（接上篇）

　　與此同時(shí)，Oberheim使用其37針D-Sub連接器，創(chuàng)造了 "Oberheim系統(tǒng)"，這在當(dāng)時(shí)令人印象深刻。這使用戶能夠?qū)⑺麄兊腄X或DMX鼓機(jī)和多達(dá)8個(gè)OBX、OBXa或OB-8合成器連接在一起，并從他們的DSX音序器（能夠運(yùn)行8個(gè)不同的聲部并存儲(chǔ)6000個(gè)音符）對(duì)這些東西進(jìn)行組合。

　　Sequential Circuits、Moog和Korg羨慕地注視著業(yè)界的變化，他們?cè)贛odel 800、Moog 960和Korg SQ-10上，仍然堅(jiān)持使用CV/Gate。但最終，他們都意識(shí)到，CV/Gate的信號(hào)太死板：因?yàn)橹T如發(fā)送音色變化、記錄旋鈕動(dòng)作的能力，很快就會(huì)讓CV/Gate完蛋。

　　盡管Roland創(chuàng)造了DCB，在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)勝了對(duì)手，但Roland公司總裁梯郁太郎有更宏偉的想法。到目前為止，傳統(tǒng)的智慧是，通過創(chuàng)造自己的標(biāo)準(zhǔn)，你可以鎖定你的用戶；如果他們喜歡你的合成器，那么他們也必須購買你的音序器和鼓機(jī)來使用它。

　　但在現(xiàn)實(shí)中，雖然有一些音樂家愿意花幾千塊錢買一個(gè)完整、兼容、單一廠家的 "系統(tǒng)"，但大多數(shù)用戶只是離這些產(chǎn)品遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，因?yàn)楹ε略?0年代的創(chuàng)新中，投資到錯(cuò)誤的產(chǎn)品。

　　梯郁太郎意識(shí)到，如果從購買焦慮中解放出來，音樂家們可以購買他們想要的東西，知道他們的工作室將在未來幾年內(nèi)“可以工作”，并獲得安全感。因此，他聯(lián)系了Tom Oberheim，討論如何共同避免即將到來的標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)爭(zhēng)——許多標(biāo)準(zhǔn)將從此消亡。

　　雖然Oberheim對(duì)這套非常滿意，它已經(jīng)得到了許多專家的青睞，但他建議梯郁太郎與Sequential Circuits的Dave Smith取得聯(lián)系，因?yàn)镾mith已經(jīng)在制定一個(gè)類似的計(jì)劃。

　　Smith想象了一個(gè)這樣的世界：所有的設(shè)備都使用相同的數(shù)據(jù)格式，就像他們都使用相同的電源線和插座插頭一樣。

　　Dave Smith作為1977年P(guān)rophet 5的創(chuàng)始人和首席設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了一個(gè)傳奇。這是世界上第一款數(shù)字可編程的復(fù)音合成器，也是聲音極好的模擬合成器，具有即時(shí)數(shù)字存儲(chǔ)和調(diào)用音色的功能，它的銷量自然是數(shù)以千計(jì)，并將他的公司推到了眾人面前。

　　更重要的是，它的繼任者Prophet 10（基本上是帶有雙鍵盤的Prophet 5）具有一個(gè)內(nèi)置數(shù)字音序器，每隔幾微秒，就會(huì)記錄其兩個(gè)五音階鍵盤的每個(gè)鍵的狀態(tài)，并能夠回放表演。史密斯將這項(xiàng)技術(shù)公之于眾，希望其他公司能采用這一標(biāo)準(zhǔn)，為他的先知合成器制作音序器，從而擴(kuò)大其吸引力。

　　不幸的是，該系統(tǒng)的數(shù)據(jù)量太大，未能成功推廣。相反，Smith已經(jīng)開始著手開發(fā)一個(gè)更簡(jiǎn)單的系統(tǒng)，它不需要每隔幾微秒就報(bào)告每個(gè)鍵的情況，只需記錄音符的開啟和關(guān)閉。

　　隨著Oberheim的引薦，Smith終于在Roland那里有了一個(gè)盟友?，F(xiàn)在他們所要做的，就是讓整個(gè)合成器行業(yè)都同意他們的觀點(diǎn)。

　　史密斯將他的系統(tǒng)命名為 "通用合成器接口"（Universal Synthesizer Interface），在1981年10月的日本樂器博覽會(huì)上，在梯郁太郎的介紹下，他向雅馬哈和Korg的代表展示了這一系統(tǒng)。它受到了好評(píng)，但它的問題也很明顯。Korg公司指出，使用插孔插頭來傳輸所需的信號(hào)，會(huì)在系統(tǒng)中造成噪音。此外，沒有信號(hào)可以將音序器與鼓機(jī)同步，也沒有規(guī)定一臺(tái)機(jī)器可以啟動(dòng)和停止另一臺(tái)機(jī)器的方法。

　　雅馬哈建議增加一個(gè)接地針來解決噪音問題，而Roland則提供了一種控制節(jié)奏和發(fā)送啟動(dòng)和停止信息的方法。很快，在雙方同意USI的不足之處后，一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)開始形成，而日本方面開始使用UMI（通用音樂接口——發(fā)音為You-Me）的名稱，史密斯則建議使用“Musical Instrument Digital Interface”（“樂器數(shù)字接口”，類似于MIDI的發(fā)音）作為名字，以更好地表達(dá)其流行的全數(shù)字性質(zhì)。

　　在幾個(gè)月內(nèi)，Smith采納了伙伴們的想法，并建議在1982年1月在美國舉行的年度NAMM展會(huì)上，與合成器界精英們進(jìn)行更廣泛的討論。每一個(gè)合成器制造商都在場(chǎng)——Moog、ARP、Yamaha、Roland、Korg、Voyetra、Syntauri、Octave Plateau——Smith找到了愿意傾聽的聽眾，就像是想知道Sequential Circuits接下來有什么熱門的新機(jī)器的那群聽眾一樣。

（未完待續(xù)）