張（云霞）派唱腔

張云霞，祖籍杭州，1926年7月出生于上海。幼年時期學過京劇余（叔巖）派須生戲，1943年開始學習越劇花旦，1946年參加袁雪芬、范瑞娟領(lǐng)銜的雪聲劇團，對新越劇潛心研究，認真學習袁派藝術(shù)。50年代以來，逐漸形成張派唱腔。

張派唱腔旋律性強。清新自如，耐聽耐學，在腔與情的良好結(jié)合中使聽者隨著她的情感波震動著心弦，從而獲得一種深邃的回味和音樂上的美感。

張云霞是一位頗有才華的越劇演員，她有相當?shù)奈幕胶退囆g(shù)素養(yǎng)，對藝術(shù)有執(zhí)著的追求和獨特的見解。我和她在50年代經(jīng)常合作，現(xiàn)在廣泛流傳的《貂蟬·拜月》《孟麗君·描容》等，就是50年代初合作的產(chǎn)物，并錄制了唱片。自《貂蟬》始，她的唱腔從“袁派”中脫了出來，并逐漸形成自己嫵媚中見挺拔、柔潤中含剛健的唱腔風格。曹禺說張派藝術(shù)“獨樹一幟”。

張派的唱腔，旋律性強，迂回曲折，變化自如，細膩深沉，耐聽，耐學。她的許多精彩唱段，可說是劇中人心靈的直接歌唱，是情感深處的自然流露。以審美為其特征的唱腔藝術(shù)，應(yīng)強調(diào)“感人之心者，莫先于情”。張云霞通過唱腔的音樂語言，來喚起人們感觸而生的各種情感。當然唱腔是一種聽覺性的時間藝術(shù)，它以美妙流動的音響來展開形象，刻畫人物，抒發(fā)感情，它與可視性的空間藝術(shù)一一直接再現(xiàn)事物形態(tài)是不同的。正因為唱腔有其特殊的表現(xiàn)功能，所以能寓理于情，以情感人，使廣大聽眾產(chǎn)生巨大的心理感應(yīng)。張云霞婀娜多姿的唱腔，確實具有這樣的功用。

張云霞的唱腔所以有如此魅力，這與她長期的刻苦鉆研、積極調(diào)動唱腔和唱法上的一切藝術(shù)手段有關(guān)。她曾學過京劇、昆劇，也愛唱南北方的地方戲曲，還能擷取唱歌的聲樂技巧來為自己服務(wù)，因此可謂博取眾長而自成一格。這種“格”，并非程式性的框格，而是從不同人物出發(fā)，在她的唱腔風格基礎(chǔ)上努力創(chuàng)設(shè)各不相同的人物音樂形象。我們可以從聽覺上來感受她所刻畫的許多人物性格，如貂蟬、孟麗君、秦香蓮、李秀英、春草、李翠英等等。

構(gòu)成一種唱腔的藝術(shù)風格，必定由若干具有鮮明特征的常用樂匯所組成，然后根據(jù)不同的人物性格與具體感情，采用多種變化來適應(yīng)，并融合于整個唱腔之中貫串始終。當人們聽到其腔，仿佛聞見其人，給人留下深刻的印象。誠然，越劇基本腔是上下句的反復疊成，但其變化是無窮的，這就要看演員的審美情趣與藝術(shù)素養(yǎng)了。一個唱段的首句和末句“甩腔”,往往是顯示其風格特征之所在。張云霞唱腔委婉清麗的風格常在她的上句尾部和下句甩腔中顯現(xiàn)出來，例如上句尾部那種回旋式的級進，其間插人半音的特征樂匯是很有特色的，如《貂蟬·拜月》的第一句唱腔尾部，顯示出鮮明的特色

一般說，我國南方的音樂旋律大多是五聲式的級進，北方音樂的旋律則以大跳進行為多，因而前者顯得平和清麗，后者則高亢激越。張云霞吸收了北方戲曲音樂中大跳的旋法，而在潤腔唱法上則保留南方越劇的韻味，北腔南唱，成為張云霞唱腔風格的有機組成部分，這是十分巧妙的。

越劇唱腔的旋律跨度一般在八度上下，張云霞為了開拓唱腔的表現(xiàn)力，在運腔上擴大旋律的跨度，達到了兩個八度上下。由于旋律跨度的擴大，因此在發(fā)聲唱法上也必須加以突破。越劇的發(fā)聲，大多用真嗓，所以音區(qū)不廣。張云霞則用真假嗓結(jié)合，一方面使音色增加亮度，同時擴大了發(fā)聲的音區(qū)。當然，真假嗓要結(jié)合得自然，不能真嗓粗實，假嗓細尖，二者務(wù)須靠近，且要有越劇的韻味，尤其在真假嗓過渡時要注意音色的統(tǒng)一，這是有相當難度的。但從她的演唱效果來聽，真假嗓的結(jié)合是比較自然動聽的，我認為張云霞這種唱法是戲歌的結(jié)合，她把戲曲的濃郁韻味與唱歌的聲樂技巧有機地結(jié)合起來，融為一體。這個問題，在目前戲曲改革中是值得研究的。

從總體來看，張云霞的唱腔屬于“婉約派”，例如《貂蟬·拜月》《孟麗君·描容》等唱段。但她能根據(jù)人物性格及具體感情唱得剛健挺拔，乃至激越高亢，如《貂蟬·拜月》的后半段[尺調(diào)腔·中板]，音調(diào)鏗鏘，節(jié)奉明快，將貂蟬“萬死不辭意志堅”的愛國之情充分展現(xiàn)出來?？梢姀堅葡嫉某患扔腥崦篮推鸱钟欣饨呛蛷椥?，表現(xiàn)力是多樣的，如《孟麗君》“女兒家也能做官上朝廷”的才女風貌，也表現(xiàn)得栩栩如生。因此可以說，貂蟬的唱腔是強調(diào)一個美，孟麗君的唱腔則突出一個才，二者情感氣質(zhì)截然不同。此外，《李翠英·告狀》中大段“清板”，層層趨緊，唱得字清板穩(wěn)，也頗見功力。

唱段賞析：獨對明月訴衷情（選自《貂蟬》）

——摘自連波編著（2013）《越劇唱腔賞析》