(guān)，畢竟如此疏離的世界與角色，確實(shí)很難產(chǎn)生直接的感情；但另一方面，也和這部分《方舟》文案本身的表現(xiàn)力有關(guān)。缺少了如同后面章節(jié)那般具有張力的文字，也沒(méi)有對(duì)于角色入木三分的塑造能力，更缺乏對(duì)于整體大環(huán)境的具體描寫(xiě)，使得這部分的劇情內(nèi)容雖然看著嚴(yán)肅，但是在玩家的心理卻無(wú)法產(chǎn)生特別沉重的壓力，讓人還無(wú)法清晰地感受到這片大陸的黑暗。

但是從第5章開(kāi)始，文案就有了很大的提升；相當(dāng)生活化的對(duì)白設(shè)計(jì)，對(duì)于環(huán)境、背景更具體的描寫(xiě)，以及從這章開(kāi)始，每章著重塑造幾個(gè)角色的模式，都讓故事沒(méi)了之前的疏離感。玩家也至此一步步踏入這個(gè)泰拉大陸，透過(guò)更加形象、具體的角色，對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生更進(jìn)一步的認(rèn)知，并逐漸看見(jiàn)了那些隱藏在世界背后的黑暗。

不僅僅是整體的劇情基調(diào)隨之變得有渲染力，角色本身或許才是更受益的那一方。是的，為什么《明日方舟》之后的劇情越發(fā)深入人心，我認(rèn)為更關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是我們終于有個(gè)別角色是能夠與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情的了。

當(dāng)然，這些被刻畫(huà)的很好的角色中，有不少是處于羅德島對(duì)立面的角色，其中更有不少，在這轟轟烈烈的對(duì)立中，交付了自己寶貴的生命。

鋒利的刀子，厚重的故事

說(shuō)到這里，其實(shí)很多玩家都會(huì)暗暗地提出一個(gè)疑問(wèn)：為什么《明日方舟》的劇情，總是愛(ài)發(fā)“刀子”，總是喜歡把一些重要角色給寫(xiě)死？

這個(gè)問(wèn)題的答案，當(dāng)然有很多，但我認(rèn)為關(guān)鍵的，是其中兩個(gè)。

第一，就是這樣的悲劇天生就能夠調(diào)度他人的情緒。

如果在第6章，故事沒(méi)有設(shè)計(jì)浮士德為了掩護(hù)梅菲斯特逃走而阻擋在羅德島眾人的面前，如果霜星不耗盡自己的生命去告訴羅德島他們將會(huì)面對(duì)些什么；如果在第7章，愛(ài)國(guó)者沒(méi)有貫徹自己的信念阻擋在羅德島的面前，沒(méi)有在說(shuō)出那些極具厚重的對(duì)白，沒(méi)有那一幕即便失去了生命也聳立著自己的身軀；如果在第8章，阿麗娜沒(méi)有犧牲，也沒(méi)有在離別之際輕聲的再一次提醒塔露拉。我們可以試想一下，如果劇本真的這么去發(fā)展，這個(gè)故事在我們心中所留下的烙印，還會(huì)像現(xiàn)在那么深刻嗎？

我們透過(guò)這些角色的回憶，知曉了他們過(guò)去的苦難，以及在這浩大的黑暗中，小心翼翼所點(diǎn)起的蠟燭；可是，這一象征著光明的燭火，最終還是滅了。一切的一切都往開(kāi)始錯(cuò)誤的方向邁進(jìn)，最終迎來(lái)了這不可避免的結(jié)局。

這把鋒利的刀子，其實(shí)是對(duì)我們玩家的一次提醒，它在警醒我們，告誡我們，不要輕易地被眼前（羅德島）的光明所誤，這片泰拉大陸依舊黑暗殘酷，你那燭火般的光明，是不足以照亮它的；甚至別說(shuō)整個(gè)大陸了，就連發(fā)生在你面前的悲劇，你都無(wú)力阻止。

而這，其實(shí)就是為什么要發(fā)刀子的第二個(gè)原因，也是我認(rèn)為更為重要的一環(huán)：這個(gè)黑暗為基底的世界觀，這個(gè)講述著幾方勢(shì)力之間接近于戰(zhàn)爭(zhēng)的沖突的主線故事，傷亡與犧牲，是絕對(duì)不可能完全規(guī)避的。

這讓我想起很多嘗試講述戰(zhàn)爭(zhēng)，卻又講不好的作品。這些作品之所以失敗了，之所以會(huì)讓人覺(jué)得很中二、幼稚、甚至是失真，我認(rèn)為一個(gè)重要的理由，就在于這些作品太過(guò)注重英雄主義的刻畫(huà)；在故事的過(guò)程中，作品往往會(huì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)主角對(duì)于整個(gè)事件的重要性，大量使用主角光環(huán)，不斷出現(xiàn)著所謂的“奇跡”。而一個(gè)充斥著“奇跡”的戰(zhàn)爭(zhēng)，又怎么可能讓人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)誤與可怕，產(chǎn)生深刻的認(rèn)知呢？

不僅如此，在這類(lèi)作品中，很多時(shí)候連死個(gè)人都特別扭扭捏捏，甚至壓根就沒(méi)死人；在一場(chǎng)充斥著槍林彈雨的戰(zhàn)爭(zhēng)之中，卻連一個(gè)人都死不了，這個(gè)人的感覺(jué)不就是扯淡嗎？

所以反觀《明日方舟》，為什么要寫(xiě)那么多角色？為什么要去塑造反派？為什么要有角色在此犧牲？答案其實(shí)就呼之欲出了。

不可否認(rèn)的，主角的作用在《方舟》的故事中，依然是不可或缺的；但是最終的成果，絕對(duì)不是依靠主角數(shù)人，就能輕易帶來(lái)的。無(wú)論是羅德島數(shù)個(gè)小隊(duì)高機(jī)動(dòng)性的部署與攻堅(jiān)，還是小隊(duì)之間默契無(wú)間的配合，乃至于在最后有了游擊隊(duì)的盾衛(wèi)們，以及部分整合運(yùn)動(dòng)的有志之士的幫助，是這一切團(tuán)隊(duì)的合作，是所有人的分工，才能夠促使最后這個(gè)相對(duì)完美的結(jié)局。

即便，在雙方隊(duì)伍中，都有那種能夠以一擊百的戰(zhàn)士，但是在故事的語(yǔ)境之中，如果他們獨(dú)自一人去面對(duì)更加訓(xùn)練有素的軍隊(duì)，去面對(duì)規(guī)模更大的戰(zhàn)爭(zhēng)，那么這僅屬于個(gè)人的強(qiáng)大，也根本無(wú)法撼動(dòng)最終的局勢(shì)。

這就是我喜歡《方舟》故事的理由：它雖然也有英雄，但是比起英雄主義，它更強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷，更著重于整個(gè)大陸的黑暗。

在如此厚重的故事背景下，我們看著一個(gè)個(gè)角色壯烈的犧牲，無(wú)論是作品花心思著重描寫(xiě)的，像是ACE、SCOUT、米莎、浮士德、霜星、特雷西婭、愛(ài)國(guó)者、阿麗娜等；還是那些沒(méi)著重描寫(xiě)，只在最后的最后，由凱爾希通過(guò)廣播所念出的一個(gè)個(gè)名字；看著他們，我們會(huì)不自覺(jué)地肅然起敬。

這一切的犧牲是值得的嗎？是，也不是。

值得，是因?yàn)槿绻麤](méi)有他們的犧牲，最后很可能會(huì)迎來(lái)更為悲慘的結(jié)局。

但不值得，是因?yàn)檫@一切背后，不過(guò)是某個(gè)卑劣的陰謀家，為了一己私欲而展開(kāi)的事件；那么多無(wú)辜的人，只因?yàn)檫@件如此荒唐的想法而死去，實(shí)在讓人很難不為之憤怒。

但無(wú)論如何，我們都無(wú)法否認(rèn)，作品中大量“鋒利的刀子”，刺痛著我們，讓我們意識(shí)到這個(gè)世界的苦難，讓我們知道戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；但是，卻也正是因?yàn)檫@樣黑暗的基調(diào)，當(dāng)我們看著羅德島，哦不，是身處于羅德島中心，看著那些為了崇高理念的同伴，那為了抵抗整片大陸的黑暗，而綻放著幾乎看不見(jiàn)的、延自于特雷西婭的光芒時(shí)，我相信這股光芒，一定是溫暖并治愈著我們的。

關(guān)于柯西切與篇章的結(jié)局

最后，我想簡(jiǎn)單的聊一聊這一篇章的最終BOSS——柯西切，以及第八章結(jié)局的一些感想。

對(duì)于柯西切的塑造，我認(rèn)為算是到位的，但是還稍微欠點(diǎn)火候。

我覺(jué)得優(yōu)秀的地方，在于他在死前與塔露拉的對(duì)話那里；那種悠然、自信、以及那對(duì)于烏薩斯扭曲的愛(ài)，都將這個(gè)已經(jīng)存活了千年之久的黑蛇，展現(xiàn)的極具魅力?；盍四敲撮L(zhǎng)的時(shí)間，見(jiàn)識(shí)過(guò)、乃至于是親自引發(fā)的各種事件，讓他變得老練，也變得極其自信。也正因?yàn)橐?jiàn)識(shí)了那么多，他失去了對(duì)于個(gè)體的關(guān)懷；他眼前唯一關(guān)注的，是那個(gè)陪伴著自己前年的古老國(guó)度——烏薩斯。正因?yàn)槿绱?，他?duì)于現(xiàn)階段這個(gè)了無(wú)生氣，處于“和平”狀態(tài)的烏薩斯，感到不滿(mǎn)；他希望烏薩斯能夠更加“生機(jī)勃勃”，他希望看見(jiàn)那個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中綻放光彩的烏薩斯。

因此，他想要引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，他啟動(dòng)核心城沖向龍門(mén)。

那么哪里欠火候了呢？我覺(jué)得是最后塔露拉身上的他，兩處過(guò)于驚慌的表現(xiàn)：一處是意識(shí)到阿米婭是薩卡茲之王的時(shí)候，一次是塔露拉奪回自己意識(shí)的時(shí)候。當(dāng)然，他雖然展現(xiàn)出了驚慌，但也只是剎那間的，他也迅速恢復(fù)了冷靜，并沒(méi)有完全的把他的逼格給摧毀。但是，我自己覺(jué)得以這樣一個(gè)有著千年見(jiàn)識(shí)的黑蛇，理應(yīng)更加處變不驚，理應(yīng)對(duì)于自己的計(jì)劃有著更高的自信，即便面前出現(xiàn)了意料之外的事，也不該是展現(xiàn)出如此的錯(cuò)愕，而更應(yīng)該是“驚喜”；畢竟活了那么久了，還能有什么事能夠真正震撼到自己的呢？

所以我自己覺(jué)得，如果在這里可以將他塑造得更冷靜的話，我覺(jué)得這個(gè)角色的完成度會(huì)更高；而一個(gè)極具魅力的反派，我認(rèn)為也是一個(gè)故事沖突能夠精彩的關(guān)鍵，所以我覺(jué)得《方舟》在這塊還是稍顯瑕疵了。

另外，塔露拉奪回自己意識(shí)的那段，我覺(jué)得也有點(diǎn)過(guò)于順利且俗套了。

畢竟在那個(gè)瞬間，文案其實(shí)并沒(méi)有明示柯西切已經(jīng)落入下風(fēng)，且阿米婭和陳其實(shí)也都已經(jīng)到了極限的狀態(tài)；那么為什么柯西切，要選擇以塔露拉的身軀去威脅呢？要讓阿米婭和陳，有那個(gè)機(jī)會(huì)，去對(duì)塔露拉進(jìn)行“精神喊話”呢？

當(dāng)然，在好幾章劇情都如此壓抑的情況下，觀眾潛意識(shí)里其實(shí)是會(huì)渴望這樣的奇跡發(fā)生；尤其我們又在第八章的回憶里，見(jiàn)識(shí)到了那個(gè)正直的、不畏艱難只為正確理念所戰(zhàn)斗的塔露拉，心里面自然會(huì)把更多的怨恨，投注在那個(gè)卑劣的柯西切身上。

所以，雖然這段劇情處理的不夠細(xì)致，但是真的看見(jiàn)塔露拉能夠奪回自己的意識(shí)，讓柯西切的一切陰謀無(wú)法得逞的剎那，作為玩家的我們，又怎么會(huì)感到過(guò)多的不滿(mǎn)呢？

而關(guān)于塔露拉最后的結(jié)局，我其實(shí)覺(jué)得處理的很好。

我自己其實(shí)不是很喜歡用“洗白”二字，去套用在那些被作品塑造的反派身上。《方舟》一直在做的，如同我前面已經(jīng)提到的，就是不斷地提供不同立場(chǎng)的角色的視角與過(guò)去，以此來(lái)完善這些角色本身，進(jìn)而讓我們認(rèn)識(shí)到整個(gè)泰拉大陸。而我相信不管是誰(shuí)，即便立場(chǎng)不同，處事的方針與手法有多么的不一樣，但凡我們知曉了他的一切，我們就會(huì)不自覺(jué)地將自己代入到他的身上，并產(chǎn)生一定程度的認(rèn)同。

所以，如果把對(duì)于各個(gè)人物豐厚的塑造，冠以“洗白”二字，我覺(jué)得真的有些太過(guò)片面了。

而最后凱爾希選擇收押塔露拉，我覺(jué)得非常高明。

在這個(gè)瞬間，我們對(duì)于塔露拉有著過(guò)多的情緒。無(wú)論是站在上帝視角，知曉著塔露拉過(guò)去的我們，會(huì)悲憫這個(gè)角色；還是站在伙伴的生命被剝奪的視角，會(huì)憎恨這個(gè)角色；這些過(guò)于復(fù)雜的情緒，讓我們其實(shí)無(wú)法對(duì)她，進(jìn)行任何舉措。

但是，凱爾希之所以選擇收押塔露拉，與塔露拉身上發(fā)生了什么，她在過(guò)去做過(guò)什么，哪些是出于她自己的意識(shí)哪些是受柯西切所影響，一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有；羅德島之所以需要塔露拉，只是單純的為了自保，只是出于利益的考量。

這樣的決定，非常的理性，也很符合這個(gè)故事的背景，也讓我們這些情緒過(guò)于充盈的玩家，能夠透過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，冷靜下來(lái)，好好的去思考，該怎么處置塔露拉。

這樣的劇情處理，比起搞一個(gè)大型的公審，或者倉(cāng)促的就地解決這個(gè)角色，都來(lái)得高明得多；是最后讓我最為眼前一亮的一個(gè)設(shè)計(jì)。

這篇說(shuō)了很多，但是總結(jié)起來(lái)也很簡(jiǎn)單：《明日方舟》的劇情整體來(lái)說(shuō)表達(dá)的很出色。

它肯定也是有瑕疵的，無(wú)論是一些可以更加優(yōu)化的細(xì)節(jié)，還是前幾章較為青澀的文案；但是，它成功的搭建出一個(gè)足夠深刻、殘酷的世界，又同時(shí)在我們的周?chē)?，安排了一群有著崇高理想的伙伴們，讓我們能夠從中感到慰藉?/p>

它就是一個(gè)這樣的故事，一個(gè)值得被我們看見(jiàn)的故事。

就讓我們繼續(xù)期待接下來(lái)，羅德島在這個(gè)大陸另一邊所發(fā)生的故事吧！

ps：自己特別喜歡游戲中的劇情關(guān)；尤其是6-17，能夠在塔防里做到這個(gè)程度的演出效果，真的是讓我震驚了。

ps2：配樂(lè)的加分效果其實(shí)比我們想象中的還要多；《方舟》即便后期的文案加強(qiáng)了，其實(shí)在一些部分還是有些冗長(zhǎng)的，沒(méi)有配樂(lè)的調(diào)和，單看文字還是會(huì)略顯枯燥的。

ps3：文中截圖源自視頻：

其實(shí)也是游戲主線關(guān)卡中的內(nèi)容，實(shí)在懶得為了一張圖片重新一句句點(diǎn)，希望大家見(jiàn)諒。

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