前段時間，隔夜君給你們帶來了《數(shù)碼寶貝》最初的那部劇場版動畫的解讀---故事的時間發(fā)生在初代《數(shù)碼寶貝》電視版之前，講述了太一和小光在幼年時適逢上不知因何到來了現(xiàn)實(shí)世界的滾球獸，并攜伴其歷經(jīng)了一系列詭異事件的故事。

在隔夜君看來，這是一部倍具價值意義的數(shù)碼寶貝劇場版。

甭管其在畫風(fēng)和劇情之上有多大程度的背離了《數(shù)碼寶貝》系列動畫該有的風(fēng)格（采用了大面積的冷調(diào)畫面以及將劇情設(shè)置成能讓觀眾萌生毛骨悚然之感的懸疑味道），

但畢竟隨后所發(fā)生的一系列激動人心的冒險故事全都是在這個地方開始的呢，所以也就意義非凡咯。

有了開端，又怎能或缺了后續(xù)的進(jìn)展交代呢？

在今天的這期內(nèi)容中，隔夜君將會給大伙帶來《數(shù)碼寶貝》另一值得一看的劇場版動畫的解讀，

讓我們一同來回顧一下那八位被選中的孩子在與數(shù)碼寶貝揮手道別，并乘坐電車回到現(xiàn)實(shí)世界之后的經(jīng)歷吧---

《我們的戰(zhàn)爭游戲！》

《我們的戰(zhàn)爭游戲！》視為數(shù)碼寶貝系列的第二部劇場版，講述了太一等人在回歸現(xiàn)實(shí)世界半年后，突然遭到了一只經(jīng)由信息漏洞凝結(jié)而成的“病毒”數(shù)碼獸的擾亂，致使現(xiàn)實(shí)世界陷入癱瘓。

隨后，太一和光子郎等人相繼加入到了這場病毒殲滅戰(zhàn)，而一眾數(shù)碼寶貝們也在久別之后重新回歸到來了我們眼簾之中。

一開始的戰(zhàn)斗還尚算順利的，但到了后來面前的這頭“病毒”數(shù)碼獸卻從幼年體一步又一步的進(jìn)化成了究極體“迪亞波羅獸”，并還開啟了無窮盡的“病毒式分裂”，虛擬和現(xiàn)實(shí)世界都一并陷入到了極度危險里頭。

最終幾經(jīng)波折，瀕危死亡的戰(zhàn)斗暴龍獸和鋼鐵加魯魯在眾志成城之下使喚出了前所未有的力量，合體成為了傳說中的奧米加獸，并在最后危機(jī)降臨之際成功的殲滅了迪亞波羅獸，還世界于和平的故事。

與數(shù)碼寶貝第一部劇場《滾球獸之誕生》一樣，這部劇場版也同樣是出自細(xì)田守導(dǎo)演之手的，

說起這位動畫導(dǎo)演，相信許多的小伙伴們都會不約而同的關(guān)聯(lián)到了另一經(jīng)典動畫作品《夏日大作戰(zhàn)》里去---09年上映的這部創(chuàng)作，在動漫喜好者的圈子中擁簇著相當(dāng)之高的地位，視作為不少孩子的二次元入坑之作，也同時被認(rèn)定為每一年都必須重溫一遍的創(chuàng)作。

但是，假若你們在涉獵《夏日》之前就已經(jīng)飽覽過今天解讀的這部數(shù)碼寶貝劇場版動畫的話，那就一定會按捺不住內(nèi)心的激動，從而叫喊出這么一句話：“啊，怎么會那么像呢？”

畫風(fēng)是首當(dāng)其沖的，無論是哪一位創(chuàng)作者在其創(chuàng)作的生涯里一旦煉就出一種能為觀眾所接受稱贊的風(fēng)格后，而其后續(xù)的創(chuàng)作都會將這種畫風(fēng)延續(xù)下去的---

比方說宮崎駿的奇幻，新海誠的寫實(shí)油膩，湯淺政明的濃彩抽象，而至于細(xì)田守來說，無論是在《數(shù)碼寶貝》，《穿越時空的少女》，《夏日大作戰(zhàn)》，《怪物之子》等等創(chuàng)作中，給我們呈現(xiàn)出來的風(fēng)格都猶如“夏日般清爽”，活力滿滿。

不過更為關(guān)鍵的還得屬場景和劇情的設(shè)定---

我們都知道《夏日》開展故事的場景有一半是發(fā)生在“OZ虛擬網(wǎng)絡(luò)”上的，這是一個經(jīng)由純數(shù)據(jù)構(gòu)成的信息世界，基于其異同于《數(shù)碼寶貝》電視劇出現(xiàn)的“仿現(xiàn)實(shí)”屬性的原因，過去看《夏日》的時候也可算是存有不少的新鮮感吧。

左圖《夏日》，右圖為《數(shù)碼寶貝》...

不過要注意了，《我們的戰(zhàn)爭游戲！》故事發(fā)生的場景可也正正是“虛擬網(wǎng)絡(luò)”呢，再看看下方的這兩幕畫面，不覺得和《夏日》存有90%以上的雷同嗎？

上圖為《夏日》，下圖為《我們的戰(zhàn)爭游戲！》...

至于劇情的內(nèi)容，《夏日》所面臨的也同樣是“病毒”肆虐互聯(lián)網(wǎng)世界，以致于現(xiàn)實(shí)世界各處的“電子儀器”發(fā)生故障，從而又帶來交通運(yùn)輸，信息通訊等領(lǐng)域全面陷入癱瘓的局面。

上圖為《夏日》，下圖為《我們的戰(zhàn)爭游戲》....

不僅如此，就連反派最后施展的“災(zāi)難大招”也是甚為雷同的。

《夏日》里的病毒BOSS通過控制人造衛(wèi)星來炸毀核電站，從而給人類生態(tài)帶來不可磨滅的傷害。而這部數(shù)碼寶貝劇場版則通過操控導(dǎo)彈來炸毀主角所在的日本領(lǐng)域。

左圖為《夏日》的衛(wèi)星，右圖為《我們的戰(zhàn)爭游戲》的導(dǎo)彈...

甚至到來劇情的最后，這兩部作品也設(shè)定了相似的“千鈞一發(fā)”的場面，讓雙方的主角在“壓哨”之時了結(jié)了敵人，并使墜落物失速和偏移軌道了。

上圖為《夏日》KING KAZMA的最后一擊，下圖為《我們的戰(zhàn)爭游戲》奧米加獸的最后一擊...

由此可見，《夏日大作戰(zhàn)》實(shí)乃明晃晃的對《我們的戰(zhàn)爭游戲！》的“抄襲”呢（當(dāng)然，都是一個導(dǎo)演的創(chuàng)作，所以并不帶貶義），所以，如果你們曾對《夏日》愛不惜手，那就一定不能錯過這部《數(shù)碼寶貝》劇場版咯。

另外，煩請記住“我們的戰(zhàn)爭游戲”這幾個字，這絕非是信手拈來的劇目名字，而是與著“中二”理念緊密呼應(yīng)著的---

在這部《數(shù)碼寶貝》劇場版中有這樣一些細(xì)節(jié)：

危機(jī)的覺察者太一和光子郎等人，他們曾經(jīng)將事情的嚴(yán)重性通告過相關(guān)強(qiáng)大的信息安全機(jī)構(gòu)，希望能夠得到專業(yè)人員的幫忙，可結(jié)果是事與愿違的，人家都以為是小孩在胡鬧罷了。

另外，就算是曾經(jīng)肩并肩作戰(zhàn)過的那一群小伙伴，眾人們在這關(guān)鍵的時刻竟然也疲奔于各色的己身要事當(dāng)中， 全然枉顧世界危機(jī)的到來。

比方小光就前去了同學(xué)的生日會中，且在哥哥太一的多次傳喚下也未作離去的打算；

空則礙于與太一的吵架以及通訊網(wǎng)絡(luò)的癱瘓而通知不到，而美美與戶丈則分別忙于度假和學(xué)業(yè)考試，全都不能在危機(jī)之際相助一分力。

除此之外，細(xì)田守導(dǎo)演還特意的在劇中添置了許許多多“安詳”的現(xiàn)實(shí)場景刻畫。

藍(lán)天白云，夫妻間為了瑣事的爭吵，理發(fā)店顧客的絮叨，太一老媽閑情逸致的烘烤蛋糕，居民們一如往常的外出活動等等，

這系列的內(nèi)容都與太一等人所經(jīng)歷著的“生死之戰(zhàn)”的緊迫場面形成了鮮明的反差，以致于就像是在向觀眾傳遞這么一個信息：危機(jī)并非是真的，這只是小孩子們的一場想象而已！

所以這場“戰(zhàn)爭”并非是你們，也并非是他們的，而是專屬于“我們的戰(zhàn)爭游戲”！

但很顯然，這也同時就是一種世俗觀念上的“中二”表現(xiàn)---時常認(rèn)為世界將會以自己的想象來開展，喜歡自我加戲，以自我為中心的一種思潮。

值得強(qiáng)調(diào)的是，“中二”并非是一種不好的東西，甚至可以說在人生旅途之中，或缺了這種品性也可算是一種遺憾呢。

故此，細(xì)田守導(dǎo)演創(chuàng)作這部《數(shù)碼寶貝》劇場版的旨意也就顯而易見了---千萬別把童趣給丟失了，偶爾“中二”是必不可少的！

希望你們能夠喜歡上這部劇場版動畫。